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(1) [经典行书简]黄庭坚的行书艺术
“宋四家”之一的黄庭坚，从唐人“尚法”的桎梏中解脱出来，弘扬了久失的借古出新的书法创新精神。苏轼赞曰“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细琐事，可谓三反。”(《跋鲁直为王晋卿小书尔雅》)。黄庭坚在“自成一家始逼真”的理想目标下，至暮年时其书法艺术取得了的卓越成就和深远影响，在书法史上可称得上独树一帜。
黄庭坚的行书艺术
黄庭坚在学古出新，追求创新求变的书法精神状态下，使宋代书法走向鼎盛。他独创了行书的新体势、杂糅进自己的书学思想和理论、形成了显绝跌宕、欹侧取势的辐射状书体，成为在行书领域的领军人物。
一、黄庭坚“重韵去俗”的书法理论
黄庭坚(1045-1105)，字鲁直，号山谷，江西分宁人。治平三年(1066年)进士。黄庭坚为“苏门四学士”之一。开创“江西诗派”，与苏轼合称“苏黄”。
黄庭坚的书学思想，为后世书学者膜拜，即以“韵”字为灵魂。他在论书上以“韵”为标杆来品评，如：“东坡简札，字形温润，无一点俗气。今世号能书者数家，虽规摹古人自有长处，至于天然自工，笔圆而韵胜，所谓兼四子之有以易之，不与也。”(《题东坡字后》 )对于如何存韵去俗，他认为应多读书，不随世俗。
二、黄庭坚创新求变的书法艺术实践
黄庭坚的书法在尚意的基奠下具有超凡的求变意识。不仅表现在理论上，更体现在他的作品风格上。自书法走向自觉后，除黄庭坚外，无人敢在用笔、结构、章法、境界上，作彻底的变革。他初以宋代周越为楷模，后受颜鲁公、藏真、杨景度等人影响，又从《瘗鹤铭》中受到启发，行成了独特的风貌。
(一)劲健沉着的用笔
黄庭坚的行书，如《松风阁帖》、《黄州寒食诗跋》，用笔如冯班《钝吟杂录》言“笔从画中起，回笔至左钝腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。”《松风阁诗卷》是其行书代表作。起笔处欲左先右，由画中逆入藏锋，后平向出，收笔处果敢回锋，以“画竹法行笔，”带给人以酣畅淋漓之感。他创线条内的墨色微变与笔画外框的起伏，使线条表现的更丰富。横画多以侧锋入，而后转用中锋行笔，运笔时多提按顿挫，产生跌宕的走势。竖与悬针则运笔潇洒，稍有波折或一笔悠长。长撇与长捺显横平势，捺画按笔重，并略显颤动，具有天然之韵与老辣之味。
(二)险峻自如的结构
因黄庭坚除破汉魏以来的陈规，形成辐射势书体。同时从欧阳询的险势字势中受启发，使字的结构从即有的内闭状态而具活泼感和开张性。结体上具有两大创新：第一是中宫收紧，四周放开，结构松紧结合。这种辐射式书体虽取法于《瘗鹤铭》，但此贴中宫较《瘗鹤铭》更集中，外围更开，彰显了他学古出新。第二是姿态各异，绝险跌宕。他将王羲之行书姿态殊异的特点夸大，横画斜势更夸张，撇捺走势的方向延伸。
(三)雄强伟壮的章法
黄庭坚不仅对字的结构和行、列做布置外，而且对整幅的空间构造作全面的改观。其中《黄州寒食诗跋》跋文从侧险中保平衡，在斜势中显稳势。从微处着眼，一行字时左时右，但从通篇看，已化为一体。这正是黄庭坚行书艺术的独特之处。所以他曾自信地说：“它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。”
(四)壮阔豁达的意境
宋代的禅宗思想对黄庭坚的书法创作及书学思想产生了影响。其创新性是“宋四家”中最明显的，其行书受“荡桨拔棹”而产生悟性。他在书法上去俗存雅，认为“去俗”比书法的功底更重要;而要去俗，就须博览先贤经典，彰显了“笔墨游于艺”的思想。
黄庭坚倡导向“古人”学习，书论中常言：“凡作字须熟观魏晋人书。”《预章黄先生文集》卷二十九“跋与张载熙书卷尾。”如《松风阁》，在追求苍秀灵动的同时，将情感、意蕴等内心的感想转化为外在的自然，即“天人合一 ” ，最后将“自成一家”的“创造”潜移默化为“天然”，达到书法境界的至高目标。
三、黄庭坚行书艺术的影响
受黄庭坚的书法影响较大的有陆游、范成大等。此外他的行书艺术对现代书坛的影响亦深。
陆游(1125
(2) [经典行书简]行书春节对联简单
过春节贴春联是中华民族的传统习俗。今年春节快到了，贴什么内容的春联呢?大家知道吗?
