[顾城儿子现状]顾城的儿子

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(1) [顾城的儿子]门前顾城的赏析

　　顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣。下面是小编推荐给大家的门前顾城的赏析，希望大家有所收获。
　　门前顾城的赏析一
　　我更愿意把顾城看作一位画家。他的大多数诗不带有明确指向性的文字和思想，更多是柔和、空灵的画面感和意识流。所以他和海子的诗一样，不适合逐句抠字地挖掘所谓的意象和意义，亦没有太多背负鲜明时代背景而有所具体批判，所以动不动就把那批人及其文字与文革影响直接挂钩，我觉得是很可笑。如此评论北岛可以，但不适合顾城海子，因为某种程度或很大程度上，他们根本没有活在当下，而这也成就了其唯美的诗歌、造就了其“短路”的生活。当然他们也会有些贴着个人标签的词汇，比如本诗中的天空、露水、阳光，海子的大地、麦子、马，这就像有些画家擅长山水，有一些喜欢毕加索，但你总不能说他的山水都是代表着文革的黑暗与沉重，他的毕加索总是意味着一代人的狰狞与呐喊，否则，美在哪儿？
　　来读顾城的诗吧，用门前的标题展开这幅画的卷轴，不用伸手遮住额头，这里的阳光是清晨的，你能闻到青草的芬芳和露水的微笑，你能看到风的叶子和门的梦想。靠在低矮的门框，靠在昨晚的梦里，你感到美好至眩晕，站在粗糙的大地，你感到安稳至憧憬。憧憬墙后的草不再长大，憧憬乘着大地度过一生，憧憬背靠着一个人，一份美好。
　　美好，是背靠着的…
　　你看着，想着，感受着他的画，然后走进自己的画
　　但是还得走出来，才算结束或新的开始，因为每个人的画都在自己的生活中。
　　门前顾城的赏析二
　　诗中，“我们”出现了十次。
　　“我们”是以作者为代表的一群渴望脱离群体、偏安一隅、回归自然、享受自有自在以达到美的状态的边缘人。我认为他们是一群，或者说携手作伴的两个边缘人，他们可能是两个心灵交会的恋人、可能是志同道合但交情如水的知音等等，边缘人有褒有贬，褒在心态、贬在行为。
　　“我们”有自己一处简陋的房子，门很低幸好明亮，房前有草，偶有微风，“我们”闲适生活毫无烦忧，扶着门扇互不说话，但心里觉得无比美好。初读第三段觉得心神通透的舒服，学了一学期美学，告诉我这种状态叫自由自在的美的体验（原话不是这么说的），不是所有人都能有这种状态，毫无杂念，回归了自己的本真，没有矫饰，不用表演、顾忌他人、担忧吃食、惦记作业考研ppt。
　　“我们”仿佛生活在一个自己构想的乌托邦里，仿佛上帝说要有土地，就有了土地。“是我们的，就十分美好” ，我们有这一方土地度过一生就OK，我不想流浪了，六弦琴也不要了，综合评比也不去争抢了。这世界嘈杂粗糙，甚至充满狭隘排挤，但是幸好！她也有天空月亮，每天都有光明的早晨，晨间还有露水滋润，然鹅，这些正是我想要的，你说巧了不是。
　　“我们”笨拙地用木鞋挖土，耕耘幸福，我们只占有这世界的千万分之一，这千万分之一就是我们的全部美好。我们不苛求太多，像墙后的小草，不再长大，世界给我不多，我也索取不多，碰一下阳光就阔以。 “我们”想要的并不多，有一陋室、一方土地、青草露水，带点风最好。想要的越少，离自己心灵的本真最近。
　　但是！！ 前有言，褒在心态，贬在行为。我认为这种心态非常美好，和自己心灵近距离接触，抛却一切，和自己最喜欢的人站着不说话，靠着门、看草结种子风吹草。 如果真是自命清高地认为这世界噪杂烦神，我自隔绝千里之外的人，懒得搭理所有人，“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫”式的人物，我总觉得这儿（右手指脑门状）有点问题。
