[电视剧剧本格式范文]电视剧剧本格式

【www.bbjkw.net--其他范文】

篇一:[电视剧剧本格式]电视剧剧本格式范文

　　编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采，这也是剧本创作的要点。
　　场：1
　　景：黄蜂销金窝大厅
　　时：夜
　　人：阴仪，水灵光，易冰梅，易冰菊，易冰兰、艾天蝠、宝儿及鬼谷徒众
　　△ 黄蜂销金窝大厅正中已经摆上了三桌丰盛的酒席，阴仪与三魔女、艾天蝠、宝儿等人坐于正中大桌，其余徒众分坐于两边两桌。
　　△ 几个下人正穿梭于酒席之间，端上各种山珍海味及美酒。
　　△ 易冰梅举起酒杯一饮而尽，又拿起酒壶为阴仪及众人斟酒。
　　易冰梅：想不到这窝蜂子的老巢里美酒好菜还真不少啊。这陈年的花雕入口温润香甜，想必又是江南哪位富家子弟孝敬这群蜂女的了。
　　△ 宝儿满嘴水晶肴肉，一双筷子仍雨点般不停下在各色菜肴上。
　　宝 儿：(咽下嘴里的菜)师姐师姐，要不你也找个江南富豪家嫁过门去，我们这些娘家人也就天天都有这好酒喝了，哈哈(大笑)。
　　易冰菊：去!你这小东西没大没小的，仗着师父疼你，嘴里就老是不三不四的。
　　易冰兰：(边笑边骂)就是，大人的事情，你小孩子懂个什么。
　　△ 阴仪坐在正中看着他们拌嘴慈祥地微笑着。
　　宝 儿：我怎么不懂，我知道你们两个这么凶，一定一辈子都嫁不出去!
　　易冰梅：好啊，小东西!再乱说话，看师姐们不教训你!
　　易冰菊：来!罚你连喝三杯!
　　△ 艾天蝠坐在一边微微哂笑。
　　艾天蝠：(对宝儿)这次就是连师父也帮不到你了。
　　△ 宝儿端起酒杯，为难的看着阴仪。
　　宝 儿：师父……
　　阴 仪：看你年纪小，师父就帮你喝一杯吧。
　　△ 阴仪端起一杯酒要喝。
　　易冰梅：师父果然偏心!你要代他喝也行，也得一口气喝三杯!
　　阴 仪：师父年纪大了，哪象你们年轻人酒量这么好。
　　△ 宝儿嘻嘻哈哈地又倒了三杯酒。放到阴仪面前。
　　宝 儿：师父武功高强内力深厚，喝点酒算什么，你就帮我喝了吧师父!
　　△ 阴仪看看这几个徒弟，又看看面前这三杯酒。
　　阴 仪：你们这几个鬼东西，原来是串通好了冲着我来的啊。
　　△ 易冰兰端起一杯酒凑到阴仪面前劝酒，阴仪推不过，只好喝了一杯。
　　△ 易冰菊又如法炮制，劝着阴仪喝了第二杯。
　　△ 门口水灵光低着头忧心冲冲地走过，似乎完全没有听到厅内众人的嬉笑。
　　△ 阴仪正被众人劝得无可奈何，见到水灵光走过，忙向她招手。
　　阴 仪：灵儿，快进来帮帮我。
　　△ 水灵光迟疑了一下，缓缓走至席间。
　　△ 众人见来了新目标，都拿着酒杯来到水灵光面前劝酒。
　　易冰梅：妹妹你来得正好，那你就替师父她老人家喝了这杯酒吧。
　　△ 水灵光仍是低着头。
　　水灵光：我不会喝酒。
　　宝 儿：(有点喝多了)不会喝?我看那铁中棠也象是个爱喝酒的人，你跟她一起这么久，怎么会不会喝酒?别找借口啦!
　　△ 水灵光心头一紧，转身快步走了出去。
　　△ 大厅里众人顿时变得鸦雀无声，原本热闹的气氛一下子变得沉重了起来。
　　△ 宝儿自知语失，坐了下来，低下头不敢再说话。
　　易冰梅：都怪你这小鬼，口无遮拦的!