春节对联简单篇一：
乾坤风雪荡 红梅传喜讯
物华天宝日 中华日月新
绿柳舞东风 人杰地灵时
乾坤添春色 春降千门福
瑞雪飘千里 日月增光辉
春情寄柳色 人在画图中
风清百鸟鸣 日影泛桃烟
春染千顷绿 春染乾坤绿
春染万花蕊 花开万朵红
旗开日月红 风香两岸人
花开万户欢 春风绿九州
新年纳余庆 宏略振环宇
梅花报春信 梅花传雅韵
岁岁平安日 瑞雪兆丰年
瑶草寄幽心 年年如意春
忠厚传家久 佳节号长春
和风舞柳绿 神州藏黛色
风来花自舞 春辉迎大地
春到风光美 春至鸟能言
正气江乾坤 家兴喜事多
年年喜盈门 欢乐溢门窗
夜雨书声静 雨过千山润
月醉杯中酒 春风墨韵浓
春来百鸟鸣 梅思画外春
德风熏赤县 清音歌盛世
安定千家乐 法雨润苍生
妙笔著华章 辛勤五谷香
伯乐荐骏马 彩云捧旭日
常鼓兴邦志 良师育良才
朝霞染红梅 永怀报国心
持家勤与俭 春促山河变
春到风光美 建国富而强
人描天地新 家兴喜事多
春风初应律 春风吹腐浊
春风催万物 花信早传梅
歌潮逐心潮 秋风振凤毛
大地春风劲 大地千山秀
丹桂香千里 长征战鼓催
神州万象新 松柏青万年
春节对联简单篇二：
上联：春雨丝丝润万物
下联：红梅点点绣千山
横批：春意盎然
上联：一干二净除旧习
下联：五讲四美树新风
横批：辞旧迎春
上联：五湖四海皆春色
下联：万水千山尽得辉
横批：万象更新
上联：一帆风顺吉星到
下联：万事如意福临门
横批：财源广进
上联：一年四季行好运
下联：八方财宝进家门
横批：家和万事兴
上联：绿竹别其三分景
下联：红梅正报万家春
横批：春来回大地
上联：红梅含苞傲冬雪
下联：绿柳吐絮迎新春
横批：欢度春节
上联：日出江花红胜火
下联：春来江水绿如蓝
横批：鸟语花香
上联：春满人间欢歌阵阵
下联：福临门第喜气洋洋
横批：五福四海
上联：春临大地百花艳
下联：节至人间万象新
横批：万事如意
上联：福星高照全家福
下联：春光耀辉满堂春
上联：事事如意大吉祥
下联：家家顺心永安康
横批：四季兴隆
上联：春色明媚山河披锦绣
下联：华夏腾飞祖国万年轻
横批：山河壮丽
上联：迎新春江山锦绣
下联：辞旧岁事泰辉煌
上联：旧岁又添几个喜
下联：新年更上一层楼
横批：辞旧迎新
上联：东风化雨山山翠
下联：政策归心处处春
横批：春风化雨
上联：家过小康欢乐日
下联：春回大地艳阳天
横批：人心欢畅
上联：多劳多得人人乐
下联：丰产丰收岁岁甜
横批：形势喜人
上联：壮丽山河多异彩
下联：文明国度遍高风
上联：财连亨通步步高
下联：日子红火腾腾起
横批：迎春接福
上联：福旺财旺运气旺
下联：家兴人兴事业兴
横批：喜气盈门
上联：大地流金万事通
下联：冬去春来万象新
上联：大地歌唤彩云
下联：满园春关不住
横批：春色满园
上联：盛世千家乐
下联：新春百家兴
横批：欢度佳节
上联：千年迎新春
下联：瑞雪兆丰年
横批：年年有余
春节对联简单篇三：
上联：惜别垂杨难系马 下联：喜瞻叱石尽成羊
上联：雏鸭报春江水暖 下联：灵羊衔穗稻花香
