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茶花女txt一:《茶花女》剧本

　　导语：故事不仅仅是是为了好看，基本所有的故事都有自己的含义。以下是小编为大家整理《茶花女》剧本的文章，希望大家喜欢，更多内容请浏览(www.ruiwen.com/wenxue)。
　　选自作家出版社一九五五年八月版五幕话剧《茶花女》第三幕第四场。
　　作者：小仲马
　　译者：齐放
　　角色：马格丽特(女)
　　乔治·杜瓦(男)
　　时间：下午
　　地点：乡间别墅
　　幕启时，马格丽特在场，杜瓦在门口。
　　杜瓦：(在门口)是马格丽特·高杰吗?
　　马格丽特：是，先生。请问你贵姓?
　　桂瓦：杜瓦。
　　马格丽特：杜瓦先生!
　　杜瓦：是，姑娘;我就是阿芒的父亲。
　　马格丽特：(窘)阿芒不在这里，先生。
　　杜瓦：我知道，姑娘!我是有几句话，要向你解释解释。请你听我说。——姑娘。我的儿子为了你，现在快要把声名家产都闹完了。
　　马格丽特：先生，你错了。多谢上帝，现在已经没有人提起我，我也从来没有接受过阿芒的什么东西。
　　杜瓦：你的奢侈与浪费，是什么人都知道的。照你这么说，我的儿子更是无赖了，他竟和你一道花用你从别人手里骗来的钱吗!
　　马格丽特：先生，请你宽恕我。我是一个女人，而且又在自己家里;这两层理由，都可以作我的保障，使你对于我要有相当的礼貌。你是个上等社会的人，而且是第一次见我，就用这口吻同我说话，真是出于我意料之外。所以……
　　杜瓦：所以?……
　　马格丽特：所以我要请你允许我向你，说声“少陪”了;我看这样对于你，比对于我还要有益处。
　　杜瓦：实在呢，听了你这样的话，看了你这样的态度，也就很不容易说，你的话是虚伪的，你的态度是假装的。人们同我说的真不错，你真是个危险的人物啊。
　　马格丽特：是的，先生，是危险;不过是对于我自己危险，并不是对于别人危险。
　　杜瓦：姑娘，危险也吧，不危险也吧，可是阿芒为你要破产的事，总不见得是假的吧。
　　马格丽特：先生，我再同你说一次，我用我对阿芒的父亲所应有的诚敬之心向你说：你错了。
　　杜瓦：那么，你瞧这一封信，这是我们家里的公证人写给我的，他说阿芒为了你想要变卖他的产业。——你说这是怎么一回事呢?
　　马格丽特：我极诚恳地同你说：要是阿芒当真的有这样的一件事，那也是他瞒着我独自去做的。因为他完全知道，如果他拿钱给我用，我是一定拒绝的。
　　杜瓦：不过，你这话，不见得一向都是这样说吧。
　　马格丽特：先生，你的话很对;因为以前我并没有爱过任何人。
　　杜瓦：现在呢?
　　马格丽特：现在吧，我是拿出一个女人内心深处所有的纯洁来爱!因为上帝既然可怜我，竞自开恩使我能够忏悔我的过去。
　　杜瓦：好大的文章!
　　马格丽特：先生，请你听我说。——上帝啊，我也知道我们这一类女人的誓言，是最不容易叫人家相信的。不过，我敢用我在世界上所有最宝贵的东西，用我对于阿芒的爱来发誓，我实在完全不知道他要给我钱的这件事。
　　杜瓦：那么，姑娘，你们的生活总得有点费用呵!
