[本色当行的意思]本色当行

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篇一:[本色当行]李清照：此情无计可消除，才下眉头，却上心头

　　引导语：总所周知。李清照是才女，但是她还有不为人知的另一面，李清照一生好胜，柔弱外表下，藏敛着大鹏那高飞的羽翼，有着赌徒般强悍的决心。下面是相关的信息，欢迎大家阅读。
　　如此好胜的女人
　　除了赵明诚，没什么人知道，李清照是个赌徒。
　　总是在悠闲的午后，阳光散淡地照进屋里。夫妻俩指着堆积如山的图书，猜某个典故、某句诗在某书的某一页，谁猜中了就能喝一盅新煮好的下午茶。这赌注看上去不吸引人，但两人玩得兴高采烈，以致连茶碗都打翻了，谁也喝不成。赢家总是李清照。
　　夫妻俩还比赛写词。李清照写了小词《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
　　这是两人婚后小别，又逢重阳节，相思无聊，只好作个小词。做成兽形的金香炉里，烧着瑞脑香;床上有小小双玉枕，轻纱的床幔，睡到半夜，秋凉渐生……都是初识闺愁的少妇口吻，本色当行。也可以看出家境良好，生活细节上的精致讲究。
　　把酒对菊，菊花的香气融进了袖子里，是一种闲而又闲的愁苦。几不可解，一解说便失了韵致。最后三句更是神清骨秀，无限消魂。
　　赵明诚看到这一则美妙的小情书，他也是自恃有才的，心中不服气，绞尽脑汁又写了十五首，和老婆的放在一起，拿给朋友看。朋友说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。就这三句最佳。”赵明诚就没脾气了。
　　这两个人在一起，有好多事情做。都喜欢图书、书画、古董、金石碑帖，孜孜不倦地到处收集，合伙败家，在外面突然看到喜欢的，手上资金不够，便脱下衣衫首饰去换钱。搜罗回来，又一起整理，鉴赏，考订。
　　还有打双陆，下象棋，消遣的小玩意儿，闺房之戏，李清照是行家，她玩起来又认真，赵明诚总是输。
　　换了稍微脾气差点的老公，都要面子上挂不住了，要感叹才女难缠难养了。确实，李清照这样的文艺才女，在婚姻生活中本是不易讨喜的，既缺少温文恭良的妇德，对老公也不举案齐眉，操持家务更不见长，更兼性格不好，仗着聪明劲儿一味好强好胜，男人懂的，她懂得更多，兴致来时也能小鸟依人，却断不能对任何男人作膜拜状，人们都说，保持婚姻幸福，需要女人永远崇拜着她的男人，哪怕假装的也好呢!可她不能，连赌个茶、下个棋也不小让一步。
　　处处被好胜的老婆压过头去，赵明诚倒不在意。他就爱她聪明又风情，喜欢被她拉去郊外踏青，乐意被她缠着打双陆下象棋，然后，苦笑着输给她。好在，古代男人至少占得一点心理优势，他们不需要连事业也面对独立女性的竞争，无论如何，面子上都还有个保障—不过闺房之戏，外面的天地，才是男人的大舞台。
　　不论男女，才华都不是婚姻中真正的障碍，关键只在于这一方，愿不愿意懂得与包容，另一方，知不知道感激与回报。才情过高的人，往往被天赋的才情裹挟着走，生命卷起一身的惊涛，顾不全身边人的感受，不是凉薄，是身不由己。所以，若碰上势均力敌，碰撞出的激情火花的确令旁观者目眩，却很难走入婚姻的美满。倒是彼此间有一定的差距，结果来得更可预测。
　　英伦天才女作家弗里吉亚·伍尔夫如果不能遇上雷纳德·伍尔夫—那位沉稳而具备博大爱意的丈夫，她很可能会更早地被她的才华和精神疾患毁灭。尽管文学造诣上，她的老公远不及她。
　　而宋朝的淑女李清照，深受儒家中庸之道教诲，她拥有的惊人才华，从来没有溢出过正常人生的轨道，只是辅佐着她，将生活行云流水，一路从容蘸墨写来。
　　爱情就是爱情，不是童话
　　赵李两家，政治上分属新党与旧党，虽然结了姻亲，到后来竟然闹得十分尴尬。李家名列“元

