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童话小报一:童话手抄报图片大全
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给童话带来一场真正革命的是18、19世纪西方资本主义社会的迅速崛起，以及随之而形成的西方新文学思潮的强有力的冲击。伟大的童话作家安徒生以及与他同时代的其他一些作家，以他们天才的童话创作才能和卓越的艺术见解，终于冲破了传统童话类型的种种束缚，为现代童话形象个性化的塑造闯出了一条全新的道路。
童话由类型化向风格化转化是传统童话向文学童话创作过渡的关键。安徒生的整个童话创作非常鲜明地体现了两个时代童话不同的色彩。早期童话依安徒生自己说：“都是取材于幼时听过的老故事，不过是用我自己的态度写的罢了。”(《我的一生》)尽管安徒生在这些童话中融入了自己丰富的艺术想象，进行了许多的艺术加工，但传统童话类型化的色彩是根深蒂固的。例如：《大克劳斯和小克劳斯》显然属于“两兄弟型”;《拇指姑娘》则属“大拇指型”;《牧猪人》、《打火匣》则类似于“贫民与公主型”……传统童话的艺术素养陶冶了安徒生，使他迈出了走向童话世界的第一步，类型化人物的塑造也为他日后走向自由度更大的个性化童话人物的创造打下了坚实的基础。19世纪中叶，西方风起云涌的社会生活，使安徒生这个从底层生活中挣扎出来的人民的作家不能不视而不见。当他强烈地意识到传统童话类型已不足于表现丰富多彩的社会生活和内心情感时，那么他对传统童话的突破已是必然的了。以对现实社会的深刻剖析和思考为创作宗旨，安徒生的童话迈入了现实主义创作的轨道，如果说《海的女儿》、《野天鹅》等作品尚含有传统童话的意蕴的话，那么后来的《丑小鸭》、《卖火柴的小女孩》、《柳树下的梦》等一系列作品就完全是不折不扣的现实主义童话了，反映了安徒生一生个人奋斗的艰难道路，以及那一时代下层人民的不幸命运。安徒生的童话也逐渐形成了自己独特的艺术风格：优美抒情的笔调，淡淡的忧郁色彩，以及不动声色的讽刺幽默。当然最让人心动的是他所塑造的一系列性格鲜明、坚忍而坚毅的童话形象，已完全摆脱了传统童话人物类型化的束缚，童话创作也由此进入了一个崭新的创作境界。
在安徒生之后的19世纪其他一些作家也为童话进入现代文学童话的轨道作出了各自的贡献，如英国诗人王尔德以他的《快乐王子》等多篇童话力作为现代童话增添了无穷的光辉。他的童话深刻地触及时弊，塑造了“快乐王子”、“小矮人”(《西班牙公主的生日》)等令人难忘的童话形象，而且以他唯美主义的诗风奠定了他的童话风格。意大利作家科洛迪的《木偶奇遇记》、英国作家卡洛尔的《阿丽丝漫游奇境记》分别以出色的童话形象“匹诺曹”和“阿丽丝”的成功塑造而开创了大胆的夸张和离奇的幻想式的童话风格。总之，真正形成了作家自己的创作风格，才使童话有了一场伟大的变革
童话小报二:童话世界手抄报图片
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童话世界手抄报图片：关于童话故事的资料素材
关于童话故事的资料素材1：爱吃糖的小猪
“啊!真好吃再来一颗,再来一颗”。小猪一边叫一边吃。看它的样子好像自己都变成了一颗又大又圆的糖了。
小猪一放学回家,就迫不及待的把书包一扔拿出糖果立刻坐在沙发上,一边津津有味的吃着糖一边目不转睛的看着动画片,连作业也不做,猪妈妈看见就说：“小宝贝,少吃点糖,不然牙齿要烂光光的。”可小猪就是不听不耐烦的回答：“知道啦!这都说第几遍了。”终于有一天小猪在吃糖的时候它感觉牙开始疼了,而且越来越疼,一会而牙齿全部都疼了起来,不知不觉豆大的汗珠往下流。小猪被疼的大声叫起来：“哎呦!哎呦!疼死我啦!……”幸亏被猫大爷听见了想肯定是小猪吃糖的后果,就连忙找了位牙医给它看病小猪一
边流着泪一边对牙医说：“只要能医好我的牙我什么要求都答应”。牙医回答道：“俗话说牙疼不是病疼起来真要命如果你再不改掉贪吃糖的毛病你的牙真要烂掉了。你以后还要坚持早晚刷牙,保护好自己的牙齿”。小猪点了点头说：“我以后一定吸取教训再也不会贪吃糖”。
从此小猪再也没有贪吃糖,因此逐渐养成了好习惯。
关于童话故事的资料素材2:森林迷宫历险记
“啦啦啦，啦啦啦，我是历险的小行家，啦啦啦，啦啦啦，我是历险的小行家……”。咦?这位唱歌的小帅哥是谁呀?哦!原来是历险家百灵鸟呀!
