[蝶恋花庭院深深深几许]庭院深深深

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庭院深深深篇(一):《蝶恋花·庭院深深深几许》阅读答案

　　《蝶恋花·庭院深深深几许》是北宋词人欧阳修的作品。此词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得;下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。
　　蝶恋花
　　[宋]欧阳修
　　庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路②。
　　雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
　　【注】玉勒：美玉镶的带嚼子的马笼头。
　　雕鞍：雕绘花饰的马鞍。玉勒雕鞍，代指华贵的车马。
　　游冶：指留连妓馆，狎艳游乐。
　　章台路：原指汉代长安城西南街，代称游冶之地。
　　1.首句“庭院深深深几许”连用三个“深”字，有什么表达作用?(2分)
　　2.“景中有情”是这首词的主要艺术特点，请就此作具体赏析。(5分)
　　答案：
　　1.连用三个“深”字，极写庭院外面浓阴繁茂、绿叶纷披，院内楼房高大、门户重重的景象，把这个深宅大院的幽邃而又神秘的气氛渲染得特别浓重。
　　(2分，两个角度各1分。意思基本符合即可)
　　2.开篇写“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，表现女主人公独处内外隔绝的阴森、幽邃环境中身心的压抑与禁锢。篇末“泪眼问花”，实即含泪自问。花不语，也非回避答案，“乱花飞过秋千去”，更昭示了“天地终无情”的冷酷现实，从而真切地表现了少妇
　　难以明言的无奈和内心的隐痛。
　　赏析：
　　《蝶恋花·庭院深深深几许》是北宋大文学家欧阳修的作品。此词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得;下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。全词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，用语自然，辞意深婉，尤对少妇心理刻划写意传神，堪称欧词之典范。
　　本篇为一首暮春闺怨词，描写了暮春时节深闺女子怀人伤春的苦闷愁怨，是闺怨词中千古传诵的名作。
　　开首即连用三个“深”字，写出女子与世隔绝形如囚居一般的生活，暗示其孤身独处、怨恨莫诉的压抑之感，将女子独守空房的孤苦落寞之景刻画得入木三分。李清照《词序》曾赞曰：“欧阳公作《蝶恋花》有‘庭院深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”接下来词人对深闺女子的住处进行了细致的描绘，由远及近，近处是“杨柳堆烟”，一排排杨柳密密丛丛，雾气弥漫，好似一幅水墨画。远处是一重重的帘幕，“无重数”三字描写出这座庭院的幽深隐秘。下一句词人笔锋一转，“玉勒雕鞍游冶处”将视线转到其丈夫那里，而下一句又折笔描写女子独处高楼，凝神远望丈夫游冶之处。王国维《人间词话》言：“一切景语，皆情语也”。
　　词的下片借写风狂雨暴的黄昏，抒写出女子无限的伤春之感。末两句是欧阳修词中脍炙人口的名句之一，毛先舒《古今词论引》曾分析道：“永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。’此可谓层深而浑成。何也?因花而有泪，此一层意也;因泪而问花，此一层意也;花竟不语，此一层意也;不但不语，且又卵落、飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶?”
　　全词语言优美，浅显易懂，然意境深远，深沉细腻，远胜花间词之清韵。
　　“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
　　“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。
　　柳树似乎自古以来就是文人墨客抒情的诗中景，唐诗中有“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”之说。而宋词中道离情别绪的更是数不胜数，象柳永的《雨霖铃》“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”，寥寥数字刻画出的孤寂的旅人的凄清。欧阳修的“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有?”一个问柳不知问出人生几多愁?还有那“庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。”只见杨柳的细密如烟，便可一览庭院的曲径清幽。读熟了晏殊的“六曲栏杆偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。”，仿佛看到了初春杨柳嫩黄初绿的娇柔。
　　见过了江南垂柳的