篇二:[本色当行]论李清照词的抒情艺术

　　引导语：关于李清照词的抒情艺术，大家了解多少?下面是小编整理的一些相关信息，欢迎大家阅读与学习。
　　李清照诗文俱佳，擅长四六文，不止精于词而己，而且也长于音乐、绘画，是一位具有多方面才华的女子。可惜她的作品大多散佚，诗文只存十余篇，词集名为《漱玉词》，存词60余首。
　　清照一生在文学上最大的成就，当然是在词方面，可以说她是一个天生的词人，她的性格、她的整个生命，就象一首委婉动人的词。她生于北宋末年，当晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦这些婉约词人之后，而被誉为“婉约正宗”。因为她是女性，而词可以说是一种十足女性化的文学，所以自然能充分表现出词所特有的柔性美。
　　一、李清照词的分期与风格
　　李清照平生词作的风格，随着生活环境的变化，可以分为前后两期，以靖康之难(钦宗靖康二年，1127)为分界线，这时候她44岁，开始流离逃亡的生活，承受深沉的国难家愁，多年收藏的古物典籍、碑帖字画，在战乱中散失。不久(南宋高宗建炎三年，46岁)丈夫赵明诚病逝，她怀着孤寂悲哀的心情，辗转漂泊，尝尽了流离之苦，不胜故国之思，加上疾病缠身，冤狱缠讼，以一个弱女子，承担了人生重重的苦难，遍尝到人世的种种辛酸，在历尽颠沛愁苦之后，她将深切的哀吟化为凄美的词章，留给后人永恒的追念。
　　回顾李清照的一生，在生活闲适的前期，词作的风格，热情明朗，又妩媚天真，以清丽灵秀的词句，写出她活泼的少女情怀，温馨的初恋生活，如《如梦令》写海棠:“绿肥红瘦”，《浣溪沙》写眼神:“眼波才动被人猜”，《一剪梅》写相思;“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”在国破家亡、流浪生活的后期，词风转变为缠绵凄苦，沉郁伤感，以深沉哀婉的词句，写出其飘零的孤苦，媚居的凄凉，如《孤雁儿》说:“一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”《武陵春》说;“物是人非事事休，欲语泪先流。”《声声慢》说:“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第、怎一个愁字了得?”
　　二、李清照的情感生活
　　词是偏重于个人情感生活抒写的主观文学。一篇主观抒情的文学作品，其成功的重要因素是作者应该有真实的情感，真切的感受与自然的表现。据说清照曾以《醉花阴》词寄赵明诚，明诚想胜过妻子，废寝忘食，苦心经营三昼夜，逼出十五首词，请朋友陆德夫评鉴，德夫指出其中三句最佳:“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这一事实充分说明了文学是最真实的一种艺术，丝毫都勉强不得。明诚创作的技巧，也许不在清照之下，但他作词的目的是有心与妻子一比高下，出于一种游戏心理，当然不能与清照真情流露的作品相比。
　　清照是一个有真性情的人，欢乐的时候欢乐，愁苦的时候愁苦，从来不隐瞒也不掩饰内心的情感，她的词，既不矫揉造作，更不无病呻吟，完全表现出真实的心情。她的词虽以婉约为主，但偶然也能于阴柔之外，表现几许豪情，带点阳刚之性，如《渔家傲》一词:“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”，不但写得很有气势，而且意象高超，想象力丰富，表现出超旷空灵的境界。
　　清照的情感生活，可以分为五类，早期是闲适之情、爱恋之情，以欢乐为基调:晚期是离别之情、相思之情、怀旧之情，以愁苦为基调。下文将以清照词的表现手法为经，以其五类情感生活为纬，来论述李清照词作的抒情艺术。
　　三、李清照词抒情的艺术手法
　　词本是一种妩媚生姿的文学体裁，所谓“诗庄词媚”，正说明了诗词的分野和词的特色，诗庄重典雅，而词则婉丽妩媚，适于抒写委婉细美，幽约凄迷的情思，贵阴柔之美。清照以女性天赋灵心多感，又身为纯粹的词人，故能将主观抒情的词体，表现得恰当好处，所谓“活色生香”，“本色当行”都是对清照词最高的赞誉。她抒情的艺术手法，主要体现在以下六方面。
　　1、不依傍古人，能自出机抒，词句清新优美。
　　近人薛砺若《宋词通论》以为李清照得力于欧阳修、秦观和李后主三家。其实只能说意境相近，清照何曾依傍古人?试读她的《词论》(见《苕溪渔隐丛话》)，对此三家都有微词，可见她的理想之高。从她的词中，看不出前人的影子，只有极少数词句，可能脱胎于古人，如《一剪梅》写相思:“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”清初王渔洋《花草蒙拾》曾点出当是从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”语脱胎，而清照有青胜于蓝之妙。此外，她绝大多数的词，都是自出机抒，透过创辟的天才所得到的结晶，如《如梦令》:“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否?应是绿肥红瘦。”以上寥寥数语的对话，曲折地透出惜花伤春的心情，并反映悠闲风雅的生活情调，其想象别致入微，用字清新灵活，尤其“绿肥红瘦”四字，意象优美。
　　清照善于用夸张修辞法，如《蝶恋花》写离情:“四叠阳关，唱到千千遍。”“四叠阳关”指阳关曲末句“西出阳关无故人”，“千千遍”到出离情之无限。又如《点绛唇》相思说:“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。”只有一寸那么短小纤弱的柔肠，却盘旋缠绕着千丝万缕的愁绪，真是不胜负荷!同样的夸张法，象《武陵春》写晚年凄苦的愁情:“只恐双溪

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