[莫言作品红高粱读后感]莫言红高粱家族读后感

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　　莫言的红高粱家族以汪洋恣肆之笔全力张扬中华民族的旺盛生命力,字里行间涌动着难以阻遏的炽热激情,在姿情任性中腾舞起力的漩涡和诡奇的魔幻,堪称当代文学中划时代的史诗精品。

　　莫言红高粱家族读后感一

　　《红高粱》既是“寻根文学”的终结，也是“新时期”“新历史小说”家族小说的起源。其中透出的强烈的生命意识和人物的历史边缘性都给新时期小说注入了新鲜的血液。

　　通红的高粱地里，洒遍了爷爷奶奶们、父亲的、刘罗汉、刘副官、方六，“刘吹手”们的鲜血，也留下了他们辉煌的战果——鬼子们的鲜血。这些血性的生命，向世人展示了普通平凡的中国人光明磊落、直率坦城，不避生死、敢爱敢恨的人格力量，展示了中华民族不屈不挠，威然屹立的民族精神。

　　由此，通过人物个性的塑造来赞美生命，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。

　　以家乡的红高粱作为背景，以活生生的感觉记忆为笔锋，游犁般地描写着家乡的抗日生活画面。无边无际的高梁地红成汪洋的血海，血海中，有着生命的野合，有着活剐的血腥，有土匪的出没，有英勇的伏击。在高密东北乡那一片粗犷、野蛮的乡土大地上发现爷爷、奶奶们那种强悍的个性生命力，自由自在、无所畏惧、朴素坦荡的生活方式，从而痛感如今现代都市中人性的龌龊和生命力的萎缩。

　　通过现实人生与过往历史的交流，使过往民间世界中所蕴含的精神转化为当代人重要的组成部分并对其人格的生成产生重要影响，从而在作品中创造了一个个感性丰盈、生命鲜活的艺术形象。

　　莫言红高粱家族读后感二

　　《红高粱家族》这部小说是莫言的早期作品，也算得上是莫言的成名作，因为张艺谋把这部作品改编成电影，这部小说有了很高的知名度。不可否认的是，电影《红高粱》在国内外的巨大影响力对莫言获得诺贝尔奖有一定帮助。

　　我没看过电影《红高粱》，当然这之前也没看过原著。直到最近莫言因诺贝尔文学奖而名满天下，我才把书借来看看。感觉在写作中，莫言一方面倾注了大量的感情，一方面娴熟地卖弄着小说的技巧，倒叙插叙，让整个时间线索混乱中又具有合理性，让读者有些小迷糊的同时，又对作者这样的安排赞叹不已。全书的高潮“余司令伏击鬼子，‘我奶奶’牺牲”被安排在最前面，后面抽丝剥茧般地展开余占鳌和“我奶奶”的爱恨情仇，讲述“我奶奶”生前身后的各种故事。莫言对于线索的熟练掌握表现了他胸中有大布局的大将风范，尽管只有二十七万字，但是其中线索多头，若没有指挥若定的才能，断不能将这些故事如此合理而顺畅地打乱时间顺序安排在一起，从这个角度看，这本书是小说技法的一次绚丽展示。无怪乎在莫言在《丰乳肥臀》的一篇自序中毫不掩饰的表示，长篇小说就是要写得长，就是要有大局观，甚至还举出有人只能带一个连一个团，有的人却能指挥千军万马这样的例子来。从那篇序言中不难看出，莫言对于自己对长篇小说的把握能力是很有自信的，而事实情况也的确如此。只不过这样的写法虽然按照作者的意思整合了各种线索，对于读者却是不小的考验。

　　很多人更注重的是莫言作品中的野性和对原始欲望的张扬，而诺贝尔文学奖颁奖的时候称莫言作品为“魔幻现实主义”，但我认为这都不算是莫言最大的特色。还有人认为莫言和张艺谋都愿意表现中国落后的一面，而外国人喜欢看这些，这更是不着边际的想法。我觉得，莫言的作品给人一种残忍的力量，撕去了文明社会中温情脉脉的面纱，直接剥开战争、死亡、情欲外面的画皮，展现最残酷的一面呈给读者，阅读莫言的书，要有相当的忍耐力，他绝不同于一般文学作品那种含蓄而优雅的表达，而尽是直白地描写暴力、肮脏和残忍。若这也算是一种特点，那这特点就是他敢于面对人世间的真实，他的书不是写给孩子看的，而是作为一种他自身的宣泄，是作家内在力量或内在压抑情感外化的产物。

　　我所读的版本是人民文学出版社2007年第一版的《红高粱家族》，357页，274千字，定价18元。该书1987年5月由解放军文艺出版社初版。

　　莫言红高粱家族读后感三

　　世界到处充斥着假清高,假高雅,假格调,假浪漫.穿行于真真假假之中,不免提心吊胆, 谨言慎行,以免落入俗套,又不免装装清高,装装高雅,以免被嘲弄落伍.终究不是坦坦荡荡,舒舒服服.半人半己.

