[蹀躞带]蹀躞

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蹀躞篇一:王维《田园乐》（七首）注解

　　王维的《田园乐》这七首诗歌善于捕捉具有典型意义的景物来表现主题，用典自然，善出新意，是六言诗歌中的佳作。

　　一
　　出入千门万户，经过北里南邻。蹀躞鸣珂有底，崆峒散发何人。
　　一、注解：
　　(1)千门万户：形容高堂深院里的官府人家。(2)北里南邻：泛指上层社会。(3)小步行走。这里形容骑马慢行。(4)鸣珂：装饰精美的马，这里暗指追名逐禄者。(5)有底：常去。“底”同“抵”，到。(6)崆峒：山名，这里泛指隐居的地方。(7)散发：披散头发，形容避世归隐。
　　二、说明：
　　这首诗流露出作者对仕途的厌恶，对追名逐利的讥讽及避世思想。诗中描写了两种截然不同的两种人的处世态度恶劣：一类是趋炎附势以求功名者，一类是散发归隐山林者。
　　其 二
　　再见封侯万户，立谈赐璧一双。讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。
　　一、注解：
　　(1)再见：比喻有人人很快地就得到荣升。语自《史记平原君虞卿列传》“一见赐黄金百镒，白璧一又，再见为上卿”。(2)万户：指高官厚禄。(3)立谈：在交谈的当时。语自扬雄《解嘲》“或立谈而封侯”。(4)讵(jù)胜：岂能胜过。耦耕：两人并排而耕。这里指归隐躬耕。南亩：指田地。(5)何如：那能比过。(6)高卧东窗：比喻隐者的闲适生活。语自陶渊明《与子俨等疏》“五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”
　　二、说明：
　　这首诗用两种不同的处世态度作对比，指明了作者的所厌所爱，何去何从。
　　其 三
　　采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。
　　一、注解：
　　(1)采菱：采菱须乘舟，此处含有泛舟怡悦之意。(2)渡头：渡口。(3)策杖：拄杖。(4)日斜：日暮。(5)杏树一句：语自《庄子渔父》“孔子游乎缁帷之林，奏曲未半，有渔父者，须眉交白，披发揄袂(扬袖)……左手据膝，右手持颐(托住下巴)以听。”这里“渔父”是作者自比。(7)桃花源一句也是作者自指。
　　二、说明：
　　这首诗前两句概写诗人的隐居生活，后两句运用典故比喻，自然贴切。全诗情景交融，刻画细腻，把作者怡然自乐的心境表现得淋漓尽致。
　　其 四
　　萋萋芳草春绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
　　一、注解：
　　(1)萋萋：春草茂盛。(2)落落：高耸的样子。(3)夏寒：松树荫下十分凉爽。语自孙绰《游天台山赋》“荫落落之长松。”(4)自归：不用人赶，自动归回。(4)衣冠：古代士以上的服装。这里借指官人。
　　二、说明：
　　这首诗写出了作者远离尘嚣，不为世事所羁的超然心态。
　　其 五
　　山下孤烟远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
　　一、注解：
　　(1)孤烟：升起来的一缕炊烟。语自陶渊明《归园田居》“暧暧远人村，依依墟里烟”。(2)独树：独立的大树。(3)一瓢句：语自《论语雍也》“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐，贤哉回也!”(4)五柳先生：指陶渊明。
　　二、说明：
　　作者笔下的农村，是那样的宁静、浑朴，僻远、安闲，表现了作者闲静淡泊的个性。
　　其 六
　　桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
　　一、注解：(1)复：还。(2)含：沾挂。宿雨：前夜的雨。(3)春烟：春天的雾气。(4)家僮：与人为仆的儿童。(5)山客：隐者，作者自指。
　　二、说明：
　　前两句描写红桃绿柳，以宿雨春烟相衬，给人以新鲜湿润的感觉。后两句以生动的形象绘写人物，别有风趣。
　　其 七
　　酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。
　　一、注解：
　　(1)酌酒：饮酒。(2)会：恰好。(3)临：临。(4)抱琴：这里指弹琴。(5)好：喜爱。(6)长松：高大的松树。(7)露葵：即绿葵，一种绿色蔬菜，可以煮来佐餐。(8)朝折：清晨去折。(9)黄粱：谷子。(10)夜舂：晚上捣谷成米。
　　二、说明：
　　前两句直写作者陶醉于山泉林木间的神态，后两句曲写他清斋素食的兴味。整首诗概括出作者隐居的生活。

