[如何写剧本]怎么写剧本

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第一篇怎么写剧本:微电影剧本怎么写

　　微电影，是在电影和电视剧艺术的基础上衍生来的小型影片。那么怎么写好一个微电影剧本呢，下面是相关微电影剧本编写技巧，欢迎参考!
　　怎样写剧本
　　剧本区别于任何一种文体形式，经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专属的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
　　写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
　　剧本知多少
　　戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。
　　编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：
　　1.空间和时间要高度集中
　　剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。“一幕”可分为几场。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。
　　2.反映生活的矛盾要尖锐突出
　　剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。
　　3.剧本的语言要表现人物性格
　　剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。
　　影视的剧本结构形式有如下四种：
　　1.戏剧式：戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。
　　2.心理式：心理式结构也被称为时空交错式结构。心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，用回忆和倒序(闪回)的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在一起。
　　3.散文式：散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来。
　　4.解构式：解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。这种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆。
　　剧本基本理论：态度、主题 态度
　　写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部分。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈。
　　主题
　　在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事?是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnightcowboy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。
　　主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一个战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一个指南针，它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史中是一个杀弟、杀父夺位，强女干弟弟妻子的禽兽。但在《雍正王朝》电视剧作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
　　所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
　　创造角色冲突
　　角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
　　方法一：
