[文徵明行书的特点]行书的特点

【www.bbjkw.net--经验交流材料】

行书的特点篇(1):黄庭坚的书法特点介绍

　　黄庭坚是一位非常有影响力的书法家，而小楷在他的书法艺术作品中，不管是数量还是质量都非常的不错。下面是小编分享的黄庭坚书法特点介绍，欢迎阅读!

　　黄庭坚书法特点介绍
　　与苏轼齐名，即使在管途中坎坷不平，仍坚持不陷污泥中的著名诗人，我们不难说出“黄庭坚”这个名字。黄庭坚，是北宋时期的人物，或许很多人知道他是江西诗派的开创者，却少有人知道黄庭坚在书法的领域中也有自己独特的成就。
　　黄庭坚主要的书法是草书与行书。黄庭坚的书法特点正是在笔法的抑扬顿挫上，以体现庭坚自己与旁人不同的特点，十分注重一个“新”字。黄庭坚的书法是结合了各个学家的所长，又将各个学家的缺点加以改正，以形成了自己的书法特点。
　　黄庭坚的草书书法最初是周越为榜样，后来又以怀素等人的书法为榜样，黄庭坚所书写的字体结构上有着怀素的痕迹，然而在笔划却是完全不同的风格，形成了一种新的视觉冲击，变化迅速，以追求书法的新境界，黄庭坚使得书法上升了一个新的层次。这便是庭坚草书的书法特点。而行书则是每个字的中心都似乎围绕着一个圆心，打破了一直以来以方正、匀称为特点的字体，展现了一阵自然的特点。
　　黄庭坚的书法特点主要有不受原先字体形态的限制，自有自己本身的特点，结合各家所长，具有自家的风范，不古板，以“新”为突破。人们常提及，“字如其人”。黄庭坚书法的特点正正如同他的为人处世一般，豁达，不受拘束，坚持以“新”为突破，有自己特有的风格。
　　黄庭坚草书行文风格极具特色
　　黄庭坚草书的行文风格很具有特色，黄庭坚在草书的创作中也是十分的讲究着节奏韵律，黄庭坚原本是在北宋时期的名人书法家周越的身边研习书法的，所以黄庭坚的书法作品中也能够看出黄庭坚十分地注重笔法腕法。
　　黄庭坚书法作品红的绫条也是沉着老辣的，有着十分鲜明的振荡感、立体感;黄庭坚在结字和章法上面也有很高的造诣，黄庭坚的草书有着自己独特的风格，便是苍老跌宕。
　　黄庭坚草书行文主要还是学习了当时的名人周越，周越是北宋时期的一个著名的书法家，从黄庭坚自叙中也可以看出来黄庭坚学习草书的个人经历。黄庭坚学习草书长达三十余年，起初都是学习周越的，但是跟随着周越学习了二十多年之后，黄庭坚发现自己只能够学到周越的书法，却始终形成不了自己独有的风格。后来黄庭坚又与苏东坡互相取长补短，之后便是黄庭坚学习草书的巅峰时期了，便是学习张长史张旭、高僧怀以及高闲的笔墨真迹，终于发现了草书中的奥妙之处，最终也成就了黄庭坚在草书中的成就。
　　总体而言，黄庭坚的草书是如同龙飞凤舞一般的飘逸洒脱的，超逸绝尘的，一直以来都是线条千姿百态，变化莫测，只让人看的眼花缭乱的。虽然黄庭坚的草书中的笔迹和黄庭坚的师傅们有一许的相近，但是黄庭坚擅长用笔，因而在草书中也有占据着独特的一席之位。

行书的特点篇(2):黄庭坚的书法特点

　　导语：黄庭坚的书法有什么特点呢?黄庭坚为苏门四学士之一，他在文学和书法上面的成就非常的高，而他生前与苏轼齐名，世称苏黄。下面是小编分享的黄庭坚的书法特点，欢迎阅读!