蹀躞篇二:关于春天的散文

　　《春不醉人人自醉》
　　春之漫俏。春，乘着风，踏着枝头，悄然来了。
　　瞧!“栏杆处，深远内，便觉处处生意满，绿遍。”放眼望去，“百亩庭中半是苔，净是野花开”。快看!“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。
　　春风轻佛，片片迷蒙，含着淡淡的清香。
　　春风，是思念之苦，“春风又绿江南岸，明月何时照我还”。
　　春风，是离别之痛，“春风知别痛，不遣杨柳青”。
　　春风，又是调皮的，“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”。
　　举目望去，大地是一片醉人的绿，绵延漫长，随至天际。
　　春之旖旎。春日暖阳，沐浴下的农家小院，四周篱笆缠绕着青翠欲滴的牵牛藤。柴扉半掩，那春的色彩便淌了出来，有红，有黄，有绿......
　　园中花儿争先恐后，连小路都遮住了。蹀躞于繁花簇拥的小径上，撩人的香味便扑鼻而来。踏着缤纷的落英，连鞋底也不免留下馨香一片。
　　蝴蝶翩然于花丛之中，如无数的舞者身着霓裳，为满园的春色跳着自由式的圆舞曲步。醉了赏蝶者，连那娇小的莺鸟也为之清脆啼鸣。
　　不禁轻吟：“小径红稀，芳郊绿遍，翠叶藏莺，珠帘隔燕。留连戏蝶时时舞，娇小恰啼阴阴现。”
　　春之绵雨。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”
　　绵绵春雨，恰似诗人在杏花丛中轻吟浅唱，宛若一曲丝竹在柳丝间抹出一缕香凝。雨，蒙蒙的，润泽了杏花的笑靥。春，睁开迷蒙的眸子，看着青石板上走来的一群花季少女。雨，滋润着她们的眼睛，氤氲着她们的衣服，渲染成一副水墨画。一阵细细的侬家软语，诠释着千年不变的韵律......
　　春之晚语。小雨初晴的欣喜，使庭院的晚照也这般亮丽!春晚的风轻抚柳丝，怎一个情含依依!池面的嫩，正如春饰戴的细巧青钿。
　　夜晚春色，美得让人难以入眠。但见花影在月光映照下，不停的移动，不觉间，已爬至阑珊上。
　　深夜挑灯，随意杯盘虽草草，酒美梅酸，为念春色好，花光月影宜相照，水云恼人眠不得，醉里插花花莫笑。
　　《泼墨细雨春》
　　又一夜春寒乍惊，无眠独身剪烛西窗。寒光闪闪，不时有点点白芒飞过，疑似春雨，定睛细看，窗棂斑斑的雨迹，已留多时。何时的雨落，不曾知晓，因为，未有留意，细雨的低吟。那独有的吟唱，忽略了，心底浅浅的遗憾着。一抹微笑至唇角流泻，春，已然来到。
　　一夜的细雨洗礼，大地伴着雾白，宛若一幅泼墨新作，慢慢地舒展。一切，朦朦胧胧的美。轻嗅，雨过后的泥土香气，润润的划过鼻翼。眼眸微展，入眼皆是雾色缭绕。远山，就这样层次分明的勾勒在卷轴上;随着，一阵清风，细细的流淌浮动烟云，漫漫的撒开，普卷了整个画面。就这样，静静地看着。孤藤，添了新芽，嫩嫩的芽儿，顶着露珠，欲待舒叶。落笔一处，妖娆的桃林，，绽放开来。细雨一夜，不觉，桃花儿夜雨中轻轻绽放。不时，桃瓣儿纷纷，满地的妖娆。置身这片桃林，感受落雨后，桃儿凄美花瓣伴随。缤纷落英，接入手掌，一片一片花瓣又从指间滑过，嬉戏着落在大地。不知，那黛玉葬了的是否就是，不舍花儿魂归途中，再次陷入深深地泥淖。罢了，除去那些恼人的记忆。毕竟，如此妖娆的美物，还是不能亵玩的。细细的轻闻，那片桃林，醉人的香!
　　山岫岩褐，青黄初肥时节，白雾幽幽，烟岚飘渺。错落有致的房舍，伴有晨烟缭绕于屋，而或，间杂三两人，晨起之声结伴而来。此时，春燕亦然低低呢喃;间或，积极地飞掠身迹，耕耘着一天。漫卷着笼袖，晨色浸染。素素的瓷青衣袂，翩然翻卷在雾气蒸腾的晨。执一手褐笛，漫步;飞扬的衣袂，翩跹。墨韵冉冉，红颜薄醉，倾身于这幅诱人的泼墨中，无力自拔。
　　如此的春，醉了容颜。淡泊的流云，眷顾着缱绻的春晨画卷。不忍再次落笔，害怕韵开的墨色里，渐渐地，渐渐地，醉颜的身影消失在笔下。滞留的墨香，默默的淌着;

蹀躞篇三:梦溪笔谈翻译及原文

　　《梦溪笔谈》，北宋科学家、政治家沈括（1031—1095）撰，是一部涉及古代中国自然科学、工艺技术及社会历史现象的综合性笔记体著作。该书在国际亦受重视，英国科学史家李约瑟评价为中国科学史上的里程碑。下面是小编整理的梦溪笔谈部分翻译及原文，希望对大家有帮助！
　　梦溪笔谈翻译及原文
　　卷一故事一
　　1.学士院轶事
　　原文：学士院玉堂，太宗皇帝曾亲幸，至今唯学士上日许正坐，他日皆不敢独坐。故事：堂中设视草台，每草制，则具衣冠据台而坐。今不复如此，但存空台而已。玉堂东，承旨阁子窗格上有火燃处，太宗尝夜幸玉堂，苏易简为学士，已寝，遽起，无烛具衣冠，宫嫔自c引烛入照之，至今不欲更易，以为玉堂一盛事。
　　译文：学士院玉堂，因为宋太宗曾经驾临过，所以直到现在，只有翰林学士每月初一才允许正坐其中，其他日子都不敢擅自乱坐。过去的规矩，是在堂中设立视草台，每当草拟诏书时，学士就穿戴齐整坐到台上。现在不这样做了，仅仅留下座空台而已。玉堂东边，承旨阁子的窗格上有火烧过的痕迹。原来宋太宗曾在夜间驾临玉堂，那时苏易简是学士，已经睡下了又匆忙起来，没有烛火照着穿衣戴帽，侍从的宫女便从窗格间伸进烛火照明。到现在也不打算更换烧过的窗格，以便把它留作玉堂的一段佳话。
　　2.胡服
　　原文：中国衣冠，自北齐以来，乃全用胡服。窄袖绯绿，短衣，长

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