　　△ 阴仪看着水灵光的背影，叹了一口气。
　　阴 仪：问世间情为何物，竟将好好的一个姑娘变成这般模样。
　　易冰梅：师父，我去劝劝她。
　　△ 阴仪点头，易冰梅追着水灵光走出门去。
　　△ 艾天蝠端起面前酒杯一饮而尽。
　　△ 宝儿看了眼众人，不好意思地挠挠头。
　　场：2
　　景：黄蜂销金窝厢房
　　时：夜
　　人：水灵光，易冰梅
　　△ 水灵光坐在床边看着自己手中的草娃娃发呆。
　　水灵光：(自言自语)你现在会在什么地方呢?
　　△ 门外传来敲门声，随后易冰梅推门进来。
　　△ 水灵光忙把草娃娃藏到怀里。
　　易冰梅：妹妹，是我，我进来陪你坐坐。
　　△ 易冰梅来到水灵光身边坐下。
　　△ 水灵光仍是一语不发，只是低着头沉思。
　　易冰梅：妹妹妹，师父看到你这个样子很是放心不下，特地叫我来看看你。
　　△ 水灵光抬起头来，但不久又低下头去。
　　水灵光：你们都对我很好，我知道……
　　△ 易冰梅抓住水灵光的手。
　　易冰梅：妹妹，你为什么要这么折磨自己呢?你这又是何苦呢?
　　水灵光：(无可奈何)我……我……
　　易冰梅：唉，姐姐也知道你心里放不下他，但是你也不要啊，这样只会使自己更加痛苦。不如你先随我们回去，师父一定会象对待亲生女儿一样对待你。到时候你更有我们这些兄弟姐妹们陪着你，不比他一个人强吗?
　　△ 水灵光抬起头来看着易兵梅的双眼，心中充满感激之情，但却又实在放不下对铁中棠的深情，一句话也说不出来。
　　易冰梅：好了，姐姐先不打扰你了，你自己好好想想。
　　△ 易冰梅推门出去了。
　　△ 水灵光又拿出怀里的草娃娃来看着沉思。
　　场：3 景：黄蜂销金窝前院
　　时：日
　　人：阴仪，冷青霜，冷青萍，水灵光，宝儿，艾天蝠，鬼谷徒众
　　△ 众人聚集在院子里收拾准备出发去鬼谷。冷青霜和冷青萍来到阴仪面前欲待辞行。
　　阴 仪：(对冷家姐妹)你们也不如先随我回鬼谷去再做打算。
　　△ 冷青霜拍着怀里的孩子，走前一步。
　　冷青霜：多谢前辈好意，我现在只想一个人找个地方安安静静地把孩子带大。
　　阴 仪：路途险恶，你孤儿寡母怕是不容易啊。
　　冷青霜：请前辈放心，我自会寻找落脚之处。
　　阴 仪：(对冷青萍)那你呢?
　　△ 冷青萍看了眼姐姐。
　　冷青萍：(坚定地)我要去找他。
　　阴 仪：既然如此，我也不多留二位，此地别过后两位请各自保重。
　　冷青霜、冷清萍：多谢前辈。
　　△ 两人走出门去了。
　　△ 此时水灵光正好从屋内走出。
　　△ 阴仪转身看见水灵光，以为她也要来道别辞去，心头略有些难受。
　　△ 水灵光来到阴仪面前跪下。
　　△ 阴仪略有些惊讶及疑惑。
　　阴 仪：你……?
　　水灵光：前辈，我想好了，我愿随您回鬼谷去，请您收我为徒吧。
　　△ 阴仪大为高兴，喜悦之情溢于颜表，上前扶起水灵光。
　　阴 仪：好，乖徒儿，从今天开始你就是我的徒弟了，这里大家都是你的兄弟姐妹，都是一家人。(对众人)大家快来认过师妹。
　　△ 人群欢呼起来，纷纷围到水灵光的身边，有的拉着她的手，有的搭着她的肩。
　　△ 水灵光在众人环绕下高兴之余，脸上却又闪现一丝哀伤的神情。
　　△ 宝儿在众人中跑到阴仪面前。
　　宝 儿：师父，我不回去!
　　阴 仪：你又有什么花样了?
　　宝 儿：我要去找沈杏白报仇!我要把他切成二十四块，一块块地扔下水去喂王八!