“百灵鸟哥哥，百灵鸟哥哥，我们一起支历险吧!”小喜鹊亲切地说：“好的，我们今天的目标是森林迷宫，我们出发吧。”说完，便拉着小喜鹊出发了，他们飞越山谷，穿过小溪，来到了森林迷宫，百灵鸟扑闪着翅膀对小喜鹊说：“小喜鹊，我们来比赛，看谁先走出迷宫。”“好啊，好啊，快开始吧。”小喜鹊高兴地说。
首先，百灵鸟在迷宫的顶上观察了一下出口，然后向前飞去，小喜鹊也毫不示弱，像箭一样用力向前冲去，过了一会儿，前面有堵墙挡住了他们的去路，百灵鸟和小喜鹊不得不往后退了一步，百灵鸟飞上天空又寻找了一个出口，他飞下来奋力向前冲去，过了一会儿，他又被一堵墙挡住了去路，小喜鹊见了，飞到百灵鸟身旁对他说：“百灵鸟哥哥，百灵鸟哥哥，你看错出口了，应该在后面呢!”百灵鸟听了和小喜鹊一起向后面的出口飞去。终于飞出了森林迷宫。
回到家中，百灵鸟对小喜鹊说：“小喜鹊，今天我们的历险，让我知道了做任何事情都要细心观察，我们这次历险成功了，真令我高兴。”
关于童话故事的资料素材3:想旅行的小陶罐
从前，在一座小房子里，有一只大箱子，箱子中装着许多小陶罐。有一只小陶罐十分特别，他能走路，会说话。
日子一天天的过去了，小陶罐想：这个地方太阴暗了，我得赶紧离开这儿，去外面面的世界去看看!其他的陶罐都劝他不要出去，外面的世界可危险了!可小陶罐不听，趁着主人喝茶的时候，偷偷的逃走了。
它好不容易才翻过围墙，兴冲冲地向前走，不时的听到许多的议论声：“这个陶罐真奇怪，还会走路!”小陶罐得意极了，走着走着，突然，一辆大卡车飞驰而来，小陶罐急忙闪到一边，差点就碎了。它有点想回家，可是一股勇气使它站了起来，他看见一座高山，想：山上的风景一定很美，我要上去看一看!小陶罐不知道摔了多少次，历经了多少年，终于爬上了山顶，看到了美丽的景色，在山峰上有一座小房子，小陶罐爬到小房子前，不知不觉地睡着了······
等它醒来的时候，发现自己被擦得干干净净，原来它被一群猎人送到了博物馆，它开心极了，悟出了一个道理：只有你去追逐幸福，你会有想不到的收获!