　　故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如电影《怒火风暴》故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见自己的妻子，重过正常人的生活。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他。
　　方法二：不能分解的关系
　　当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和婆婆被一个不能分解的关系拉在一起时，会怎样?剧本写作常犯的错误
　　1.把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影银幕上的。你的剧本就是一个银幕，你所要表现的是电影银幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好地表现出来的。加旁白?当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影通过画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能会引起第二个问题。
　　2.不必要的摄像机标注如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型摄像机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心摄像机的事。但是不是剧本就不要考虑摄像机了呢?也不是，你需要考虑摄像机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用摄像机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
　　微电影剧本格式
　　基本格式
　　(1) 首先要写出时、景、人 (2) 在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。 (3) 对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。 小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。 一般术语
　　远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。 特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。 跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。 溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。
　　拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。
　　接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写，突然变回中景或远景。 微电影介绍 微电影是指在各种新媒体平台上播放的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微时”(30秒-300秒)放映、“微周期制作(1-7天或数周)”和“微规模投资(1万到数万元/部)”的视频短片，内容可单独成篇，也可系列成剧。
　　由于这类短片较之电影作品，门槛低、参与度高、传播效率高，在京沪领一时风气之先，得到市场广泛认可。以著名导演贾樟柯为例，其团队去年没有拍摄进入电影院线的大片，而拍摄了50多部微电影。但是此种艺术形式在京沪广之外的城市尚属少见。在人人都是导演、人人都是主角的网络互动时代，微电影的特质导致其在网络时代势必兴盛，也成为文化市场新的业务增长点。

第二篇怎么写剧本:剧本格式范文

　　导语：对于一个新手来说，写好剧本也许是一件很困难的事情，那么为了帮助大家，以下是小编为大家整理的剧本格式范文，欢迎大家阅读与借鉴！
　　剧本格式范文（1）
　　编剧导演：周胜
　　表演：吕瑞孙柱
　　地点：站长办公室
　　人物：靳站长刘二疙旦
　　道具：办公桌1椅2饮水机1
　　靳：（身穿制服，走向舞台）大家好！首先自我介绍一下，我是兴胜收费站站长靳军。值此新年来临之际，请允许我代表我们收费站的全体收费员祝愿大家新年快乐，万事如意！（敬礼）（看一下表）哎呀，上班时间到了，今天轮我值班了。（走向办公桌，开始坐下办公）