　　艾天蝠：你去报仇?你打得过人家吗?
　　△ 宝儿迟疑了一会。
　　宝 儿：那……你陪我一起去。
　　△ 艾天蝠哈哈大笑。
　　艾天蝠：你自己害怕打不过人家，却叫着我陪你去?
　　△ 宝儿有点着急，脸憋红了。
　　宝 儿：我是怕!不过不是怕打不过，是怕我一冲动就闯祸了!你在边上看着我就好了!
　　△ 阴仪一把抓住宝儿的手，将他拉到身边。
　　阴 仪：报什么仇，跟我回去!
　　△ 宝儿挣扎着却怎么也抽不出手。
　　宝 儿：师父!你让我去吧。
　　阴 仪：不必多说!大家上路!
　　△ 宝儿极不情愿，却也无法可施，被
　　被阴仪拖着走了。
　　△ 众人也跟随着阴仪走出门去。
　　△ 水灵光低着头跟随众人走在最后，走前又回首望了一眼，叹气离去。
　　场：4
　　景：客栈小院
　　时：日
　　人：铁中棠，海大少，霹雳火
　　△ 铁中棠走到院中舒展筋骨，发现自己身体已基本复原。
　　OS海大少(画外音)：看来小兄弟的身体已经基本不碍事了。
　　△ 随着一阵爽朗的笑声，海大少与霹雳火走入院中。
　　△ 霹雳火用欣赏的眼神仔细打量一下铁中棠。

篇二:[电视剧剧本格式]电视剧剧本范文

　　电视剧的剧本有它自己一定的格式，不清楚的朋友们可以看一下范文。

　　电视剧剧本范文之《善待生命》
　　【引子】
　　远景：奔腾的长江。江畔城市天际线。
　　画外音：地球生态昭示，没有哪个物种，可以不依赖其他生命而独立存在。整个地球，还生活着很多的其它高等生命。他们和人类混杂，相生相克，相互依存，自然和谐，完成生命的延续与循环。但是，其中很大一部分，因为我们人类的强权和错误，正在被抛弃，流浪，生病和虐待。
　　画外音：2007年4月24日，南京某小区
　　图 片：某小区扫描，一栋楼房后小花园。废弃的干枯的下水道。
　　画外音：几个小区住户手持装满汽油的雪碧瓶来到了小区住宅楼后的花园中。
　　画外音：这里，是一只母狗和两只小狗的家。
　　画外音：他们将汽油浇在小狗身上，点燃打火机。
　　画外音：顿时，下水道小洞口喷出熊熊的火焰，传出大小狗凄厉的叫声。浑身冒火的母狗叼着一只小狗从洞口冲出来，带着小狗滚灭身上的火苗。
　　画外音：而同时，一双手将喷火的洞口堵上。将另一只小狗堵在洞里。一个火团在洞里面滚来滚去。
　　画外音：母狗狂叫着冲过去咬人，被拿着铁锹的男子重重地打了回去，母狗随即又像疯了一样奋不顾身地往前冲去。
　　画外音：刹那间，小狗惨叫声、刺鼻焦糊味和滚滚浓烟四处弥漫，打破了小区的平静。
　　画外音：幸存的那只小狗趴回窝里，在它旁边，被烧死的小狗蜷缩着，像一块被烧焦了的木炭，可从它睁着的眼睛中，人们不难想象那凄惨的画面。
　　画外音：一天过去了，母狗就蹲守在住宅楼的门口，一动不动，仇恨的双眼紧紧盯着楼梯口。
　　画外音：南京烧死流浪狗事件，掀起舆论的轩然大波，引来不同观点激烈碰撞。
　　市民一：人在这个星球上太霸道了，可以把许多生命拿来愉悦、抛弃、甚至杀害。
　　市民二：假如有一天来了一群可以主宰人类生命的物种，不知道我们是不是也会像流浪狗一样，任其宰割呢?
