[文爱剧情剧本]文爱剧本

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篇一:[文爱剧本]短片剧本范文

　　剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一，是剧中人物进行对话的参考语言，不是很清楚怎么制作的朋友可以看一下范本。
　　短片电影剧本落日
　　人物：
　　节子，女，18，日本，典型的日本女生，类似于冯小宁的紫日里的那个秋叶子。
　　独孤雪怀，男，20，中国，内敛，温润，具有传统江南男子的气质。
　　老阿婆，女，老年人，中国，旧时国民党军官的文盲结发妻子式的。
　　日本军官，中年，坚定的纳粹主义。
　　清田，男，20日本学生，就如紫日里的秋叶子的男朋友。
　　节子父母，中年明珠，昆曲闺门旦，20
　　路人甲，路人乙，中老年人
　　背景：日本投降，战争结束。从节子和独孤雪怀身上反映战争对人类的摧残，和劫后余生的中国人坚强的人生观。
　　一、 森林，日
　　阳光穿越过云层和树木的枝桠，落在草丛上。
　　(画外音)鸟鸣声。
　　风吹起了节子暗蓝色校服裙的裙角。
　　出字幕片名《落日》
　　独孤雪怀和节子一前一后穿行在林间小道中。
　　独孤雪怀略回头，看见节子正用手抹汗。
　　独孤雪怀：前面有条小河，去那里喝口水吧。
　　节子：(点头，兴奋的)好。
　　孤独雪怀转身快步向前走。节子若有所思的站住。
　　(闪回)日本军官：(递出一支枪)清田君，被中国人杀死了，要想报仇，就杀了这个中国人。(闪回完)
　　节子颤抖着掏出枪，瞄准独孤雪怀。
　　(闪回)清田：(虚弱的)节子，请努力的，勇敢的，活下去。不要学我，去杀、那些无辜的、人。(闪回完)
　　节子泪流满面，颤抖着放下枪。
　　(切至)独孤雪怀站在河边，看着河面，高大的身影，仿佛一颗树。
　　二、河边，日
　　独孤雪怀半蹲半跪，伸手从河面捧水，洗脸，喝水。
　　一身白色的长褂已经褴褛而破碎，但他依旧风度翩翩。
　　节子：(边洗手边说)雪怀君，你从香港回来，做什么?香港不是比中国更安全吗?
　　独孤雪怀：节子，香港是中国的城市。我来大陆，是为了，寻一个
　　人。
　　节子：你的女朋友?
　　独孤雪怀：不知道算不算。
　　节子：她在哪里?
　　独孤雪怀：她......
　　独孤雪怀哽咽，站起来，一脸敌意的瞪着节子。
　　节子看着独孤雪怀，露出惊讶和害怕的表情。
　　片刻，独孤雪怀转过身，表情痛苦的看向波光粼粼的河面，开始无声地抽泣。眼泪落入河中。
　　节子走过去，蹲在他身边，拍拍他的肩膀。
　　三、农户门外，日
　　两人走在田野小道上，远处飘起了白色的炊烟。
　　节子:雪怀君，我们先吃饭，然后再走一会儿，就到了。
　　独孤雪怀：(擦汗，看了看远方)好吧。
　　俩人走近那农户，待要上前问门，却犹豫了，不好意思的你看我，我看你。
　　独孤雪怀：还是我来吧。(转向门内)请问，有人在家吗?

篇二:[文爱剧本]剧本格式

　　首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
　　写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。　　先来看看剧本写作常犯的错误：
　　I：把剧本写成了小说
　　刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
　　II：不必要的摄象机标注
　　如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
　　1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
　　2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
　　3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
　　4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
　　5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
　　6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
　　7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
　　8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
　　9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
　　10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
　　11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
　　12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
　　以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：
　　场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左。
　　场景中出现的音效要黑体标出。
　　第一次出现的人物名要黑体居中。
　　人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行。
　　标明摄象机的关系。
　　标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右。
　　如有特效运用，也要用黑体标出。
　　一个全长电影剧本大概有120页。一个两个小时的电影大概是110页到120页之间，共有7场。一个90分钟的电影大概90页，也是7场。
　　剧本格式：
　　电影剧本标题(大写并下画线)
　　作者
　　你的名字(作者的名字)
　　你的或代理人或律师的姓名
　　地址
　　电话
　　*****(在此表明注册版权)
　　“ 剧本的题目”(此处可写可不写)
　　淡入(由此进入剧本)
　　外景 大学学校大门口一家报亭前—下午(这是场景的标头)
　　(这里对地点、情景、和人物进行描述)JON，二十多岁，173CM左右的个头，头发稍长，略显颓废，拿着手机拨着号从报亭前走过来。然后JON把手机贴到耳朵上。
　　(双行间距表示视角的转换)
　　(话外音)你的电话已停机，详情请拨打1***。
　　JON (狠狠的把电话从耳朵上拿下来，无奈地)shit,
　　晃了晃脑袋，转身直向旁边的商店走去。
　　内/外景 报亭—下午(表明报亭的内景和外景)
　　JON 拿起电话快速熟练地拨了一个号码。背景处，我们可以看到报亭里摆放着各样的杂志和报纸。
　　(大声地)胖子，拜托你的事办的怎么样了?(一个停顿)
　　JON的脸上挂着僵硬的笑容
　　JON (继续)(接着说)你不会看着兄弟死吧?(一个停顿)
　　JON突然严肃下来。
　　JON (继续)(接着说)(有点不耐烦地)那弄不到500就300吧?(一个停顿)
　　JON (JON的表情更加僵硬)什么?只有50?
　　(以上的剧本内容省略，因为这里主要介绍的电影剧本的写作格式格式)
　　转切至
　　内景 大学学生宿舍—白天(新场景的开头)
　　JON (无奈的)捧着脸，然后JON揉揉脸和眼睛叹口气，接着伸手拿起桌子上的半根烟头，熟练的用火机点燃，深深的吸了一口，呼出的烟雾缭绕，而JON的眼神是那样的暗淡，他愣在那里一动也不动!
　　淡出(剧本完成之后可以写上淡出或结束)