　　举个栗子吧，我身边有个人，假期一直在学校，校园空狂无人，走出寝室就像顾城的门前一样。这几天开学了，大二大三都来了，他满面愁容，发自肺腑（声音很重）地跟我说：烦！学校里 路上人太多了 看着就烦。我说：烦吗？我一点都不烦，姑娘们都回来了，走路上就能看美女 多好，你知道吗？我把姑娘分为九品……  既然你那么清高、孤傲、看不惯这世界，我就俗呗、猥琐、恨不得看完这世界上所有美女。不知道他感没感觉我在怼他，说完我就大步走着，觉得反正我爱这世界，爱生活、爱嘈杂、爱美女。
　　如果生活中，我们践行边缘人心态的话，我觉得那就悲哀了，顾城写下那么美好的诗歌，给了许多人可能一辈子凭借自己体验不到的感觉，若是被用来践行为格格不入的话，那真是糟糕透了。我们身边总有这种人，孤独也好，争抢不上也好，就会矫揉造作一下：我不屑与你们争夺那些东西，我想要的只是早晨的露水，你看那肉食者，真鄙！你看那谁谁，抢的头破血流，还有那谁谁，表现欲真强，唉，真烦，我想去流浪，我想逃离这肮脏的世界。 摊手状
　　昨天我问到另一个同学，他一直独来独往潇洒自在，我想他的答案应该不会那么消极：开学后学校人越来越多，你是觉得烦躁还是喜欢？ 结果他不按套路出牌，不回答喜不喜欢，说：无所谓，我不在乎“有他”还是“无他”，我只在乎自己，“有我”还是“无我”。果然我森！！ 这才叫自由，这才叫洒脱，这才叫美好！
　　门前顾城的赏析三
　　《门前》是一首童心外溢的诗，写于１９８２年８月，词句平淡明白，以儿童般的遐想完成节律与意境上的天然纯真。
　　然而，这毕竟是一篇成年人的童话，它不是把美好寄托在遥远的地方，它也不敢如孩子般坚定不移地幻想着未来，而是把希望放在一个“门口”、一个“早晨”。这个狭小的地域“门口”，这段短暂的时光“早晨”，在我们看来，似乎并不象征着童年，并不象征着蓬勃的生机，而只是
　　带着这样的一种童年的幻想在漫长的纷繁生活中，随时可以出现的短暂的“美好”。
　　顾城是从“文革”中泅游过来的诗人，他如同从沼泽中起来的麋鹿一般，不会为遍地鲜花的大地所迷醉。因而他对存身的时空不敢有丝毫的慷慨，而是将经过的人生的每一个瞬间都抓住细细地咀嚼一番。
　　我们看到：“门很低，但太阳是明亮的”；我们看到：“草在结它的种子/ 风在摇它的叶子/ 我们站着，不说话/ 就十分美好”。诗人给了我们一个狭狭的场景，一段短短的时间，一种几乎是静止的运动。他嚼得这样细，这样有滋有味。他在这几行恬静的笔触中向我们展现了什么呢？
　　展现了饱尝甜酸苦辣的童心未泯的成年人，对生命中偶尔呈现的短暂美好的极其珍惜。
　　片刻的美好时光，也许要用几十年的等待和挣扎来换取，头脑清醒的人决不会天真地去崇拜未来。一旦拥有，就要好好把握，也许，这一瞬间的美好在生命中只有一次。因而诗人写道：“有门，不用开开/ 是我们的，就十分美好”；因而诗人说：“早晨，黑夜还要流浪/ 我们把六弦琴
　　给他/ 我们不走了，我们需要/ 土地，需要永不毁灭的土地/ 我们要乘着它/ 度过一生”。诗中以对失去美好的恐惧来拒绝时空的扩展，这是用心的首饰盒收藏了人生中点点滴滴的美好。我们大概不会再去指责这几行诗中，透出的保守和消极吧，我们不难理解，“有门不用开开”、“把六
　　弦琴给他”并非是对生活的叛逆，而是对美好的至爱与依恋。对于土地，诗人却用一个“乘”字，读者会自然联想到阿拉伯童话世界中那一张飘越天空的神奇地毯。
　　所有的诗人，都是具有儿童情结的，因而一旦那种童年的梦想在现实中被我们的灵魂所感知，也许便会成为永恒。
　　《门前》的结尾三节，似乎就是在这种时空大与小、长与短的辩证统一中，完成了美的大圆满。“土地”“它有历史”，有时“是粗糙的”，“有时”是“狭隘”的，然而“我们热爱土地”。因为它在这个瞬间是这么美好，“有一份天空，一份月亮/ 一份露水和早晨”：“泥土，门也