　　市民三：应该有一些完善的制度来解决和约束宠物饲养的问题。
　　市民四：我们不提倡那种泛滥的爱心，但我觉得一个人除了要善待自己之外，也应该尽量去善待其他生命。
　　画外音：一个城市的文明，不仅是考量科技和物质的发达程度，还应体现这个城市的人文精神。当这个文明的群体善待自己，善待同类，同时也善待其它生命的时候，这个城市，才具有真正的现代文明。
　　图片：《现代快报》，(文章标题：)南京一夫妇烧死一家流浪狗
　　资料叠放：网上、报纸上、电视上的相关报道和贴图
　　特写：(文章标题：)“小区住户烧死流浪狗遭死亡威胁”
　　近景：在资料叠放画面的变换中，拉完职演员表。
　　流浪狗救助站扫描。推出三维字幕：
　　善待生命
　　一、 流浪的家
　　中景：深圳火车站。(拉)醒目的“深圳”二字;
　　全景：深圳全景扫描;移至梅林片区
　　特写：XX流浪狗救助站大门及招牌。
　　近景：院内。惠惠抱着一只小狗亲昵着，身边一群小狗摇尾欢蹦。推至梅林流浪狗救助站全景，扫描……。
　　惠惠画外音：看到这里有这么多的狗狗，得到很好的救助和照料，
　　心里好高兴，它们曾经都是被遗弃的生命，这个新家结束了它
　　流浪的日子。
　　二、采访纪事
　　近景：惠惠侧耳倾听，一双眼睛睁得大大的。镜头从门缝中看出去;
　　中景：采访记者正在采访救助站负责人，摄像机监视器的采访画面……
　　站长：近年来，深圳养狗的人越来越多，狗的问题也越来越突出。
　　据有关数据统计，深圳犬只的数量逐年递增，流浪狗的数量也随之增长，引起很多社会问题。比如，流浪狗伤人，疾病传播，粪便排泄物和尸体无人处理，影响城市环境等问题。
　　特写：一双惊奇的眼睛，一对倾听的耳朵，惠惠稚嫩的脸庞。
　　中景：采访仍在继续……
　　站长：为了让这个社会更加文明，让所有生命能和我们一样拥有生存和生活的权利，我们正在努力，救助更多的流浪狗。
　　近景：惠惠抱着小狗，抚摸着它晶亮的白绒毛，小狗温顺地依偎在她的怀里。
　　中景：采访仍在继续……
　　站长：由于我们是民间救助，经费无来源，一只病狗最低费用是30元一天;一只狗免疫至少需要80元;给狗做绝育的费用要两三百元。我算了一笔账，单是救助站的房租、狗的喂养以及找人饲养费用，每月就要支出2000多元。现在我们的救助已经无以为继，送来的流浪狗我们再也无能力接收，请大家不要再往这里送了。
　　特写：惠惠惊讶的表情
　　三、认识站长
　　中景：房门打开，陈先生与记者走出，惠惠看到了，来到记者身边。
　　近景：站长好奇地看了惠惠一眼
　　记者：这是我的小表妹，很喜欢小狗，今天听说我要来这里，就非要跟着来。(对着蕙蕙)，叫叔叔好。
　　惠惠：叔叔好!
　　站长：你好!(对记者)这次真的是谢谢您了，相信通过这次报道，会有更多的人关心流浪狗。
　　记者：这也正是我所希望的，同时也祝你和你的朋友们工作顺利!
　　站长：谢谢!
　　跟进：惠惠和记者表姐向外走，站长在后送。惠惠的脸上好几次流露出欲言又止的神情，终于惠惠下定决心——
　　惠惠：叔叔，我能加入你们的救助站吗?
　　站长被突如其来的问话搞得不知所措。
　　记者：惠惠——
　　惠惠(对站长)：您刚才接受采访的时候不是说，只要是真正关心流浪狗的人，都可以加入吗?
　　站长：(恍然大悟地)呵呵，小朋友，但是这里还有许多事情是你想象不到的……
　　惠惠：我不怕，叔叔都能自己拿钱收留狗狗，我出点力又算什么呢?
　　特写：惠惠的眼神真诚、渴求
　　站长：好吧——
　　惠惠：您答应了?
　　站长：加不加入还得以后再说，但我答应你，你可以随时来这里参观。
　　惠惠：太好了，谢谢您，叔叔!