　　马格丽特：先生，我有些话本想不说，现在你逼迫得我不得不说了。再说我想得到阿芒父亲的重视是比想得到任何东西还要宝贵，所以我只好同你说了。自从我认识了你的儿子以后，我想要叫对于他的爱，一刻也不能像我向来对于爱字的看法，所以我把我的宝贵的衣服，钻石，首饰，车马，全都当了，卖了。刚才你来的时候，女佣说有一个男客要见我，　 ;我还当是替我经手卖东西的那一个经纪人呢;……要是突然来的，总不能说这张单子是假造的吧!(把勃吕当司交来的单子给他。)
　　杜瓦：(很惊异地看着马格丽特)那么，我错怪你了。
　　马格丽特：是的，先生，你错怪我了。或者说，你刚才是错怪我了。不错，我从前是疯狂的。唉!我有一个可悲的过去;但是自从我爱了阿芒以后，因为要洗刷这个过去恨不能用尽我最后的一滴血。唉!不管人们跟你怎么样的说我，我总还有我的心就是了，我总还是一个好人，也许将来你认识了我，就可以看出来了……这是阿芒叫我改变成这样的——他曾经爱我，如今还在爱我，你是他的父亲，你必定也和他是一样的慈悲。我要求你千万不要对他说什么坏话，因为他爱你，也一定会相信你的。我呢，我对于你也是极敬极爱的，因为你是他的父亲。
　　杜瓦：小姐，请你宽恕我，我刚才对于你实在太唐突了。我以前是不知道你是怎样的一个人，也并没有预料到我如今在你身上所发现的美德。我来的时候，是因为阿芒不写信，不孝顺，非常气愤;以为都是你的罪过。小姐，请你宽恕我吧。
　　马格丽特：先生，多谢你对我说这样的好话。
　　杜瓦：所以，我也就以你这样高贵的情感的名义，来要求你给阿芒一个爱他的最伟大的证据。
　　马格丽特：哦，先生，我求你不要说吧。我知道你所要求的，一定是一件很可怕的事，我早就预料到了。咳，我是太幸福了，所以上天叫你来惩罚我了。
　　杜瓦：我现在气也平了。我们俩现在说话，好像两颗赤诚的心在这里说话。虽然我们的方向不同，但是我们的爱，却是一样的;而我们俩互相竞争着，要在我们俩所同爱的人身上证明我们对于他的爱究竟是谁高谁下，你说是不是呢?
　　马格丽特：是的，先生，是的。
　　杜瓦：你的灵魂有普通女人所比不上的伟大，所以我现在同你说话，马格丽特，是以父亲的名义同你说话;为着他两个孩子的终身幸福，来向你求情。
　　马格丽特：为着他两个孩子?
　　杜瓦：是的，马格丽特，我有两个孩子，我还有一个女儿，年轻貌美，纯洁得如同一个安琪儿可是我的女儿，我可爱的自朗熙，要嫁的是一个诚实的人，她要进到一个清白的一样。她爱上了一个少年。她也同你一样，把终身的希望都交托在这个爱情上面了。……可是我的女儿，我可爱的白朗熙，要嫁的是一个诚实的人，她要进到一个清白的家庭里去，而这个家庭也要求我们的家庭是同样的清白。社会是有种种苛求的，尤其是外省的社会。可是你，你在阿芒眼中固然是纯洁到极点，你刚才所表现出的情感也使我看出你的纯洁，但是社会上一般人的看法可就大不相同了。他们所见的，只有你的过去;他们对于你，总要是毫无怜悯地不准你上他们的门。现在我那女婿的家里，已经知道了阿芒的行为，而且向我声明，如果阿芒这样地继续下去，他们那方只好退婚了，一个和你无冤无仇的孩子的终身大事，就要破坏在你的身上啦!马格丽特，你是懂得爱情的，也就请你把这爱情的幸福赏给我的女儿吧。
　　马格丽特：先生，你真是慈祥，竟肯这样地同我说话，我又怎么能够拒绝你这种善意的要求呢，是的，我很明白你的意思。你说得有理。我可以离开巴黎，可以同阿芒离别许多时。这件事对于我很是痛苦的，但是为了你，我很愿意这样做，好使你从此毫无埋怨我的地方。……而且，将来重逢时候的快乐，也总可以使我们把分别时候的痛苦忘去。你总可以允许他有时候给我写写信;等到你的女儿出嫁之后。……
　　杜瓦：多谢你，马格丽特，多谢你。不过我所要求的不只是这样。
　　马格丽特：不只是这样!你要求的还能比这个更多吗?
　　杜瓦：我的孩子，请你听我说：我们应当做的事还是直接爽快地做了吧，一个暂时分离是不够的。
　　马格丽特：那么，你要我和阿芒完全断绝吗?
　　杜瓦：非如此不可
　　马格丽特：那绝对做不到!你难道不知道我们俩是怎样的相爱吗?你难道不知道我是个没有朋友，没有父母，没有家庭的人吗?自从他爱了我，原谅了我过去的一切以后，他曾发誓要做我的朋友，做我的父母，做我的家人;而我也就把我整个的生命，完全寄托在他的生命里了。先生，要我和阿芒完全断绝，这不是简直立刻叫我死吗?