　　晒热了/ 我们轻轻靠着”。尽管门前的土地连结着无限广阔的时空，但是在这个小小的特定的时空中，它呈现了诗人心中完整的美，它便“十分美好”，它就是全宇宙了。
　　是的，“墙后的草”还用“再长大”吗？当“它只用指尖，触了触阳光”的一瞬间，不正是整个生命历程的完美体现吗？
　　《门前》的确是一首“童话诗”，它轻轻地抹去了遥远未来的光环，只是在心和景交接的一刹那，向我们展现了全部的美好。

(2) [顾城的儿子]顾城的诗txt

　　我要用生命里最柔软的呼吸，化成一片，值得猜测的痕迹。
　　1、《摄》
　　阳光
　　在天上一闪
　　又被乌云埋掩
　　暴雨冲洗着
　　我灵魂的底片
　　2、《山影》
　　山影里
　　现出远古的武士
　　挽着骏马
　　路在周围消失
　　他变成了浮雕
　　变成纷纭的故事
　　今天像恶魔
　　明天又是天使

　　3、《结束》
　　一瞬间——
　　崩坍停止了
　　江边高垒着巨人的头颅
　　带孝的帆船
　　缓缓走过
　　展开了暗黄的尸布
　　多少秀美的绿树
　　被痛哭扭弯了身躯
　　在把勇士哭抚
　　残缺的月亮
　　被上帝藏进浓雾
　　一切已经结束
　　4、《雨后》
　　雨后
　　一片水的平原
　　一片沉寂
　　千百种虫翅不再振响
　　在马齿苋
　　肿痛的土地上
　　水虱追逐着颤动的波
　　花瓣、润红、淡蓝
　　苦苦地恋着断枝
　　浮沫在倒卖偷来的颜色……
　　远远的小柳树
　　被粘住了头发
　　它第一次看见自己
　　为什么不快乐
　　5、《别》
　　在春天
　　你把手帕轻挥
　　是让我远去
　　还是马上返回?
　　不，什么也不是
　　什么也不因为
　　就像水中的落花
　　就像花上的露水……
　　只有影子懂得
　　只有风能体会
　　只有叹息惊起的彩蝶
　　还在心花中纷飞……
　　6、《远和近》
　　你
　　一会看我
　　一会看云
　　我觉得
　　你看我时很远
　　你看云时很近
　　7、《微微的希望》
　　我和无数
　　不能孵化的卵石
　　垒在一起
　　蓝色的河溪爬来
　　把我们吞没
　　又悄悄吐出
　　没有别的
　　只希望草能够延长
　　它的影子
　　8、《一代人》
　　黑夜给了我黑色的眼睛
　　我却用它寻找光明
　　9、《雨行》
　　云 灰灰的
　　再也洗不干净
　　我们打开雨伞
　　索性涂黑了天空
　　在缓缓飘动的夜里
　　有两对双星
　　似乎没有定轨
　　只是时远时近……
　　10、《泡影》
　　两个自由的水泡
　　从梦海深处升起……
　　朦朦胧胧的银雾
　　在微风中散去
　　我象孩子一样
　　紧拉住渐渐模糊的你
　　徒劳的要把泡影
　　带回现实的陆地
　　11、《感觉》
　　天是灰色的
　　路是灰色的
　　楼是灰色的
　　雨是灰色的
　　在一片死灰中
　　走过两个孩子
　　一个鲜红
　　一个淡绿
　　12、《弧线》
　　鸟儿在疾风中
　　迅速转向
　　少年去捡拾
　　一枚分币
　　葡萄藤因幻想
　　而延伸的触丝
　　海浪因退缩
　　而耸起的背脊
　　13、《小巷》
　　小巷
　　又弯又长
　　没有门
　　没有窗
　　我拿把旧钥匙
　　敲着厚厚的墙
　　14、《规避》
　　穿过肃立的岩石
　　我
　　走向海岸
　　“你说吧
　　我懂全世界的语言”
　　海笑了
　　给我看
　　会游泳的鸟
　　会飞的鱼
　　会唱歌的沙滩
　　对那永恒的质疑
　　却不发一言
　　15、《案件》
　　黑夜
　　象一群又一群
　　蒙面人
　　悄悄走近
　　然后走开
　　我失去了梦
　　口袋里只剩下最小的分币
　　“我被劫了”
　　我对太阳说
　　太阳去追赶黑夜
　　又被另一群黑夜
　　所追赶
　　16、《在夕光里》
　　在夕光里，
　　你把嘴紧紧抿起：
　　“只有一刻钟了”
　　就是说 现在上演悲剧。
　　“要相隔十年 百年!”