　　四、 救助团队
　　全景：惠惠在救助站内给一只小狗洗澡，站长和另外一个同事在看一份表格，离惠惠5米远的地方，一男一女(也是救助站的)在为一只狗做检查。
　　中景：大门打开，义工一抱着一只狗跑了进来
　　义工一：我回来了(其他人放下手中的活围了上来)
　　义工二(救助站一员)：还顺利吗?
　　义工一：就这次最顺利，这小家伙好像跟我有缘似的，一见到我就跑过来了。
　　义工三(救助站一员)：是呀，你特有“狗缘”。
　　义工四(救助站内唯一一名女性)：(对义工三)你这是嫉妒吧。
　　义工一(对惠惠)：惠惠“同志”，又过来了?
　　惠惠：我们放暑假了，这两个月我可以天天过来了。
　　义工一：天哪，那狗狗不是遭殃了?
　　惠惠：(生气地)就你这个叔叔最坏了。
　　中景：大家笑得很开心，正在这时，义工二的手机响起。

篇三:[电视剧剧本格式]电视剧本格式

　　格式是写电视剧本的基要，对格式一定的了解才能写好一部剧本作品。

　　电视剧本格式(一)
　　一集40分钟左右的标准电视剧大概有40场左右的戏
　　每场开始前写清楚场次，时，景，人
　　有场景的大体描写，人物对话，要强调的语气和动作需要标出
　　基本就是这些东西
　　如果有回忆片段，闪回可以另做一场。
　　闪回和回忆片断直接写在前段剧情之后就可以，但要注明是回忆闪回。
　　一般闪回(FLASH BACK，简称FB)都是直接插入原场景中的，如果过长，或者前面没有拍过的镜头(不属于人物回忆前面画面的)，而是倒叙方式的，又很长的，是要另加场写的。
　　简单的闪回可以直接插进去写，或者是同场景的就直接写了，方便统筹排景
　　即使只有半分钟的一场戏也要把时、地、人写全，因为剧本要给所有人看清楚，统筹看，导演看，副导演看，场记看，包括服化道做准备时候看
　　剧本也有很多类(电影、电视、话剧等都叫剧本)，而且写法也有很多种(大陆、港台，欧美的格式都不一样)。但大同小异，基本上剧本是分三类的，一类是编剧写的叫文学剧本，一类是导演用的叫分镜头剧本，还有一种是给工作人员用的，具体名字忘了。通常大家一说剧本，说的都是文学剧本
　　文学剧本格式基本上没错，开始时标记分场号，然后是场景时，这是必须要有的，至于人物可有可无，一般港台本喜欢标注出场人物。至于剧本正文，大陆的写法多是类同于小说，直接写人物的动作和对话，对话多也喜欢加引号;港台的喜欢用各种符号标记，像动作用三角，对话用圆圈之类的，还有喜欢把人物的动作表情用括号括起来。这些其实都是习惯，对剧本并没有太多的影响。编剧写的就是这种剧本。
　　电视剧40分钟左右一集的，通常在30到40场戏，字数一万二到一万五，这只是个中间标准，并不能概括全部。电视剧的类型不一样，数字出入还是很大的，分场越多节奏越快。不过一般来讲，一集之内得有5个左右情节点，也就是说每10分钟必须制造一次小高潮，否则该剧就很难吸引人继续看下去了。
　　电影基本上一分钟一场，90分钟的电影基本上90场左右，字数在三万左右。当然个人的写作特点不同，字数并不是硬性的标准，有人可能用两万多就可以了，有人或许会用到四万
　　对于剧本而言，只有有这些标志性的东西：场次、时间(日夜 内外)，地点、人物、对白等，就算是剧本了。
　　当然以剧本而言，越能让人一目了然地接受，越是利于导演掌握镜头、摄像运用镜头、演员理解剧本并刻画人物，就越是规范的剧本。因而，一定程度上利于阅读的格式是必须的。
　　但是，话又说回来，所谓剧本，却没有任何人硬性规定所谓的格式(在场地时间地点人物已经能确定的情况况下，实际上的格式已经定了。
　　对剧来说，时间的控制其实在于对白的多寡(动作的除外)，对白多的话1万字甚至都差不多，但是太多的对白容易让剧情显得拖沓(无论对白有多么精彩)，观众也会觉得闷，因为电视剧毕竟是画面的艺术，视觉效果必须考虑在内。
　　30-40场戏、6000——7000左右的对白、12000字左右的内容，会是一个很完整的剧集
　　首先剧本只有“字数”，没有“时间”，我们所说的“时间”，显然是指的文字化的剧本经导演和演职人员完成拍摄和剪辑以后的影视成片的“时间”长度，也就是说，我们在写作一个剧本的时候所需要面对的问题之一，是这个剧本通过文字所描述的内容、在转换成银幕或荧屏画面以后，所占用的真实时间究竟有多少?