　　（刘二疙旦出场，身穿一身兰色西服，夹一手包，叼支烟，哼着小曲：“拉着我那个妹妹心里像着了火，拉着我那个妹妹暖呀暖心窝……”大大咧咧的样子，看一下观众）啊呀！亲戚们都来了！呓，我看那是谁了，啊呀，侯姨夫，你也来了！我是谁？你不知道？（翘大拇指）你到这背锅窑子村打问打问，你问刘二疙旦，火车不是推的，牛皮不是吹的，我刘二疙旦吼一吼，背锅窑子得抖三抖，对了，我就是刘二疙旦！听说，这个收费站新来个站长，我想抬他一疙旦了，让他老实点，以后给我开开绿灯。得让他知道知道我是谁！（拿出一个假指头晃一晃）你问这是甚啦，假指头子么，看我咋吓唬他的！我先装潮狗的哇。（假装喝醉的样子，摇摇晃晃，敲门）。
　　靳：请进！（抬头看）
　　刘：这是站长室哇！
　　靳：你好！这是站长室。
　　刘：你是站长？
　　靳：对，我是站长，请问你有什么事需要帮忙？
　　刘：站长贵姓啊？
　　靳：免贵，姓靳，靳军。
　　刘：奥，靳站哇！啊呀，你是应该往近站站，站远了，我看不清，潮的来来！（打一个隔）你，你知道我是谁不？
　　靳：啊呀，对不起，我还真不认识你？
　　刘：（翘翘大拇指）刘灰汉知道不？
　　靳：不知道。
　　刘：刘灰汉有四颗儿，四颗灰疙旦，你知道不？
　　靳：（面向观众）各位，我知道这是谁了，这个伙肯定就是背锅窑子村的灰皮刘二疙旦，这肯定是来给我放怕，揣我头皮软硬来来。其实，不瞒大家，这些人的情况我早就了解好了，咱才不打那没准备的仗了。干脆，我也和他装，看他咋呀。（面向刘二疙旦）奥，我知道啦，这赶就是二疙旦哥哇。早就知道你的大名了，一直还没见过，稀罕人，稀罕人。来，疙旦哥，坐下，坐下。喝的酒大了哇，来我给你泡杯茶，正而八经从福建带回来的大红袍，待贵客的好东西啊！（找杯子，放茶叶，接热水，然后端到刘二疙旦面前），来，疙旦哥，喝一杯，解解酒，看咋地个？
　　刘：（接过杯）哎，求文化没的人，那知道的好赖了。
　　靳：哎，好东西咋接也不一样么！
　　刘：（喝一口茶，面向观众）哎呀，这个小子，看来活套了，新大地这人还是吃劲儿了。就这，我也得抬抬他了。
　　靳：疙旦哥，在那发财的了？
　　刘：发个屁了，甚也挣不下，快穷死呀，满共有个烂挂车，连你们收费站也活不下！
　　靳：哎，不是哇，穿的一身名牌么，能没钱了，我看是甚牌子的了。（往跟前看）啊呀，报喜鸟哇！这还没钱？
　　刘：哎，那能买起个报喜鸟了，报丧鸟也买不起！不要说这个了。
　　靳：啊呀，疙旦哥也是个红火人哇。我听说，你在这一带，混的可是不错，挣下大钱啦。
　　刘：兄弟，不是给你吹了，哥哥在这一带也是个人物，出了名的搂财耙耙，背锅窑子村飞过一只麻雀，我也得揪它几根儿毛才行了。你们这倒好，在我家门口设收费站，弄的我门也出不成了么，一出门，就得掏钱。我和你明说啊，钱来来没有，命有一条了。今天，我先给你预支一部分过路费！（从腰里拿出一把刀，把手放在办公桌上，一刀下去，指头掉下，试探的看靳的表情）
　　靳：（面带微笑，不为所动）哎，我说哥哥，娘老子给咱生就这么写东西，不能就这么日塌哇。（拿起指头，笑）哥哥，好东西哇，你可说对了，真是个搂财耙耙，指头子砸下来，连点血也舍不得流？（面向观众）他这招，我早就知道了，以前可多咋呼过人。
　　刘：（被识破，有些尴尬，面向观众）啊呀，这小子吃劲了哇，居然没咋呼住？有点城府了可是。（对靳笑）嗨，哥哥和你混耍耍了。兄弟，够胆，是个人物，你这个兄弟，我交了！
　　靳：我知道哥哥也是个性情中人，来，做个朋友！（主动伸出手，两人握手）
　　刘：行了，不乱串了。说点正事，靳站，有辆车了，你得给哥哥点面子呀哇。
　　靳：车号是多少？
　　刘：XXXXX。
　　靳：（面向观众）你看这人灰就是不一样，车号也不出超，不三不四。这根本就不是他的车，他那辆是蒙B62857，大伙听听，二不无起。人不行，车号也就这灰样。（面向刘）我说疙旦哥，是不是你本人的车？
　　刘；是了哇！亲亲介亲车。
　　靳：不是哇，按照政策，你那辆蒙B62857的白色捷达，已经给你办了免费了哇，你还把个挂车停在路口，影响了通行不对哇。
　　刘：（面向观众）啊呀，这小子甚也知道了，把我的底都摸见了。（面向靳）哎，怂小姨子的车，人家敢都说，小姨子是姐夫的一半儿么，问将来了么，总敢的有点面子了哇！你说了，靳站？另外，挂车敢是正还坏在那儿来么，又不是专门的了。
　　靳：哥哥，我叫你一声老哥的了，是了，开发公司确实有相关免收费的政策了，但也有严格的条件了，你小姨子没一梁子能符合的，我能给你办了？再说你那个挂车，专门把离合器线弄开停那儿，不对哇！我已经让人弄好了，赶快开走！