　　“相距千里 万里!”
　　忽然你顽皮地一笑，
　　暴露了真实的年纪。
　　“话忘了一句。”
　　“嗯 肯定忘了一句。”
　　我们始终没有想出
　　太阳却已悄悄安息。
　　17、《眨眼》
　　我坚信
　　我目不转睛
　　彩虹
　　在喷泉中游动
　　温柔地顾盼行人
　　我一眨眼——
　　就变成了一团蛇影
　　时钟
　　在教堂里栖息
　　沉静地嗑着时辰
　　我一眨眼——
　　就变成了一口深井
　　红花
　　在银幕上绽开
　　兴奋地迎接春风
　　我一眨眼——
　　就变成了一片血腥
　　为了坚信
　　我双目圆睁
　　18、《生命幻想曲》
　　把我的幻影和梦
　　放在狭长的贝壳里
　　柳枝编成的船篷
　　还旋绕着夏蝉的长鸣
　　拉紧桅绳
　　风吹起晨雾的帆
　　我开航了
　　没有目的
　　在蓝天中荡漾
　　让阳光的瀑布
　　洗黑我的皮肤
　　太阳是我的纤夫
　　它拉着我
　　用强光的绳索
　　一步步
　　走完十二小时的路途
　　我被风推着
　　向东向西
　　太阳消失在暮色里
　　黑夜来了
　　我驶进银河的港湾
　　几千个星星对我看着
　　我抛下了
　　新月——黄金的锚
　　天微明
　　海洋挤满阴云的冰山
　　碰击着
　　“轰隆隆”——雷鸣电闪
　　我到那里去呵
　　宇宙是这样的无边
　　用金黄的麦秸
　　织成摇篮
　　把我的灵感和心
　　放在里边
　　装好纽扣的车轮
　　让时间拖着
　　去问候世界
　　车轮滚过
　　百里香和野菊的草间
　　蟋蟀欢迎我
　　抖动着琴弦
　　我把希望溶进花香
　　黑夜象山谷
　　白昼象峰巅
　　睡吧!合上双眼
　　世界就与我无关
　　时间的马
　　累倒了
　　黄尾的太平鸟
　　在我的车中做窝
　　我仍然要徒步走遍世界——
　　沙漠、森林和偏僻的角落
　　太阳烘着地球
　　象烤一块面包
　　我行走着
　　赤着双脚
　　我把我的足迹
　　象图章印遍大地
　　世界也就溶进了
　　我的生命
　　我要唱
　　一支人类的歌曲
　　千百年后
　　在宇宙中共鸣
　　19、《初夏》
　　乌云渐渐稀疏
　　我跳出月亮的圆窗
　　跳过一片片
　　美丽而安静的积水
　　回到村里
　　在新鲜的泥土墙上
　　青草开始生长
　　每扇木门
　　都是新的
　　都像洋槐花那样洁净
　　窗纸一声不响
　　像空白的信封
　　不要相信我
　　也不要相信别人
　　把还没睡醒的
　　相思花
　　插在一对对门环里
　　让一切故事的开始
　　都充满芳馨和惊奇
　　早晨走近了
　　快爬到树上去
　　我脱去草帽
　　脱去习惯的外鞘
　　变成一个
　　淡绿色的知了
　　是的，我要叫了
　　公鸡老了
　　垂下失色的羽毛
　　所有早起的小女孩
　　都会到田野上去
　　去采春天留下的
　　红樱桃
　　并且微笑
　　20、《雪人》
　　在你的门前
　　我堆起一个雪人
　　代表笨拙的我
　　把你久等
　　你拿出一颗棒糖
　　一颗甜甜的心
　　埋进雪里
　　说这样才会高兴
　　雪人没有笑
　　默默无声
　　直到春天的骄阳
　　把它融化干净
　　人在哪里
　　心在哪里呢
　　小小的泪潭边
　　只有蜜蜂

(3) [顾城的儿子]顾城的儿子资料

　　关于顾城的儿子，大家知道吗?下面一起来看看!