　　一个剧本主要包括以下内容：
　　1、对话。
　　2、空镜、过场。
　　3、动作。
　　(注意：严格来说对话也是一种动作。)
　　显然把这三者所可能占用的时间相加，就可以大致预计成片时间。
　　以下就分别来谈：
　　1、关于对话要注意，影视对话要慢于我们的正常语速，因为涉及到表演，它会有抑扬顿挫、情绪起伏和伴随动作，所以不要用正常说话的语速(尤其不要用默诵的语速)来衡量对话。
　　不够熟练的时候，可以一边写一边念叨，甚至掐着表念几段你写的对话，这样对自己写的内容多少字占多长时间，会有一个很感性的认识，以后在写作的时候基本就能兑出一段对话所需要的时间。(即使你不会表演和朗诵，带着情绪有节奏地读一段对话应该还是可以做到的。)同时最好最好还是去片场看看演员是怎样表演的，没有这个条件，起码要多看看戏。
　　每场对话的长度并不是平均摊开的，你在写了一个对话很丰满的重场戏之后，要有意识地在其它场次控制对话，各场次的长度对应起来，最好能形成起伏和节奏。这个节奏把握好了，每场的长度平均起来也就差不离儿了。
　　2、空镜和过场戏一般很短暂，大约在几秒到十几秒之间，但不要觉得在计算时间的时候无关紧要。电视剧节奏慢，空镜和过场不多，但对于时间紧凑、画面节奏快的电影来说，空镜和过场所占的时间就不能忽视了。这里要求编剧应该有必要的导演、摄影和剪辑知识，知道一段空镜和过场大概走多长，当然这方面导演将来还可以根据整片的长度去调整。
　　比如一个很常见的开车来人的过场，可以是车从街上拐到院子里、停下、人走出来、接待的人把人接进去，走十几秒的戏，转上若干个镜头，(要注意类似情况下，车在路上和进院如果不是一个镜头跟下来，就是两场戏。)也可以是车在门口“嘎”地停稳，外景一个镜头结束。(这样人进屋可能还需要换场再给一场戏。)显然根据你设计的不同，最后累积起来的时间差别还是比较可观的。
　　还有一种类似空镜和过场的情况就是渲染情调和情绪的场面，比如主人公从天际线缓缓地走来，一匹马慢镜头奔过原野，这种戏一般很拖节奏，要慎重使用。
　　(八十年代之前的一些电影作品之所以让人感觉叙事节奏慢、情节容量偏小，我觉得有一个因素就是过场处理不够干净利索，情节和情节的视觉衔接不够流畅。)
　　3、动作是最难掐的。象战争、枪击、格斗、追车这类激烈场面没法掐，因为你永远不知道导演和动作指导会怎么处理，只能大略匀出这场戏的长度。好在一般也遇不到这种场面。(好莱坞剧本可能会把这类动作戏写得非常细致，这点从悉得.菲尔德所引的《终结者2》剧本就可以看出来——写得太棒了——但我们可以暂时不考虑这种写法，因为没有一个中国导演会有那么多钱让编剧海阔天空地去造。)
　　普通人物动作也并不容易估算时间，因为这里涉及了导演、表演和剪辑的因素，所以动作多、对话少的戏，伸缩空间非常的大，最好的办法就是多看戏、多了解导演语汇，尽可能地去估算导演会怎么样处理这场戏。(一般宁可多打出一点时间，必须给导演处理预留下余地。但也要注意从整个戏的角度来说仍然是宁长勿短，所以不要让预留导演处理空间的想法挤占本来想写的戏。)
　　在相对了解导演技术的情况下，可以拿几场动作戏在脑子里完整走一下，这样几次以后，对一定动作占用的时间也会有一个感性的了解。(前提是要记住脑子里摹想的场面永远比实际动作要快得多。)