　　杜瓦：唉唉!请你镇定一点儿，不要太悲观了。至于我向你要求的牺牲是非常大的牺牲，我自己也知道。然而无论如何：这个牺牲你迟早总是要做的。你认识阿芒有三个月了，你很爱他。不过这种才发生不久的爱情难道有权利把他的将来完全断送吗?你若是不同他断绝关系，简直是把我的儿子的一生都陷害了。再说这个爱情，你准能担保他永久不变吗?你也许已经有过这种失望吧。要是后来有一天，你忽视发现你并不爱我的儿子，而另外爱上了一个人，那就太迟了!马格丽特，请你宽恕我说这样的话。就你的过去来说，我是可以这样疑虑的。马格丽特：绝对不能。我向来没有爱过别人，我将来也只能爱阿芒一个人，如同我现在爱他一样。
　　杜瓦：就算是这样吧。不过，假使你爱他是不可靠的。也许阿芒爱你是不可靠的呀。照他这样的年纪，心情浮躁，能够立一个誓终身不变吗?你看一个人心中所有的情感，不是永远都在变换吗?你看同是一个心，最初是爱父母超乎一切，等到娶了妻子，就爱妻子甚于父母;到后来自己做了父亲，爱孩子就甚于爱父母，爱妻子，爱情人。天性逼人不得不如此。所以你们二个人，彼此一样都可能靠不住的。上面还都是说不定的事。现在你肯不肯再想一想那些真实的同必然的事呢!你是在听我说是不是?
　　马格丽特：唉，上帝，你的话我正是听得太清楚了!
　　杜瓦：你同我儿子已经有了三个月的幸福，请你保持这个幸福的清洁，把它结束了吧。因为这个幸福不可能继续下去的!你将来总有一天觉得你对阿芒的牺牲是足以自豪的，而你终身对于你自己也有了尊重之心。这是一个懂得人生的人同你说话，是一个作父亲的人向你哀求。马格丽特!请你向我证明，你是真的爱阿芒，拿出勇气来吧。
　　马格丽特：(自语)这样说，无论他怎么做，一个堕落的生灵是永远不得翻身的呀!上帝也许还肯原谅他，但是社会对他是毫不容情的!事实上，你有什么权利，可以到人家家庭里去占一个位置呢?家庭里的位置是只有德行的人才能够占有的呀!……你爱吗!那又算得了什么?那成什么理由你在你的爱情上无论举出什么证据来，人家只是不相信。按说这也是该当的!谁还肯来向我们说什么爱情，说什么将来!这是多么新鲜的名词!你倒也瞧瞧你已往的污秽呀!有什么男人愿意叫你作妻子!有什么孩子肯叫你作母亲呢!先生，你的话不错;你用你儿子的名义、用你女儿的名义，来同我说话，你已经是很看得起我了。好，先生，请你将来向你那年轻、美好、纯洁的女儿说一说;因为我是为了她才把我自己的幸福牺牲掉的，你同她说世界上有过一个女人，她在世界上只有一个唯一的希望，只有一个唯一的思念，只有一个唯一的梦想，可是，因为为了她，这个女人就放弃了一切，用两手把自己的心捣碎而死了!先生，我是一定会为这个事情死的。
　　杜瓦：(不禁大为感动)可怜的女孩子
　　马格丽特：先生，你可怜我，你要我为你的儿子的安宁，为他的名誉，为他的将来，离开他是不是?好，怎么办?请你命令吧，我无不照办。
　　杜瓦：你可以说你不爱他了。
　　马格丽特：(苦笑)他怎么能相信呢?
　　杜瓦：你可以上别处去。
　　马格丽特：他一定会跟来的。
　　杜瓦：那么……
　　马格丽特：好，先生，你相信我爱阿芒不是?你相信我是完全不顾自己地爱阿芒是不是?
　　杜瓦：是的，马格丽特。
　　马格丽特：那么好，先生，在八天之内，你儿子就准可以回到你身边去了。
　　杜瓦：马格丽特，你真是个高尚的女孩子。
　　马格丽特：还有最后的一个请求，先生。
　　杜瓦：说吧，小姐，请说吧。
　　马格丽特：几个钟头以后，阿芒就要受到他从来未受过，也许是永远不会再受的一个最大的痛苦。那时候，他必须要有一个爱他的人在身边。先生，我求你在那个时候要到这里来看护他。可是现在我们分手吧。因为说不定他就要回来了。要是他看见你在这里，那就什么事都失败了。
　　杜瓦：那么，我能对你作什么事来答报你对我的恩惠呢?