　　刘：（惊奇的样子，面向观众）吃了灰劲了哇，又让这小子识破了，这个人可是不好对付。（面向靳）啊呀，是个人才啊，不给哥哥面子？
　　靳：老哥，这样哇，我感觉你这个人挺仗仪的，咱也就痛快点，你在背锅窑子威信很高，我看这样，我把你聘请成我们的特约协管员，有些事短不下你给协调一下，我在这的日子也长了，不是说出门靠朋友么，咋样？你小姨子的车全免不行，办成期票哇，能少就尽量少，你老兄又不是没钱？也不能让兄弟我太为难吧。
　　刘：协管员？我求文化也没有，也就是个瞎管了！行，兄弟，难得你看得起我，我不能不兜着，协管就协管，谁敢在这起皮，你给我打电话的！怂小姨子的车，其实我也知道了，不符合条件，你能那么个给办，也算给我面子了，行了，就那么个哇！（起身握手）兄弟，不错！我先走呀，让司机把车开走。改天哥哥请你喝烧酒！
　　靳：行了哇，还是我请客！多叫几个朋友，多一个朋友多一条路哇。
　　（刘转身走）
　　靳：等会儿走！
　　刘：咋了？
　　靳：不要装了，咱还没谢幕了！
　　靳刘二人一起鞠躬谢幕下场（完）
　　剧本格式范文（2）
　　时间：第二次世界大战时期
　　地点：法国一平民家
　　人物：伯诺德夫人，法国一家庭妇女，秘密情报员，下称夫人
　　杰克：伯诺德夫人的儿子
　　杰奎琳：伯诺德夫人的女儿
　　甲：德国少校
　　乙：德国中尉甲
　　丙：德国中尉乙
　　[幕启]
　　[伯诺德夫人家。右边壁炉上放着一个烛台，上面插着半截蜡烛。左边一排楼梯。家里布置非常简陋]
　　夫人：（手拿藏有情报的金属盒上）孩子们，你们快过来（顺手关上门）。
　　（杰克、杰奎琳上）
　　夫人：这里是3号的情报。杰奎琳，你先出去把风，免得德国人突然进来。
　　杰奎琳：好的，妈妈。（小跑下）
　　夫人：该把这个重要的情报藏在哪儿呢？
　　杰克：藏在枕头底下吧！
　　夫人：不行，德军一定搜起来，是会翻箱倒柜的。
　　杰克：（犹豫地）那，那就藏在钣锅里吧！
　　夫人：（摇头）不保险。咦，对了！（欣喜地）把它藏在半截蜡烛里吧！再把它插在烛台，放在桌子上！
　　杰克：（跳起来拍手）太棒了，妈妈！这真是个绝妙的主意！
　　（夫人把情报藏好，杰奎琳匆匆上）
　　杰奎琳：（气喘吁吁）妈妈，不好了，德军来了！
　　（甲、乙、丙上）
　　丙：（用力推门，门开了）你们家有没有情报员？
　　杰奎琳：先生，我们家没有情报员。
　　（乙、丙开始搜索，下）
　　甲：（对杰奎琳）孩子，可以给我端张椅子吗？
　　杰奎琳：（端起椅子向甲走来）当然可以啦！先生，请坐。
　　甲：谢谢！（坐下）
　　（乙、丙跑上）
　　乙：报告少校，没有任何可疑现象！（端起烛台放到甲前）天黑了，点根蜡烛吧（点燃半截蜡烛，放到甲面前，乙、丙坐下）。
　　夫人：（走到左侧，面对观众）那半截蜡烛藏有重要情报，万一蜡烛燃烧到金属管处就会自动熄灭，秘密就会暴露、情报站就会遭到破坏，同时也意味着我们一家三口生命的结束。不行，我得想个办法！（略一思索，急忙下，手端一盏油灯上）
　　夫人：（微笑着）先生们，这盏灯亮些（轻轻把蜡烛吹灭）
　　乙：晚上这么黑，多点支小蜡烛也好嘛。（重新点燃蜡烛）
　　杰克：（走向右侧，面对观众）妈妈没有换回蜡烛，怎么办？怎么办？蜡烛越来越短了！厄运即将来临！（一拍小脑袋）有了！
　　杰克：（走向甲）少校先生，天真冷。我到柴房搬些柴来生个火，给大家取取暖，好吗？
　　甲：好啊，那你去吧！
　　（杰克端起烛台，转向门口走去。屋里顿时暗了许多）
　　乙：（快步上前，抢回蜡烛。厉声地）去柴房没多远，你不用蜡烛就不行啊？！
　　杰克（从容地搬回一捆木柴，生了火，默默地坐下）
　　旁白：烛焰摇曳，发出微弱的光，此时此刻它仿佛成了屋子里最可怕的东西。伯诺德夫人的心提到了嗓子眼上，她似乎感到德军那几双恶狼般的眼睛正盯在越来越短的蜡烛上。
　　杰奎琳：（向观众）妈妈和哥哥想方设法换回蜡烛，都没有成功。杰奎琳呀杰奎琳，就看你的啦。（思索片刻，转身走向甲）
　　杰奎琳：（微笑、娇声地）司令官先生，天晚了，我要睡觉了。楼上黑，我有点儿怕，可以拿一盏灯上楼吗？
　　甲：（慈爱地）当然可以。看到你，我便想起了我的女儿。她和你差不多大，也和你一样漂亮。我已经好久没见到她了。去吧，孩子。
　　杰奎琳：谢谢！（镇定地端起烛台，向甲、乙、丙）晚安先生们！
　　（向夫人、杰克）晚安妈咪！晚安杰克！
　　齐：晚安！宝贝！
　　杰奎琳：（端起那剩下不多的半截蜡烛，走上楼梯。）
　　[烛灭，灯光暗下去]
　　[幕落]