上联：得意春风催快马 下联：解人新岁献灵羊
上联：得意春风仍疾马 下联：连天碧草又宜羊
上联：骏马功成领功去 下联：吉羊捷足报捷来
上联：骏马腾飞成壮举 下联：灵羊起步赴新程
上联：立志当怀虎胆驰骋 下联：求知莫畏羊肠扶摇
上联：绿草如茵羊盈瑞气 下联：红桃似火猴沐春风
上联：时雨春风五羊献穗 下联：尧天舜日百凤朝阳
上联：送马年春花融白雪 下联：迎羊岁喜鹊闹红梅
上联：万象更新山青水秀 下联：五羊献瑞日丽春华
上联：一派生机阳春映日 下联：满天焕彩浩气腾云
上联：碧草白羊三春图画 下联：金戈铁马万里征途
上联：福鹿吉羊三元开泰 下联：尧天舜日万象更新
上联：过佳节方知红日暖 下联：度阳春倍觉党恩深
(3) [经典行书简]《黄河夜泊》赏析
李流芳是明代后期的文学家。下面小编给大家带来。希望大家喜欢。
黄河夜泊
朝代：明代
作者：李流芳
原文：
明月黄河夜，寒沙似战场。
奔流聒地响，平野到天荒。
吴会书难达，燕台路正长。
男儿少为客，不辨是他乡。
简析
此诗写作者在一个明月皎洁的夜晚，宿于黄河舟中。两岸的沙滩在月光下闪着银光，令人想起古战场的气氛。黄河的惊涛拍岸，传来惊心动魄的声响。它沿着开阔的平野如同一条巨龙向前游动，不知所来，不知所止。宦游日久，萍踪无定，与家乡书信难通，求闻达亦无门径。这种凄苦的处境令人心情抑郁，竟生不知今夕何夕的怅惘，不辨故乡异乡的愁闷。
作者简介
万历三年(1575)李流芳出生于嘉定南翔一户官宦人家。原籍安徽歙县南丰。祖父 李文邦为迁翔始祖，任成山卫指挥使，封赠公爵。父亲李汝筠系县学生。伯父李汝节是嘉靖进士，官安吉知州。堂兄李先芳。万历进士，四川参议。李流芳兄弟四人：长兄李元芳，诸生，诗人;仲兄李名芳万历进士，翰林院庶吉士;弟李三芳，定海县丞。李流芳排行第三，人称李三长蘅。
李流芳青少年时，潜身东林庵中，认真读书，企求科举入仕。万历三十四年(1606)，32岁中举，后又两度赴京参加殿试皆不第。时朝廷为太监魏忠贤及其党羽把持，仕途凶吉难料。他感到气馁，回到家乡，自建“檀园”，绝意仕途。他经常游览杭州西湖，一边游湖一边作画，并提笔写下一系列题跋，一派高人逸士之风度。为人耿直，诗风清新自然，文品为士林翘楚。魏忠贤建生祠不往拜，与人云：“拜，一时事，不拜，千古事。”
李流芳和程嘉燧，诗文书画齐名。李氏曾对好友钱谦益说：“精舍轻舟，晴窗明己，看孟阳(程嘉燧)吟诗作画乃是生平第一快事。”钱谦益曰：“吾却有二快，兼看兄与孟阳耳。”崇祯元年(1628)，钱谦益被放，坐帐论牍，病中的李流芳闻讯，扶枕浩叹：“不可为矣!”
崇祯二年 (1629)闰四月三日李流芳卒于檀园，享年五十五岁。钱谦益作《李长蘅墓志铭》，程嘉燧书丹，宋珏篆盖，侯峒曾作《祭李长蘅先生文》。清嘉定诗人林大中有诗夸其“忆当晚明时，官途亦多术。高士多鄙之，坚卧独不出。诗笔能清真，画品亦超轶。不拜千古事，名言殊简质。孝廉忧国家，呕血遂以卒。”大书画家董其昌曰：“其人千古其艺千古!”