篇三:[文爱剧本]剧本改编格式

　　剧本的改编要遵循一定的格式和要求，这样才能保证在改编过程中的步骤不出现遗漏。
　　剧本改编格式
　　一、剧本的标题页
　　标题页是用来标记你的名字和剧本名字的，所以它必须显得正确而整洁。同样，我们可以参照附录中的样本。标题用大号字体，下划线居中，位置大概在页面上缘往下7.5厘米处。在标题右下角，用单倍行距写下你自己的名字、住址、城市、省份、邮政编码和电话号码。用一个简单的印版格式，于此页右边和下方边缘留下2.5厘米空白。
　　其他页面上就不必写上你的名字了，注册编号和其他版权信息也不必出现。(到处都刻意强调版权，这只会显示出你很业余。)
　　二、剧本第一页
　　参看附录的样本，不要将你的名字放在第一页上。
　　1、你的剧名：
　　我们的老传统是将剧名放在第一页，但是现在流行将其略去。其实两种选择都可以。如果你用老式方法，大约在页面上缘往上2.5厘米出打上剧名，左右居中，用大写，加上下划线。
　　2、页码：
　　从第二页开始，打上页码，字体与正文的保持一致。页码非常重要，所以千万不要疏忽这个程序。
　　3、开始写作：
　　紧接着剧名，双倍行距上，在左边空白处，以大写字体打上：“淡入：”，注意使用冒号。在你的剧本结束处，打上：“淡出”，注意这里没有冒号。
　　使用“淡入”和“淡出”只出现一次：分别在剧本最开始和剧本完全结束的地方。不要在其他地方使用它们，如果你使用了“淡入”，那么双倍行距后，就可以开始写作剧本的第一场了。
　　三、场景标题
　　在左边空白处，你就可以直接打上场景标题了。场景标题，也被称为——嵌入条，其实是一个场景的简介。它必须短而精炼，而且用大写字体打出。
　　场景标题以场景的大致方位开始——“内”，意为室内场景，或者是“外”，意为室外场景。然后在标题中再写上具体地点，比如：客厅、街道或者超市等。最后标题会显示出你的场景发生的时间——日景或夜景。
　　外 迪斯尼游乐园——日
　　内 飞机场——夜
　　注意以上格式，特别是它的空格和标点，这个基本应当保持不变。
　　提示!正确使用这些专业词汇，尽量避免冗杂。
　　比如：内，意指内景;外，意指外景，如果你这样写：
　　外 宫殿外面
　　内 村庄里
　　如果你是个专业的剧本审读人，当你看到这样的场景标题时，你会对作者有什么看法呢?当然，正确的写法是这样的：
　　外 宫殿
　　内 村庄
　　尽量保持场景标题的简洁明晰，不要用一些细节来破坏它。比如：
　　外 苏住的公寓旁边的一条交通拥挤的街道上——1992年5月5日上午10点
　　这些细节写在标题后面即将开始的动作段落内：
　　外 街道——日
　　1992年5月5日，清晨，一条忙碌的街道，一栋公寓建筑。
　　四、动作段落
　　有时候，动作段落被称做“描写”或者“叙事”。我之所以选择“动作段落”这个词，是因为我想让我的学生们避免采用描写或叙事。(事实上，亚里士多德曾说过戏剧必须是“以动作的形式，而不是叙述”。)
　　编剧用动作段落来提供精炼、清晰而且简洁的陈述，这些故事元素无法在对话中体现，却又必须让观众看到。实际上，在剧本里，一个动作段落短小精练得像一个列表，而不是描述。动作段落内采用单倍行距，而段落之间用双倍行距。在段落内容中，必须表现场景中的“假定情境”。例如：
　　

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