　　马格丽特：你可以在我死了以后，等到阿芒提起了我痛恨的时候，你可以对他说明这件事，告诉他我是非常爱他，而且我把这个爱情证实了。先生，有人来了，再见吧，我们两人是今生不会再见的了，祝你一切幸福
　　(杜瓦出。)
　　——闭幕——

茶花女txt二:读后感范文：《茶花女》

　　她——玛格丽特，一个绝代风华，温柔绰约的女子;他——阿尔芒，一个谈不上家财万贯，也称不上俊朗刚毅的男子。而他们，却在物欲横流的社会中邂逅与相爱。下面是小编整理的读后感范文：《茶花女》，欢迎阅读。
　　读后感范文：《茶花女》一
　　在一个悲惨的世界里造就了一个悲惨的人物——茶花女。虽然她是一个妓-女，但是她的命运却如此催人泪下。对这个饱受创伤，最后在一个冷漠中死去的可怜姑娘，作者同样给予了深切的同情。
　　茶花女读后感：她是一个本性善良的姑娘，否则她不会为爱放弃一切，但是她为何入红尘，做了妓-女。这个使她永无翻身的地狱，是她自愿的，还是被-逼于无奈?在这个只是表面华丽，而内心里丑陋的现实里，人们彼此互相欺骗，用虚伪遮掩在世界里，她在存在是必然的，她的命运更是无法逆转的。或许连她自己都在厌恶这一切。
　　在她的四周，没有人对她付出真情，没有人是因为为了她而爱她。普吕

茶花女txt三:茶花女文学常识大全

　　《茶花女》究竟是一部怎样的歌剧?顾名思义，它的剧本是由世界名着改编而来，作品本身则是威尔第创作生涯中的一个异数，“大转折”中盛开的一朵奇葩。本文将通过三个不同的角度观察这部“名作中的名作”。首先是从文学名着到歌剧剧本的转变;其次是《茶花女》在威尔第艺术生命中特殊的位置和地位;最后才会介绍作品本身，希望能使我们比较全面地看待这部歌剧。
　　从小仲马到威尔第小仲马
　　一部热门歌剧大抵会呈现“音乐为主，戏剧为辅”的成功，《茶花女》应该是人气最高的“名着歌剧”，它的剧本由小仲马的原着改编而得，这本书也是我国读者比较熟悉的。
　　当约瑟夫·科尔曼谈到威尔第的《奥塞罗》时，指出该作是从莎翁的戏剧“衍生”而来，戏剧《奥塞罗》与歌剧《奥塞罗》已是两个自成体系的世界。对小说《茶花女》和歌剧《茶花女》而言，这一评价也是适用的。虽然后者是由前者改编，威尔第却非单纯以名作(或可理解为当时的畅销书)为依托，展开歌剧，而是将小说平移到另一个文学世界之中。
　　1848年发表的《茶花女》是小仲马的成名作，也是他最广为人知的一部作品。小仲马的创作往往致力于揭露上流社会，以及“半上流社会”在生活风尚、家庭、伦理道德方面的问题。他关注在那样的社会中受到侮辱、损害的人(《茶花女》不失为一号代表作)。作家所以形成这样的视角，除了“批判现实”的良知，很大程度是源于亲身经历。他的父亲大仲马虽以《基督山伯爵》吸引了千万读者，却给儿子带来极大的伤害。大仲马曾与一位女裁缝同居，生下小仲马，却没给这对母子正当的名分。随之而来的歧视和冷遇给小仲马留下创伤，也大大影响了他投身文坛后的创作方向，他的某些创作理论偏向“左派”，不足为奇。
　　威尔第的歌剧问世前，《茶花女》已被改编为剧本，于1852年在巴黎上演，引起轰动。这部小说以法国在七月王朝时期，金融贵族们的奢华生活为背景，主人公玛格丽特是上流社会的边缘人，一位高级妓女。这样的人虽然能在社交界红极一时，却非利益集团的成员，而是处在玩物的地位，所以也仅能徘徊在上流社会的边缘。玛格丽特被称为“茶花女”是因她习惯以茶花作为装饰。这个人物有现实中的原形，小仲马是以当时巴黎的名妓玛丽·杜普莱希为蓝本(小仲马与她有一段情)，创作了《茶花女》的故事，杜普莱希最终的命运与书中主人公相似，23岁便香消玉陨。