　　黄庭坚，字鲁直，自号山谷道人，洪州分宁(今江西修水)人，世称“黄山谷”，晚号涪翁。生于宋庆历五年(公元1045年)卒于崇宁四年(公元1105年)北宋诗人、书法家。诗学杜甫而自成一家，苏轼喜欢他的文章，以为超轶绝世，与张耒、晁补之、秦观俱游于苏轼门下，天下称为“苏门四学士”，为江西诗派之宗。著有《山谷集》。 书法以侧险取，纵横其掘，行、草、楷书形成自己的风格，是北宋书法的代表人物，与苏轼并称“苏黄”。
　　黄庭坚一生仕途坎坷，屡次被贬。英宗治平四年(1067)进士。历官叶县尉、北京国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔州安置等。哲宗立，召为校书郎、《神宗实录》 检讨官。后擢起居舍人。绍圣初，新党谓其修史“多诬”，贬涪州(今重庆涪陵)别驾，旋迁戎州(今四川宜宾)，安置黔州等地。徽宗初，羁管宜州卒。宋英宗治平四年进士，绍圣初以校书郎坐修《神宗实录》失实被贬职，后来新党执政，屡遭贬，死于宜州(今广西宜山)贬所。
　　元符元年(公元1098)黄庭坚的外兄张向奏请朝廷为僻亲嫌，应迁黄庭坚于戎州安置。黄庭坚三月离开贵州，顺乌江抵涪陵，再溯江西行，六月至戎州。戎州便是今天四川省宜宾市地区，这是的他把自己比作一个“身如槁木，心如死灰的老和尚”这与他的屡受贬嘀深受打击，环境恶劣的原因有关。
　　在戎州(今宜宾)这段时间里，他游遍山水，在戎州地区留下不少的石刻，其中以流杯池为最。那里所存的石刻是宜宾地区最多，较为完整的石刻积聚地。 这样一段文字描述宜宾流杯池：“宜宾市郊之北，有崔科山(也名天柱山)横亘之际。山下，一巨石中开，形成天然峡谷，谷深20余米，谷底有清泉缓缓流出，绕谷底没入石中，为一天然奇观。北宋元符元年，大诗人、大书法家黄庭坚居戎州时，仿王羲之《兰亭集序》中“流觞曲水” 意境，于此凿石饮水为池，曰"流杯池’。” 这就是宜宾流杯池。
　　自宋以来，后人为纪念黄庭坚，相继在流杯池周围修建了“涪翁亭”、“涪翁楼”、“山谷祠”、“吊黄楼”等建筑。涪翁楼是昔曰黄庭坚读书会友、挥毫泼墨之地，在此留下了《苦笋赋》、《荔枝绿颂》等华章传于后世。而《苦笋赋》以其俊美的行书字体格外的引人注目。此石刻字帖为行书字体，整篇字帖矫健洒脱，刚柔相济，行气揖让穿插颇具韵味。同时这块石刻同时也蕴含了颜真卿的结体，张旭、怀素的刚劲，也有黄庭坚自己的特点。这篇字帖结体上内紧外松纵横逸出点画起伏跌宕，汪洋恣肆，字体开张充满意适，笔法瘦劲。
　　从他的一句话里便可知道：“学草书三十余年，初以周越为师，过二十年抖擞，俗气不脱，晚得苏才翁、子美书观之，乃得古人笔意，其后又得张长吏、怀素高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”黄庭坚书法的结体是从颜真卿处得来，中宫收紧，由中心向外辐射状，纵伸横逸，如荡桨，如撑舟，气魄宏大，器宇轩昂，其个性十分显著，黄庭坚结合他们各自特点吸收，便独创一体——黄体。流杯池的《苦笋赋》，虽经后人维护刻画，但它却并没有失去黄庭坚书法的特点：刚柔相济，气势浑厚。它的字体之间充分体现了黄庭坚书法的基本特点，其字写得藏锋护尾，纵横奇崛，较长的笔画波势比较明显。由于黄庭坚善于把握字的松紧，因此形成了中宫收缩四周放射的特殊形式，可称为辐射式书体。
　　《苦笋赋》与他在黄州写的《黄州寒食卷跋》书法上相比存在有形似性，但却有着不同的特点，与《黄州寒食卷跋》相比，流杯池的《苦笋赋》在字体上比较收缩，比较清秀，但仍不失那种纵横奇崛的特点。在排版上没有《黄州寒食卷跋》那么变化无穷，曲尽妙意。《苦笋赋》不像《花气诗贴》那么豪放，那么洋洋洒洒，不像《黄州寒食卷跋》那么变化无穷，曲尽妙意，却有《花气诗贴》那种自然包笔有骨，沉着有力。同时也有《黄州寒食卷跋》那种其侧中求平衡，与倾斜中见稳定。集合两字贴的特点，同时也蕴含了自身的特点的《苦笋赋》堪称黄庭坚行书的佳作。
　　其书法初以宋代周越为师，后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响，又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发，行草书形成自己的风格。他自己说："余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁(舜钦)子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史、怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。” 他的行书，如《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》，用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。”他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，