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第三篇怎么写剧本:电影剧本格式是什么样的

　　现在的剧本有对话多，画面声音描写少的问题。
　　电视剧靠对话推进剧情。
　　电影靠的就是画面。
　　《雪国》是一个“天方夜谭”一样，以片中人物讲故事推进剧情展现全貌的电影。
　　一般我喜欢一个镜头一行，即使不是一个镜头一行，起码，对话和画面要分行。
　　一场都是画面，一场都是对话，我也不认同，日式剧本是，对话，画面，动作，人物表情和声音元素相结合。描写角度和文笔都比较细致，既容易拍摄，也富有文学美感。
　　好莱坞的剧本，无论电视电影，毕竟好莱坞和我们情况太不一样了，人家是编剧为王，编剧可以在剧本里指挥导演，但是咱不行，所以好莱坞剧本格式，千万不能学。
　　中国内地也是剧本格式多多，有的大牌，有自己的独特格式，这也是特权，换个人就行不通了。有的剧本，加双引号，这虽然也可以，但总归，既麻烦又有混钱的嫌疑，不怎么赞同。
　　有的剧本，如大明宫词，那样的剧本，就是类型剧本，甚至出现了不应该有的心理活动描写，而其语句和太诗意，只能是类型剧本。和大明宫词这个电视一样只有一个。
　　我看一些有些名气的编剧的剧本，里面出现了“升格”“主观视角”“特写”“特效”，有一个导演，说到此，对此深恶痛绝，嗖嗖发来导演台本，证明编剧写术语纯属狗拿耗子。
　　至此，白某人从不瞎费功夫写镜头术语。
　　比较来，比较去，于是决定写日式剧本。以下是日式剧本范例：
　　《 啊，无声的朋友 》 编剧：铃木尚之
　　1、满洲旷野、夜(1944年)
　　货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。
　　2、满洲旷野、夜
　　火车在黑暗中奔驰。
　　3、满洲旷野、夜
　　随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。
　　前灯刺目的光芒。
　　火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。
　　绵延不绝的黑色货车车皮。
　　日式剧本是实用性和可读性的结合，无论是格式还是写法，都适合中国情况。
　　电影剧本和电视剧剧本也是不同的，电影侧重光影画面和背景声音元素的运用，但电视侧重对话推进故事发展(电视剧，对话里展现情节，画面、背景声音，都是过场戏。)。
　　以下附加一个电影剧本写作要点：
　　电影剧本的写作格式、特点：
　　(1)可视性强，用画面叙事。
　　(2)画面力求具体，避免过于笼统、模糊不清。
　　(3)努力运用声音元素。
　　(4) 文字清爽、干净。主要表现影像、声音、剪辑等。
　　(5)以场分段，以镜头分行。一个场景一个段落，一行一个镜头。
　　(6)每段开头注明场号、地点、时间。
　　如、 22、长安街、晨
　　23、李芸卧室、晚
　　(6)注意场景之间的转场要连贯、自然、符合逻辑。
　　(8)不用或少用专业电影术语
　　一般来说，电影剧本可以不写内外景别。
　　电影剧本的要点：电影化的表述。文字清爽干净。思路清晰(影像、声音、剪辑内容)。
　　也就是，电影剧本，需要让人一眼看去，就觉得，这的确是电影剧本。和电视剧严格区分。
　　“电影剧本，每一场大概几个字”，这个，基本上没有办法回答的。
　　只能说，90分钟，大概100到120场，3万到3.5万。
　　但字数不代表内容，如果剧本里包含的可拍摄的内容多，字数不太多，或者，字数多，可拍摄的内容不多，都是需要酬情增减场数字数的。多了无妨，少了可不行。
　　有人说，剧本，学的会的人，甚至可以一点就会，学不会，电影学院编剧系学一辈子都没有用。
　　虽然夸张了。但是，还是有道理的，说的就是，融会贯通和“聪明”的重要性。
　　剥去格式这样的技术问题，剧本，还是复杂的叙事技巧、语言美学、画面描绘技巧等问题。
　　格式只是写剧本的基本工具。比如：笔和纸或者电脑是写文章的工具，但绝对不是有了笔和纸或者电脑就能写的出文章。
　　同理，能教的，都不是问题，不能教的，才是大问题。
　　师傅领进门，修行看各人。
　　无论是学院派，还是自学成才派，无非就是格式问题。当然，学院派可能入门有捷径。
　　无论如何，急于求成都可能不成事。
　　反而是喜欢剧本文学的，可能更有乐趣。
　　如，因为喜欢莎士比亚而走上自己写剧本的道路。

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