　　故事开始时，玛格丽特在宝马香车的包围中生活，周围的环境是“资产阶级奢华糜烂”的活标本。她本人不仅红透半边天，更拥有牢靠的资助人。设想一下，这位女子比较理智的做法是在“体制内”巩固自己的地位，扩展一点自由度，同时积累金钱与人脉，为日后全身而退做好准备。果真如此，小说就成了一部单纯的堕落史，所以需要爱情的绽放成为悲剧诱因。
　　玛格丽特生病期间，青年阿尔芒每天都来探问病情，却没留下自己的姓名。等到玛格丽特病愈之后，他再次前来拜访，二人萌发了爱情，且发展迅速。在阿尔芒看来，心上人虽然失足成为妓女，过着放荡的生活，但内心还是纯洁的。他们的交往先是让阿尔芒在经济方面不堪重负，之后又破坏了玛格丽特与赞助人的关系，最终女子抛弃一切，与爱人在巴黎郊外同居。玛格丽特全心全意地爱着阿尔芒，舍弃了过去所有奢华的习惯。
　　好景不长，阿尔芒的父亲找上门来，他单独与玛格丽特会面，表示二人的关系会影响阿尔芒妹妹的婚姻。玛格丽特选择离开，却没有将真相告诉阿尔芒，后者以为爱人变了心，陷入自暴自弃的境地。他为了报复玛格丽特而追求她的女仆奥林普，挥霍浪费，做了各式各样的荒唐事。最要命的是，阿尔芒和他的新情妇用了许多龌龊的手段对玛格丽特进行攻击。其后虽然出现一些波折，却未能挽回什么，最终茶花女在长期的痛苦之后死于肺病，阿尔芒得知全部真相，陷入不能自拔的悔恨之中。
　　这本小说深深吸引了威尔第(原因有很多，且容后述)，他将其选为题材，由皮阿维(FrancescoMariaPiave)改编剧本，以供歌剧演出。虽然这部歌剧通常被称为《茶花女》，其实作曲家是将剧名定为《失足女》，或《迷途之女》，乍看之下带有一层堕落的意味，其实是表现出作曲家对于人物的同情。
　　从小仲马的《茶花女》到威尔第的《茶花女》，故事的基本结构不变，人名的变化也无关紧要：“玛格丽特·戈蒂埃”变成了“维奥列塔·瓦蕾瑞”，“阿尔芒·迪瓦尔”变成了“阿尔弗雷多·吉尔蒙特”，凡此种种。主要的问题是情节方面的改动，以及人物性格特点的变化。正如在威尔第的《奥塞罗》中，伊阿古和苔丝狄蒙娜的性格与莎士比亚的原作有所不同(尤其是前者)，但这并没有影响整部作品艺术质量。情况在《茶花女》中或许还更好一些。这部小说在文学史上的地位并不像《奥塞罗》那样崇高，内容、篇幅也不似某些名着那样深刻、宏大，改动时的压力相对小一些(这是很重要的，古诺的歌剧《浮士德》常伴随着将原作肤浅化的评价，其实也是原作太难处理)。更重要的是，无论情节，还是人物的变化都充满了说服力，简洁，虽然剧本的描绘不可能像小说那样细致，却也保留了原着的神韵，并减去了小说中一些让人不舒服的地方。
　　威尔第的歌剧分为三幕的剧情中，故事以维奥列塔为中心，整体上是她与阿尔弗雷多两人的情节支持全剧;男主角的父亲乔治奥也有不少戏分，他与维奥列塔的对手戏成为第二幕的主干。剧中出场的人物不少，主要人物却仅有这三个，同原着相比，人物间的关系与冲突都放在了更加靠前的位置。当然，这也是剧本在情节方面的变更所造成的。作品三幕的场景与内容分别为：第一幕，维奥列塔客厅中的晚宴。维奥列塔与阿尔弗雷多相识，萌发爱意;第二幕，巴黎郊区的宅邸。两位主人公已在那里同居，乔治奥出现，维奥列塔与他对峙后离去。第二幕的第二景转回巴黎的社交界，阿尔弗雷多试图挽回心上人，遭拒绝后当众羞辱她;第三幕，维奥列塔的房间。女主人公已垂危病榻，得知真相的阿尔弗雷多赶来，二人再次沉浸在幸福中，随即维奥列塔死去。

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