庭院深深深篇(二):《蝶恋花·庭院深深深几许》 欧阳修阅读答案及赏析

　　在《蝶 恋 花.庭院深深深几许》中，欧阳修通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘，借惜春伤情之名，表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。下面小编给大家带来了《蝶 恋 花.庭院深深深几许》的阅读答案和赏析。
　　蝶 恋 花
　　欧阳修
　　庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
　　雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
　　1、这首词表达了词人什么情感?
　　可以是闺怨，也可以有所寄寓，自圆其说即可。
　　2、过片三句婉曲幽深，耐人寻味，请作简要分析。
　　三月暮点明季节，风雨点明气候，黄昏点明时刻，三层渲染，流露出无法挽留春天的感伤。
　　3、清人毛先舒评曰：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去，此可谓层深而浑成。(王又华《古今词论》引)意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。试作简要分析这两句话中抒情主人公的情感层次。
　　第一层写女主人公因花而有泪。此刻女子正在忆念走马章台的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿在一旁缄默，无言以对。紧接着词人写第四层：花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。有情之人、无情之物对她都报以冷漠，怎能不让人伤心!词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是自然生成，逐次展开，蕴藏着深挚真切的感情。
　　(1)下列与本诗描述的季节相同的一项是( )(2分)
　　A.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
　　B.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
　　C.杨华榆荚无才思，惟解漫天作雪飞
　　D.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
　　(2)本词颇有意境，请从深、堆二字中任选一字进行赏析。(2分)
　　(3)泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去寄深于浅，借景抒情，包含多层意蕴，说说有哪几层意蕴?(2分)
　　参考答案：
　　7.(1)B
　　(2) 深深二叠字本已写出庭院的幽深、空旷，再用一个深字的设问，让庭院的深旷得到深入和强化。暗示了女主人公孤身独处的深沉心事和怨恨莫诉之情。
　　堆字写出了杨柳之密，雾气之浓，阻碍了女主人公远望丈夫的视线，传达出深居闺中的孤独凄苦之情。
　　(3)采用层深手法，写深婉绵邈的情思，自然浑成。何也?因花而有泪，此一层意也;因泪而问花，此一层意也;花竟不语，此一层意也;不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶?着一苦字。
　　赏析
　　这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说：冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。(《艺概词曲概》)在词的发展史上，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似。因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起。此词据李清照《临江仙》词序云：欧阳公作《蝶恋花》，有深深深几许之句，予酷爱之，用其语作庭院深深数阕。李清照去欧阳修未远，所云当不误。
　　此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。此词首句深深深三字，前人尝叹其用叠字之工;兹特拈出，用以说明全词特色之所在。不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。
　　先说景深。词人像一位舞台美术设计大师一样，首先对女主人公的居处作了精心的安排。读着杨柳堆烟，帘幕无重数这两句，似乎在眼前出现了一组电影摇镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，读者先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。杨柳堆烟，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一堆字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，而是过了一重又是一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之日无重数。无重数，即无数重。秦观《踏莎行》驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数，与此同义。一句无重数，令人感到这座庭院简直是无比幽深。可是词人还没有让你立刻看到人物所在的地点。他先说一句玉勒雕鞍游冶处，宕开一笔，把读者的视线引向她丈夫那里;然后折过笔来写道：楼高不见章台路。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕，堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。这种写法叫做欲扬先抑，做尽铺排，造足悬念，然后让人物出场，如此便能予人以深刻的印象。
　　再说情深。词中写情，通常是和景结合，即景中有情，情中有景，但也有所侧重。此词将女主人公的感情层次挖得很深，并用工笔将抽象的感情作了细致入微的刻画。词的上片着重写景，但一切景语，皆情语也(王国维《人间词话》)，在深深庭院中，人们仿佛看到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈，只好把感情寄托到命运同她一样的花上：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：词家意欲层深，语欲浑成。作词者大抵意层深者，语便刻画;语浑成者，意便肤浅，两难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。此可谓层深而浑成。(王又华《古今词论》引)他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。所谓意欲层深，就是人物的思想感情要层层深入，步步开掘。且看这两句是怎样进行层层开掘的。第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台(汉长安章台街，后世借以指游冶之处)的丈夫，可是望而不可见，眼中惟有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿竟一旁缄默，无言以对。是不理解她的意思呢，还是不肯给予同情，殊令人纳闷。紧接着词人写第四层，花儿不但不语，反而像故意抛舍她似的纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之物对她都报以冷漠，她不可能不伤心。这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开。在自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情，这是此篇一大特色。
　　最后是意境深。词中写了景，写了情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。读此词，总的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评日：三月暮点季节，风雨，点气候，黄昏点时刻，三层渲染，才逼出无计句来。(《唐宋词选释》)暮春时节，风雨黄昏;闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌;是画，但画不能传其神;惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，更臻于妙境：一若关情，一若不关情，而情思举荡漾无边。(沈际飞《草堂诗余正集》)王国维认为这是一种有我之境。所谓有我之境，便是以我观物，故物皆著我之色彩(《人间词话》)。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛;乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。