李流芳是明代后期著名的文学家，以诗歌和小品闻名于世。天启，崇祯年间，文坛上正是竟陵之气方盛，公安之余波未绝之时。李流芳诗文既不同于以复古求革新的李攀龙等“后七子”，也有别于神秘晦涩的钟惺等人，而以自然平易、质朴清新的风格，书写自己的真情实感。
李流芳的诗歌风格类似于陶渊明的《游斜川》和白居易的《香山集》，他还深受好友程嘉燧的影响。他认为诗应是性情的真实流露，性情是诗歌的生命。要做诗，就应该培养自己的性情。至于诗的表达形式，这都是诗人在求表现其性情之时的自然流露。他的作品就是循着这一观点创作的。
如他的五言诗《过臬亭龙居湾宿永庆禅院同一濂澄心恒可诸上人步月》记其“出西湖”、“向黄鹤”、到龙居湾永庆禅院同阔别已久的一濂等僧友欢聚的情景，状 “霜余山容浅、天清海气薄”之胜境，抒“暂歇尘劳心，始知寂灭乐”之善缘和“夜长惬深语”的欢趣，以及“千林流素”之时与僧友一道步月吟诗之意境神韵，可与苏轼那首脍炙人口的《记承天寺夜游》相比并。
李流芳的文章亦为文人所重。内容为叙事怀人、山水游记和题画及序，以题画为多。这些文章不长，但都清新自然，风姿各异;笔墨平淡，感情真挚深厚。正如黄宗羲所言：“长蘅无他大文，其题画册，潇洒数言，便使读者如身出其间，真是文中有画也。”
他的《题灯上人竹卷》便是一例。这篇短文与其所绘尺幅小画笔致非常相似，信手写来，淡淡数笔，而情趣盎然。没有雕饰之痕，而有淡永之美。作者追忆与上人相知的经过，平平叙来，三言两语，而别后思念之情溢于纸上。“幽窗几净”三句，今与昔、情与景融成一片。谈及绘事，则以千竿真竹化为乌有的惋惜，反衬友人画竹笔墨益进的可喜，由此又生奇幻之思，说画竹乃真竹所化。真真假假，虚虚实实，奇幻中又带有诙谑，见友人画艺大进，自己为此感到高兴。
李流芳于崇祯元年(1628)病中自选诗文12卷(古今体诗6卷，共366首;杂文4卷，题画跋2卷，共90篇)，定名《檀园集》，命侄子李宜之和子李杭之校勘。崇祯三年(1630)由知县谢三宾合唐时升、娄坚和程嘉燧三人诗文编成《嘉定四君子集》出版。
清乾隆46年(1781)，《檀园集》被钦定为《四库全书、集部六》。1993年《檀园集》入选《四库明人文集丛刊》，由上海古籍出版社出版。
书法大成
李流芳书法源于苏轼，擅长行书和草书，为一代著名的书法家。书法风格浑厚而大气、自然而严谨，与绘画一样，在书法上受董其昌的影响，力求生秀古淡。 他在《跋摹书帖》中对书法艺术有一段极为精到的论述。他认为：学习书法，要临帖但不要成为字匠，不求形似而应汲取传统的精髓;要师古但又要创新，应自具风貌。他又非常重视文学趣味和学识修养对笔墨书画的影响，他的书画充满了悠悠的文人气息。
他以苏轼为模范，取苏字扁平的形体，而去其丰腴及天真烂漫，改为细劲坚挺的笔道，于是筋骨隽峭，风神一变，正如行家所评：能得苏字精髓，又具自家面目。
上海博物馆藏其《李白游洞庭湖诗轴》，行书“天门中断楚江分，水尽天南不见云。日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。”用笔圆润，以气韵取胜，结体肥瘦得益，自然舒展而无矫揉造作之态;起笔收锋，沉着俐落，纵放有度，节奏平稳而错落有致;横竖撇捺，颇得苏字风神气度，点划细微处又自出意匠。学苏字又不完全与苏字雷同，当属明人学苏字中的上品。
再如入选国家“九·五”重点图书《国宝大典》的自书五言诗轴，行书共40句，属借景劝世之作。全篇章法匀称，结构严谨，点划精到，颇见功力。风格在苏东坡和赵
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