[更深的蓝人机大战]更深的蓝

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篇一:[更深的蓝]描写蓝颜色的词语

　　导语：海是那样美，那样静，可是，总能让人发现“她”不一样的美，让我们共同感受大自然的美!将来，海会更加蓝，草会更加绿，我们将生活在美的世界。下面是小编分享的写蓝颜色的词语，欢迎阅读!

　　描写蓝颜色的词语有：
　　靛青;蓝色;天蓝、蔚蓝;月光蓝;海洋蓝;海蓝;湖蓝;深湖蓝;中湖蓝;冰雪蓝;孔雀蓝;宝石蓝;粉末蓝;藏蓝;海军蓝;宝蓝;墨蓝;紫蓝;浅紫蓝;青蓝;深灰蓝;深蓝;鲜蓝;中蓝;浅蓝;淡蓝;亮蓝;湛蓝;海蓝。
　　【蓝】
　　以蓝色词素构成的成语只有四个。它们是筚路蓝缕、蓝田生玉、青出于蓝和衣衫蓝缕。
　　筚路蓝缕中的筚路指柴车，蓝缕指破衣服，意思是驾着简陋的车、穿着破烂的衣服去开辟山林，形容创业的艰苦。出处见《左传·宣公十二年》：“筚路蓝缕，以启山林。”例句见蔡东藩、许廑父《民国通俗演义》：筚路蓝缕，孙公既开其先;发扬光大，我公宜善其后。
　　蓝田生玉中的蓝田是地名，古蓝田盛产优质玉石，比喻贤父生贤子。出处见《三国志·吴书·诸葛恪传》：“蓝田生玉，真不虚也。”
　　青出于蓝中的青指靛青，蓝指蓼蓝，都是可作染料的草，青是从蓝草里提炼出来的，但颜色比蓝更深，比喻学生超过老师或后人胜过前人。出处见《荀子·劝学》：“青，取之于蓝，而青于蓝。”例句见清·平步清《霞外捃屑》：愈变愈妙，可谓青出于蓝矣。
　　衣衫蓝缕指衣服破烂。出处见《左传·宣公十二年》：“训之以若敖、

篇二:[更深的蓝]表示蓝颜色的词语

　　导语：蓝色非常纯净，通常让人联想到海洋、天空、水、宇宙。蓝色表现出一种美丽、冷静、理智、内在、智慧、安详与广阔。下面是小编分享的蓝颜色的词语，欢迎大家阅读。
　　蓝颜色的词语
　　靛青;蓝色;天蓝、蔚蓝;月光蓝;海洋蓝;海蓝;湖蓝;深湖蓝;中湖蓝;冰雪蓝;孔雀蓝;宝石蓝;粉末蓝;藏蓝;海军蓝;宝蓝;墨蓝;紫蓝;浅紫蓝;青蓝;深灰蓝;深蓝;鲜蓝;中蓝;浅蓝;淡蓝;亮蓝;湛蓝;海蓝。
　　【蓝】
　　以蓝色词素构成的成语只有四个。它们是筚路蓝缕、蓝田生玉、青出于蓝和衣衫蓝缕。
　　筚路蓝缕中的筚路指柴车，蓝缕指破衣服，意思是驾着简陋的车、穿着破烂的衣服去开辟山林，形容创业的艰苦。出处见《左传·宣公十二年》：“筚路蓝缕，以启山林。”例句见蔡东藩、许廑父《民国通俗演义》：筚路蓝缕，孙公既开其先;发扬光大，我公宜善其后。
　　蓝田生玉中的蓝田是地名，古蓝田盛产优质玉石，比喻贤父生贤子。出处见《三国志·吴书·诸葛恪传》：“蓝田生玉，真不虚也。”
　　青出于蓝中的青指靛青，蓝指蓼蓝，都是可作染料的草，青是从蓝草里提炼出来的，但颜色比蓝更深，比喻学生超过老师或后人胜过前人。出处见《荀子·劝学》：“青，取之于蓝，而青于蓝。”例句见清·平步清《霞外捃屑》：愈变愈妙，可谓青出于蓝矣。
　　衣衫蓝缕指衣服破烂。出处见《左传·宣公十二年》：“训之以若敖、

篇三:[更深的蓝]深蓝色的梦--老人与海（影评）

　　导语：《老人与海微电影》完整版电影上映于1999，由知名导演亚历山大·彼德洛夫导演，并且由著名影星斯宾塞·屈塞，理查德·阿曼达，唐·阿尔瓦拉多等主演。该影片一出引起巨大的轰动。尤其对于影片的画面给予极高的赞赏，或者这就是好作品的魅力吧！