庭院深深深篇(三):散文：庭院深深深几许

　　抒情散文通常是抒发一种情感，对于生命的感悟或者是生活的感想。抒情散文主要是以抒情为主，抒发一种情感。小编整理了相关的散文，快来看看吧。
　　《庭院深深深几许》
　　“这棵桂花树这么好看，是不是从月宫里移来的?”
　　“傻孩子，月宫里的桂花树怎么能移到凡间里来呢?”
　　“外婆，你长得那么好看，是不是也从月宫里下来的?”
　　“傻孩子，外婆如果是从月宫里下来的，那你也就是月宫里的小仙女呀!”
　　记忆深处的某些片段，常常在脑海里浮现，对已逝的景物和人的一些怀念，总挥之不去，纠结于心。譬如外婆，我常常梦见她慈爱的样子，还有外婆家的庭院，我童年时的最爱，在庭院嬉戏的快乐时光。
　　外婆家的庭院很大，坐北朝南的屋向，出门是一片空地，东边是外婆的小菜园。庭院与菜园之间有用石块与青砖垒砌的篱笆墙，靠近篱笆墙的中段有一棵桂花树，伞状的树冠很好看，斑驳的树皮与遒劲的老枝表明它已很有些年岁———听外婆说，它已百岁高龄了。
　　八月里，桂花香。外婆的桂花开放，金色的小花缀满老枝，庭院中清香四溢。
　　中秋夜，一轮圆月闪着清辉，映照着一方庭院。外婆挪动着一双小脚，揽我于怀中，坐在桂树下，满怀惆怅地望着天上圆圆的月亮，思念着外公与了无音讯的大舅。满树的花荫映罩着外婆柔弱的身影，月光下的外婆，宛如一尊静美的雕像，外婆凄美的面容也如冷冷的月光一样银白。
　　靠近桂树的篱笆墙上长满了青藤，青藤的藤蔓一年一年地疯长，一年一年地碧绿。四五月间，藤蔓上开满了淡色的小花，一束一束的，淡雅从容地开着，就像乡间淡定的小女子。春花谢过，又长出许多小小的青果来。秋天来了，青果成熟了，外婆叫小舅把青果一个不拉地摘下来，摊开晾晒，再剥开外壳洗凉粉。
　　我问外婆：“外婆，这叫什么果子?怎么摘下来不能生的吃?”
　　外婆说：“这叫凉斋粑，果子摘下来可以洗凉粉，很好喝，可清热解毒，还能治多种疾病呢!”
　　就从那时起，我在外婆的庭院里认识了一种四季常绿的藤蔓，认识了藤蔓上结的果子叫斋粑，不能生吃，但能洗凉粉，而且很好喝。外婆家的庭院里尽长些好宝贝!
　　篱笆墙外是外婆的“桃花源”。“桃花源”的四周都用石头青砖围起，里面有外婆栽种的菜蔬。地是舅舅们挖的，柔弱的外婆拿不动笨重的农具，三寸金莲的小脚更是让外婆寸步难行。菜是外婆栽的，深居简出的外婆为了生计，已学会许多力所能及的农活，譬如栽菜，下种。一年四季，菜园里有外婆忙碌的身影，外婆的辛劳，换来“桃花源”里春红夏绿，围院疯长的斋粑藤更是为外婆的桃花源四季增辉。
　　秋天来了，菜园一角的瓜架上南瓜退去青绿，一个个浑圆的身子上裹满瓜霜，慵懒地闲躺在瓜架上。
　　周末，小馋猫们又来了，外婆在瓜架上挑选一个成熟的大南瓜，为我们做香喷喷的南瓜粑。我和妹妹洗净小手，跟着外婆学作粑。我与妹妹帮倒忙，脸上、鼻子上到处糊着粉，外婆看着我们一对花脸猫，慈爱地笑了。
　　出了菜园门是一条小路，小路的旁边是一个很大的池塘，池塘边有很多柳树，柳树的根须牢牢扎根在石摆的石缝里。春日风来，杨柳婀娜，水面上白鹅花鸭来往穿梭。一年四季，总有灵动的影子在水面浮动。
　　菜园门正对着池塘的石板桥。石板桥很宽很长，一直连接到深水里。春去秋来，柳树的叶子已转金黄，千万条柳丝在秋风里吟唱，石板桥上的柳影里，外婆在清洗衣衫。柳荫下一个瘦弱的身影，满头青丝已转星白，圆圆的发鬓上斜插一支白玉的簪子，青衫黑裤，一张永远素净银白的脸。
　　好似一个梦，恍惚中外婆不见了，桂花树不见了，斋粑藤不见了，菜园不见了，还有那个大大的池塘也不见了!
　　我在时光的碎片里寻找那个梦，寻找外婆的影子。外婆的影子清晰又模糊，还有那个寂寞而又温馨的庭院，儿时给我温暖的地方，一并在梦中浮现。岁月，把许多景物与人都埋入记忆中，唯独天没变，地还是原来一般大，只是地上的景与人已物是人非。
　　《静夜无眠怀旧梦》
　　那天，我离家时，老娘颠着小脚送我到大门外，用留恋的眼神看着我，嘱咐我说：“孩

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