　　红高粱以”我”的角度和视野让读者仿佛亲身经历般感受高密东北乡的民间故事,历史和现代.一度赞叹莫言细致的描写,让人以为他真的经历了他爷爷奶奶的那个年代.阅读长篇小说,仿佛都习惯要尽快知道结局.的确,红高粱的故事情节很精彩,让人欲罢不能,同时莫言对环境,对人物的语言,动作,心理的描写又让人不得不慢慢品嚼,耐人寻味,似乎骑着机车焦急想要感到目的地,却又不得不时常慢下来停下来折回去欣赏下路边风景.高密东北乡浓厚的乡土气息,爷爷土匪般的粗鲁,带点愚钝的乡亲,还有小路上的驴粪蛋蛋,丝毫没有让红高粱俗的土里土气,倒是有血有肉有情的红高粱让人看的潇潇洒洒,酣畅淋漓.

　　红高粱不仅让人领略到一棵逐渐长高长粗大树的高度和广度,更让人欣赏到一棵逐渐从种子长成枝繁叶茂大树的精彩过程.仿佛都可以听到它破土的声音,放佛都可以看到它长出新枝抽出新芽的鲜活生命力.

　　深深扎根于土壤的是高密东北乡的红高粱,不断生长不断延伸的是高密东北乡点点滴滴动人的故事.它不是单纯沿着时间线路讲故事,而是折折回回,故事更像是九连环似的套叠在一起.这并不是说犹如侦探小说故事情节环环相扣,而是说红高粱大体是按照一个相对顺序的时间来写,比如偷袭日本鬼子发生在给解放军送军粮前,送军粮又发生在爷爷被抓往日本当劳工之前,这又发生在爷爷逃脱躲在深山狐洞之前.但某些联系紧密的情节时间安排上又出现了先出结果后续描写的手法. 非常巧妙,一笔带过,先把眼下的情节连串,然后在之后某个合适的地方交代一下,更妙的是不是一次性啰啰嗦嗦罗列交代, 又是先完成在此环节中的情节,接着后续再在某个合适的地方接着续,这并不给人知道结局后无趣的念头,更没有广告植入的反感,反而更揭发了想要知道之前发生了什么的强烈欲望.

　　比如一开始在爷爷带领队员伏击日本鬼子时,父亲想起来罗汉大爷去年就死了,尸体被割的零零碎碎,又想起来奶奶做了当家的恳求罗汉大爷留下来.通过伏击用的四盘铁齿杷-这是奶奶想出来的好主意-延伸出了奶奶与罗汉大爷的绯闻,自然而然带出日军抓走罗汉大爷,活剥罗汉大爷的情节.依旧是在伏击中,等到中午日军还未来,爷爷便叫父亲让奶奶送饭.接着便是大段大段奶奶年轻嫁人的光辉岁月和被当轿夫的爷爷戏弄的暧昧火花.送亲路上遇劫匪,爷爷挺身护花杀劫匪,埋下了奶奶喜欢爷爷的种子.正是津津有味时,又转到伏击现场,奶奶杅拤饼做好后走向玲子,又引出玲子暗恋的任副官,奶奶去送饭了,这时日军的汽车来了,爷爷的小队伍屏住呼吸,奶奶挑着担子款款飞过来,父亲喊了声娘后,爷爷似心有灵犀般地扭头看到奶奶中弹栽倒,奶奶的血从枪眼里冒着,快要失去意识的那一刹那,先是低沉的音调奏出奶奶嫁给麻风病有钱人的绝望和伤心,接着高音一起,爷爷和奶奶在高粱地里耕云播雨,温暖相爱,仿佛是音乐的高潮部分,让人满心欢愉,陶醉其中.后来奶奶三天后从娘家赶回,依稀还记得巩俐穿着大红棉袄,梳着齐刘海,挽着黑黑的髻,挺直腰板坐在小毛驴上,优哉游哉.

　　这只是其中一条线,红高粱中有无数条这样环环相扣的线.从几何角度讲,不能清晰的把它描绘成一条线,但放大了看,环环相扣就是一条放粗放大了的绳索.比线更粗,比线更清晰.长篇小说的确不是几条线就能顺下来的,需要互相交叉交错互有关联.一不小心就像干枯的灰褐色树枝搅在一起,直不楞楞,毫无生机.红高粱你可以感觉到树枝在树干上生长,延伸,绿色的嫩芽生机勃勃的舒展成叶片,树枝继续伸展,绿叶继续舒展,树干继续长高,树枝树叶自然的交叉层叠在一切,不失个性,却营造出整体的自然美及和谐美. 又放佛高低起伏的音乐