　　一个人可以被毁灭，但不能被打败。”——《老人与海》
　　很小的时候我第一次从连环画上看到了 老人与海 的故事。那时很难理解故事本身的含义，更不知道谁是 海明威，但故事中那条硕大的剑鱼却让我激动不已。
　　今天我已无数次地读过这个故事，海明威成了最耳熟能详的作家;我知道了老人圣第亚哥的故事曾经真实发生;也知道了那条大鱼是一条青枪鱼。
　　但最让我着迷的是每一次阅读那些文字都会为追逐梦想激发新的勇气。
　　老人与海 的故事曾创下了 48小时售出530万册的记录并在当年就获得了普利策奖，两年后又再次获得了诺贝尔奖。
　　将近半个世纪后的1999年，俄罗斯导演 亚历山大·彼德洛夫 将这个故事搬上了银幕。
　　由于《老人与海》这部作品自身的文学成就和地位，所以我不想再过多的介绍故事内容和情节背景，只想单纯地谈谈这部让人叹为观止的动画巨作。
　　电影采用了动画为表现形式，但与普通的动画作品不同的是《老人与海》选取了动画电影中罕见的油画效果。影片画面精美到每一帧的画面提取出来都是一幅精美的油画作品，着实让人惊叹!
　　为了获得这样精美的效果，整部影片完全由手工在玻璃上用画笔一帧一帧进行绘制，历时2年半，后期制作加起来4年有余。
　　佩特罗夫利用玻璃的不同层面进行制作，在一层上制作人物，同时在另外一层上制作背景，灯光逐层透过玻璃而拍摄一祯画面，然后他再通过对玻璃上的湿水彩进行控制来拍摄下一幅画面。在这部影片中，该过程重复进行了29,000次，无一失误。Pascal Blais 制作公司副总裁Lajoie评价说："亚历山大是直接在摄象机下制作油彩的，他必须在油彩晾干以前完成一幅画面。他的动作之快可想而知。当你亲手制作反向渐隐的高度精确图象时你就会强烈感受到拥有一整套可靠的操作系统的重要性。
　　“每一句话和每一段落，都要尽量写得简洁。”这是海明威写作的信条之一而佩特罗夫的画面也秉承了这一原则，干净、漂亮绝不拖泥带水又精彩绝伦
　　流畅的画面将人与海的较量展现得淋漓尽致，细腻的人物造型、瑰丽的自然美景、破海而出的巨鱼、浪花飞溅的大海哪一样都是如此的一丝不苟。而镜头的切换和运用则将每个观众从古巴海边带到汪洋大海，或人、或鱼、或海每一者都让人激动不已。
　　1999该片一经公映，立刻引起了极大的反响。在蒙特利尔，大约50000名观众观看了影片，而巴黎的观众几乎突破了70000人次。更在1999Krok电影节上一举夺魁并获得奥斯卡最佳动画影片提名(佩特罗夫的第三次提名)，最终获得第七十二届奥斯卡最佳动画短篇奖，可谓众望所归。
　　不知道今后是否还会有人勇于挑战这样的作品，但已做到前无古人的导演 佩特罗夫 和他的创作团队，足以凭他们的成就使人倾佩!
　　一部动画把海明威的《老人与海》浓缩成了20分钟的短片，而《老人与海》的经典自是不必言说了。以前年龄很小的时候看了这部作品，没能读出些什么道理，也不能理解为什么“一个人可以被毁灭，但是不可以被打败”。看了这部作品很久以后，再回想起来，记不住老人叫什么，也记不住他抓到的那只大鱼有多大，但是却忘不了老人拖着鱼骨归来的落寞，是的，我感受到的只是一种悲伤的情绪。
　　老人抓到他这一生抓过的最大的鱼，但是最后却仅剩了一副鱼骨，这鱼骨确实证明了他的确能干，只是运气不好而已。当村庄的人为这鱼骨的巨大而感到讶异的时候，我确实有种扬眉吐气的感觉，好像我就是他一样，但是过后我却感到一种落寞，一个以捕鱼为生的孤寡老人，八十多天没有抓到一直鱼，生活该是多么艰苦。看到他抓到大鱼的时候我很开心，不是因为什么精神上的胜利或者自豪，而是因为我觉得这只大鱼应该可以让这个孤苦的老人的生活条件得到一些改善。当大鱼被鲨鱼吃了的时候，老人怎么和鲨鱼搏斗我都没心情看下去了，这种峰回路转然后又得而复失的落差我接受不了，这对一个老人来说太残酷。当时看完整部作品就剩下一种落寞的情绪在蔓延，一部应该说是很激昂，很励志的作品，到我这里却变了味。
　　而这部20分钟的动画算得上是短小精悍了，开头没有太多的赘述，几个画面就讲述了前因，直接就进入到了老人出海的情节。如果一开始就进入高潮，可能会有点莫名其妙，但是动画时长又摆在那里，我有点怀疑这部动画只是一部预告片之类的。老人出海不久后确实钓到了那只大鱼，但并没有立即让他们进行搏斗，而是描绘了老人和他的渔船被大鱼带到了茫茫大海中的画面，在大海上漂流了几天几夜，老人的船在大海上如一叶扁舟，人显得孤独而又渺小，接而老人就开始了与大鱼的搏斗。这几个画面展示出来的老人就是一个在大自然面前显得渺小微茫的人，老人在和大鱼搏斗前说了句“不能让它知道自己的对手只有一个，而且还是个老人”，廉颇老矣，而后老人回想起年轻的时候，他说他是码头上力气最大的，在这个即将要进入激战的情节时，还有这么多的赘述，我再次怀疑这是不是一部完整的动画。现在想来，一个七老八十的老人，即将在自己体力最弱，年纪最大，状态最差的时候，独自与自己一生中遇过的最大的鱼进行搏斗，总归会有些不自信，而这些“想当年”的回忆多少能给他一些信心和勇气，而勇者无敌，所以最后的剧情才能发展下去，可以说这部动画从始至终没有多余的描绘。
　　再看动画的画风，这部动画很像故事书里的插画，又像印象派的油画，每一个画面都很......“梦幻”吧。大海在我心中向来是只可远观，不可近看，特别是深海，一低头就感觉自己会被吞噬。而在动画里，每一种描绘大海的颜色，都是让人看得很舒服的颜色，即使是在老人的渔船被大鱼拖行到海的中央时，海的颜色还是那种看起来比较舒服色彩，没有那种海洋深处特有的墨蓝色，只有大鱼在水里游的一个画面让我见到了大海的阴暗深邃。而大海凶猛恐怖的一面在老人和鲨鱼搏斗的时候并不能很好的表现出来，不过这是1999年的动画，不能用现在的技术去要求。

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