行书的特点篇(3):行书要行起来的散文范文

　　一、方茂鸿先生对我书法作品的批评
　　方先生在肯定近年来我在书法创作实践上所作努力后，提出了四点批评意见：
　　一是，作品创作始终中锋用笔，未能参入方笔，用笔的丰富性不够，比较平淡。要求中锋用笔，采取方笔取势，方入圆出，使一些字有棱角，加强用笔变化。
　　二是，结字大小过分均匀，变化不大，对比不明显，让读者提不起精神，得不到感染。要求在书法创作时要因字赋型，加强大小对比，克服视觉上的疲劳。
　　三是，每行字的中心线过于平直，缺乏错落，显得呆板。要求在书法创作时，注意每行字的错落变化，增加行气的灵活性。
　　四是，字与字之间很少相连，缺少牵丝萦带，看不出书写的激情。要求创作时在一幅作品中间要有几个高潮，来几段快节奏的书写，形成强烈的疾驰变化。
　　总之，行书要行起来，要有激情，表现行书的特色，要有大开大阖的取势，要像音乐、舞蹈一样，有低谷、有高潮，有起伏、有变化，形成不同旋律、不同动作的组合。并指出，古人作书，多是以功用为基础，兼以艺术欣赏，今人则不同，由于高科技和新技术的运用，逐步实行了无纸化办公，书法与绘画一样进入了纯艺术的审美功用时代。书法创作要以艺术欣赏为目的，加强书写的艺术性和审美多样性。
　　二、形成我书法作品特征和问题的原因
　　我认真思考方先生对我书法作品的批评，认为形成我个人书法作品特征和问题的原因有三个方面：
　　一是个人审美趋向使然。我认为书法首先是写字，表情达意要清楚，写出来的字要让人能认得，不能信马游疆地任意挥洒，过分强调了结字的法度。在书写每个字时，过分注意笔画的完整性，努力把每个字都写得点画到位，清楚明了。由于过分注意单个字的完整性，忽视了整幅作品的完整和呼应，当完成一幅作品时，就显得松散、平淡。在贯气方面，仅是考虑蘸一笔墨能写几个或数个字，稍稍体现墨色的变化。总体而言之，体现书法审美的元素较少。
　　二是生活节奏的影响。我在机关工作，机关工作强调工作的严紧性，讲就依法行政、遵纪守法，严以律己、规范言行，法无授权不可为，不能把自己的好恶和情绪带到工作中。工作要求井井有条，有板有眼，丝毫不得马虎。对各种事情要一件一件地抓落实，做到件件有结果、事事有回音。特别是在处理应急事件中，更要沉着应战，以人为本，科学决策。如在防汛抢险中，要优先保障人民群众的生命财产安全，把洪涝灾害损失减少到最低限度。八小时之外，很少参加应酬，回到家中总结工作、反省自己，安下心来读读书、写写字，思考一些问题，不断完善提高自己。每天的生活虽有不同，但总体趋于稳定、安静、平淡、温和，长期这样的生活习惯带到书法创作中去，形成的书法面貌必然是平和无奇。
　　三是未能把生活与艺术区分开来。生活是现实的，以平静和谐为美，艺术超越生活，需要的是激情、是灵感。我在书法创作上，未能注意把握生活与艺术的区别开来，未能深入角色，在作品中注入豪情，去表现平时受理性束缚无法释放的冲动，而写自己的一种生存状态，表现自己长期所处的一种心绪。

本文来源：https://www.bbjkw.net/fanwen143603/