　　红高粱呈现给读者一个非常丰富立体的画面空间,环境背景不是冷冰冰的描述性文字说明,你可以感觉到生命的呼吸,生命的热情,看到生命的表情. 你可以看到生机勃勃红高粱偷看奶奶被爷爷抱进高粱地相亲相爱的羞涩与热情,你可以感受到战战兢兢的红高粱目睹爷爷带领二十几个乡亲偷袭日军的小心翼翼,你可以听到到义愤填膺的红高粱发出鬼子血洗村庄后的愤怒咆哮,你可以感受到无可奈何的红高粱挣扎在人狗争夺乡亲尸首当中的慌张与杂乱.红高粱至始至终表达着它的情感.墨水河静静的流淌,河底淤泥乌黑发亮,丛生芦苇接骨草,滩涂淤泥上留下蟹爪痕迹,父亲小时玩水,墨水河这样平静安详,慈祥的目光追逐父亲;几百条狗撕咬尸体,鬼子被炸,墨水河漂着又沉入残损肢体和尸首,墨水河又是一副凄凄惨惨的景象.或稀薄或浓密的雾,瓦蓝的天空,丰满的白云,吱吱叫的野兔子,呱呱叫的老蛤蟆,扑愣愣飞的鸽子,翻着白肚皮的白鳝,还有像干萎苹果的马驴骡粪和像虫蛀过的薄冰似的牛粪,真真切切的还原给我们一个那个年代的生动的高密东北乡.

　　高密东北乡的颜色随早晚季节变化,

　　不得不赞叹莫言丰富惊人的词汇量,不得不赞叹莫言的描写像从千篇一律的作文似的描写中鲤鱼打挺般的活脱脱的凸现出来.恨不得挖地三尺去掘埋藏地底深处久未见光发霉的小时费劲功夫区分开的近义词反义词同义词.实在不忍心计算日常生活中的词汇数量.的确,口语让我们的生活简单化,可是不觉得埋藏我们这些绚烂多彩的形容词,副词,活泼生动的动词,甚至埋藏这些可爱的方块字,是多么可耻,多么罪过么?

　　白云不仅只是漂着,它还可以游荡,不仅只是像棉花糖,还可以像女人似的丰满;洋油灯不仅只是发出微微的黄光,还可以像熟透的杏子一样可爱;缠足小脚不仅只是三寸金莲便无他词,还可以是笋尖状的,莲花瓣的,甚至是埋伏清澈水底的小金鱼;血不仅只有鲜红的流着,乌黑的渗着,还有和红高粱混在一起的紫红色,还有咕噜咕噜往外冒的,还有带着腥甜气味的,还可以是丝丝带着温暖的.

　　红高粱中男人的爱情是野蛮的,他对情感,对女人的呵护以野蛮的状态呈现出来倒显得很有男人味道,憨憨的,傻傻的,透着一股可爱的味道,就像巍峨雄壮高山下的一朵淡黄色的小花. 爷爷没有过多的语言,对奶奶的喜欢以及爱大都用行动表达,送亲抬花轿,打死麻风病姑爷, 高粱地里续风流,假扮短工混亲近, 倒是让奶奶省了判断甜言蜜语的功夫.奶奶被土匪头子摸了一下,爷爷上山把他给毙了,野蛮的履行他作为男人保护自己女人的义务. 你看不到如今偶像剧中恨不得每分每秒都耳鬓厮磨的镜头,你听不到甜言蜜语,海誓山盟,没有那么多眉来眼去,就是简单的富有原生态乡村味道的”俺喜欢你””俺要和你在一起””你是俺的””俺得保护你”.后来爷爷往返于奶奶和二奶奶之间,着实伤了奶奶的心,这是粗鲁原生态的另一种表达方式.

　　后来我率领一帮子男人给八路军送军粮.里面有几个共产党员,一路上尽讲些大道理,硬生生的让人不得不联想到如今某些毫无实际内容的空洞的会议讲话.急冲冲的阅读,跑着跳着想要跳过这一段,预计这又会是褒扬我党如何如何.很是反感.直到行军到一条河,寒冬腊月,要赤膊站在河中当人桥把粮运过去,身体极度虚弱,眼瞅着随时都会断气的连长第一个站进去,直到这里,我对共产党员恢复了些好感.那么多男人,傻傻的,憨憨的,流露着让人怜惜的愚昧.

　　后来爷爷被押到日本做苦力,侥幸逃出来,躲藏深山十余年,日本报道那年有名日本村妇被野人强暴产下名男婴,似带毛.这个伏笔吊足胃口, 但去不舍直接翻看结局,因为一边感受着莫言对环境背景细腻的描写,一边感受爷爷在深山与狐狸斗智斗勇,一边脑中盘算遇到日本村妇的场景的感觉实在太妙了….直到最后才恍然大悟,那篇报道却是个大大的诱饵,爷爷有想过,想过用小日本侵略他村庄时同样的方式对付这个日本村妇,想要报仇,心中的仇恨用他角色的野蛮姿态狠狠地骂了, 爷爷吓倒日本村妇后,并没有媾和之事.骂的倒是让人痛快,媾和的结局并不是我们想要的,因为没有一点意义.

　　众所周知,电影取材于文学作品,作品本身比电影丰富的多,电影给人立体的感觉,当然给人固定的形象,因为导演演员固定了形象,读者很难再去有他对形象的理解.但是,红高粱的电影很符合我们对形象的理解,就让我们在这种理解下细细咀嚼这部文学作品吧.

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