关于童话故事的资料素材4:电风扇和扇子
有一天，电风扇和扇子碰到了一起，它们渐渐聊了起来，聊着聊着，各自都夸起自己的本领来。电风扇骄傲地说：“我的本领比起你来可就大多了!夏天，当人们热得汗流浃背时，我就大显身手，将他们身上的汗全都赶跑，使他们感到凉爽。如果用你，人们不但手会酸，而且不会那么凉快。”扇子看了看电风扇，轻蔑地说：“夏天的晚上，人们出去乘凉总忘不了带上我，你什么时候被主人带出去乘凉过?”电风扇反驳道：“在关键时刻，你说人们会用谁呢?”扇子不甘示弱，说：“如果碰到没电，你就是废物一个!”电风扇接下去说：“俗话说得好‘便宜没好货，好货不便宜。’你才值几元钱，被小孩子一撕就会坏掉，怎么能跟我想提并论呢?”
就这样，它们你一言，我一语，吵得不可开交。这时，走过来一位老爷爷，它们拉住他问：“我们相比，你觉得谁的本领大呢?”老爷爷看了看它们，语重心长地说：“你们各有各的本领，可你们在看到自己长处的同时，也要看到自己的短处和别人的长处啊!”它们听了，不好意思地脸红了。
童话小报三:童话手抄报图片
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民间童话是指人民口头创作、在民间口头上流传的童话。民间童话在各地区、各民族之中世代相传，随着社会现实的变化发展，人们依据自己的理想和需要不断加以补充和改造。后来某些人为着某种目的对民间童话进行搜集、整理或加工，又经过不断的发展，一些作家掌握了童话的创作规律，从自己的生活实践出发进行构思创作，童话便成了独具特色的一种文学体裁。
古印度的《五卷书》、阿拉伯民族的《天方夜谭》中，都收入了经过搜集整理的民间童话。17世纪法国的贝洛是欧洲第一个把民间童话加工成文学童话的作家。1697年出版的《鹅妈妈的故事或昔日寓含道德教训的故事》收入了8篇散文童话，再版时又补充了三篇童话诗。贝洛基本保留了民间口头创作的情节，但却用自己的创作思想表现这些故事，他挖掘和改进了民间童话所包蕴的寄托之意。他说：“我的这些童话都是有创作宗旨的，它们首先在启人诚实，有忍耐心，有远见，要勤恳，在各种灾难迫使人偏离这些良好品质时，仍要保持这些品质。”贝洛童话融入了作者自己在生活中观察所得，引进了民间口头创作所欠缺的新的形象和现实生活图景的描写。贝洛开辟了创编民间童话的道路，尽管贝洛撰写童话的目的并非专为儿童，但由于其故事生动有趣，“令孩子开心”“使孩子迷恋”“让孩子大开眼界”(屠格涅夫语)而大受欢迎。
大量地搜集整理民间童话的是19世纪德国的格林兄弟。他们以《儿童和家庭故事集》为名发表的二百多篇童话，是具有世界影响的第一部巨型民间童话集。对民间童话记叙上采用了忠实的笔调，保留了这些民间童话最原始的内容和风格。格林童话在思想内容上体现了民间童话丰富的人民性，表现了劳动人民纯正、健康、优美的思想和品质，包含着劳动人民长期生活经验的总结。格林童话在艺术表现上有着卓越的成就与建树。在题材上有所拓展，他们从现实生活出发，创造了许多普通人的故事，特别是儿童故事，开辟了民间童话许多新的表现领域。在表现形式上，差不多囊括了民间童话所有的类型，如魔物宝物型、哲理型、“灰姑娘”型、特殊小人型、奇人奇事型、“小红帽”型等。其中奇人奇事型的故事主要以夸张手法构成幻想意境，标志了童话表现艺术的新发展。这种夸张的手法到了文学童话发展阶段，得到越来越多的使用。再如“小红帽”型等表现儿童生活、儿童心灵的故事，准确反映了儿童思维的逻辑，完全写出了儿童的幻想，这是对世界童话的一个重大贡献。在结构上，初步形成了三反复的形式，为以后的童话创作提供了借鉴。
格林童话多数都写得生动有趣，富有儿童趣味，又浅显易懂，适合儿童的接受能力，这种儿童化的特点为以后的童话搜集与创作指出了方向。
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