　　实在没有条件了解导演技术，拿DV找几个小哥们按你的意图去晃几个镜头，用绘声绘影拿到电脑上去剪一剪，感受一下，也比闭门造车强之百倍。
　　有一种极端的认为，就是电影的动作越多、对话越少越好，这显然是没有根据的。对话在我们可以预期的未来，仍然是戏剧最重要的表现手段，(语言也是人类最重要的沟通和交流的手段，戏只要表现的是人，恐怕就很难离开对话。)废除和严格限制对话，最多是一种实验型的表现手法，没有必要去认真尝试。所以控制一部戏的长度，调节对话还是最基本的手段。(关于对话，《裸岛》和《十二怒汉》是非实验性电影中两个对立的极端化的例子，但后者显然比前者更吸引人，创作难度也更大。)
　　最后整体来说，一部戏的长度其实在最初和根本上决定于它的故事。
　　在梗概阶段，这个戏设置多少情节、每个情节具体怎么处理、这样处理大致需要多少场戏，这个心里基本得有数，如果情节塞得过多或者不够，到时候写起来，神仙也没有办法。所以到了剧本写作阶段，掐时间只是一个很简单的技术和经验活儿，这个练练就可以掌握，困难的是了解一部戏需要设置多少情节、这些情节又如何恰当地用戏剧、影视手法来处理和表现。只有这两点把握好了，一部戏的长度才不会离大谱，其它的增增删删都只是小修，所以这才是最重要的两点
　　电视剧本格式(二)
　　第一场
　　时：日
　　地：社区综合办公室
　　人：郭二林，杨大妈，上官丽莎
　　¤杨大妈正在听中波里的新闻，上官丽莎在照镜子，梳头。
　　¤郭二林拎包进门
　　杨：呦，二林子来拉。
　　郭二林：哎!老主任，(冲上官丽莎)早!
　　上官丽莎：(抬起头)您也早!昨的球儿您看了嘛，
　　¤郭二林走到自己的桌子前，坐下，
　　郭二林：咳，看什么球啊，挨户收咱那个管理费，一家儿看上两眼，对了，(起身)杨主任，先把昨儿个我收的那钱给您吧，(掏出一纸袋子，递上)我点了三遍了，您再点点。
　　杨大妈：(把钱从袋子里取出)：林子，都收完啦?
　　郭二林：啊。
　　杨：多少啊?
　　郭二林：(正要从暖瓶倒水，抬头)两千三百五。
　　杨大妈：哦(做点钱状)。
　　上官：(把镜子往桌子上一合)：老主任我点吧。(接过)
　　郭二林：(抖落报纸)：哎!杨主任，咱们该收的都收齐了吧?
　　杨大妈：东区都齐了，铺面的也齐了，(抬头轻声自言自语状)清洁费和停车费上礼拜也齐了，就差你这一块儿了。
　　上官丽莎：(把钱往桌子上啪的一磕)：两千三百五(半埋怨状嘟嘟囔囔)：老主任，咱这是不是也得弄一台点钞机了(起身递过去)，每月这么弄费神费力还不说，要是有了假钞都不知道。
　　杨大妈：(边点边说)，丽莎啊，小心驶得万年船，用什么机器呀，也比不上人，假钞?哼，别以为我都老眼昏花了，一张也逃不了!
　　¤上官丽莎坐下，挑着眉毛点了点头，那意思仿佛是“呵呵，是吗?”
　　郭二林：(喝水，看着报纸头也不抬接话茬)：咱这儿也出不了假钞。
　　杨大妈：哎呀!
　　郭二林：噗!(一口水全喷出来，连忙擦干净嘴边的水)我说老主任你这是干嘛呢?
　　杨大妈：(慢慢拿起一张钞票)假钞。。。
　　如上
　　一集40分钟左右的标准电视剧大概有40场左右的戏
　　每场开始前写清楚场次，时，景，人
　　有场景的大体描写，人物对话，要强调的语气和动作需要标出
　　电视剧本基本格式就是这些东西

本文来源：https://www.bbjkw.net/fanwen178001/