　　1993年10月8日,诗人顾城杀妻后自杀、留下5岁儿子桑木耳的爆炸性新闻轰动一时。13年来,顾城遗孤桑木耳的情况时刻牵动着国人的心,但其家人却始终对桑木耳的成长守口如瓶。
　　跟着姑姑海外小岛长大
　　顾工先生告诉记者,桑木耳一直在新西兰的一所小岛上成长,陪伴在他身边的是顾城的姐姐顾乡以及顾乡的儿子弥乐。“木耳上学都是在岛外,顾乡每天会送木耳坐渡船去岛外上学,晚上又会接木耳回岛上。”木耳跟顾乡的儿子弥乐十分亲密,两人经常彻夜长谈,“这是木耳能在异国他乡唯一感受到的血缘亲情了。”
　　10岁首度回国看望爷爷
　　让人难以想象的是,作为爷爷,顾工与孙子木耳至今只见过一次面。那是1998年,桑木耳10岁的时候,他在新西兰小岛上的两位英国邻居要到中国旅游,桑木耳就跟着两位邻居首次回到了自己的故乡中国。提起这次和木耳的见面,顾工如数家珍。
　　他充满温情地向记者回忆了见面的许多细节:“虽然是第一次见面,木耳对我和他奶奶都很友好、很礼貌,我和他奶奶拉着木耳的手,一起去逛了一次北海,又手拉着手登上了白塔。我们还在家里给他做了顿地道的中国饭,还包了饺子,这应该是我们木耳第一次吃饺子吧。”
　　虽然事隔多年,顾工依然不住地念叨:“他真是一个漂亮的小孩子啊……”顾工现在在家中依然珍藏着当年和孙子木耳的合影,但是由于语言不通,顾工却无法知晓孙子心中真正的喜怒哀乐。当记者询问木耳是一个什么样性格的孩子时,顾工伤感地说:“我和他语言不通,再加上只见过一次面,我真不知道自己的孙子是个什么样性格的人。
　　”和爷爷奶奶短暂相处后,木耳又跟着那两个英国邻居到中国的其他省份看了看,“这一趟,让木耳真实地看到了自己故乡的样子”。
　　至今不知父母离世真相
　　顾城杀妻后自杀的悲剧是顾工一家永远的痛苦,当记者询问木耳是否知道自己的父母是怎么去世的时,顾工很谨慎地表示:“我们都没有跟木耳说过当年究竟发生过什么样的事情,加上在新西兰知道他的人不多,因此他未必知道当年发生在自己父母身上的悲剧。
　　”顾工表示,家人不会一直对木耳隐瞒当年的事情,但会在一个适当的、成熟的时候再告诉他。顾工还透露,木耳知道自己的父亲是个诗人,“即使他隐约知道一点当年的事情,但也不会很详细”。
　　由于13年前的那场悲剧,让木耳母亲、女诗人谢烨的家人至今都没有和顾工一家有任何来往。对于木耳,谢烨的家人也一直没有联系过。当记者询问其中的原因时,顾工很沉痛地表示:“虽然时间过了那么久,但是悲剧毕竟发生了,两家人心里始终还存在着疏离。”采访中顾工还表示,木耳终究是会回到中国的,家人会在成熟的条件下,在木耳本人愿意的情况下,安排这个漂泊在外的孩子回国回家。
　　顾城写给儿子小木耳的诗
　　回家
　　我看见你的手
　　在阳光下遮住眼睛
　　我看见你头发
　　被小帽遮住
　　我看见你手投下的影子
　　在笑
　　你的小车子放在一边
　　Sam
　　你不认识我了
　　我离开你太久的时间
　　我离开你
　　是因为害怕看你
　　我的爱
　　像玻璃
　　是因为害怕
　　在台阶上你把手伸给我
　　说：胖
　　你要我带你回家
　　在你睡着的时候
　　我看见你的眼泪
　　你手里握着的白色的花
　　我打过你
　　你说这是调皮的爹爹
　　你说：胖喜欢我
　　你什么都知道
　　Sam
　　你不知道我现在多想你
　　我们隔着大海
　　那海水拥抱着你的小岛
　　岛上有树外婆
　　和你的玩具
　　我多想抱抱你
　　在黑夜来临的时候
　　Sam
　　我要对你说一句话
　　Sam我喜欢你
　　这句话是只说给你的
　　再没有人听见
　　爱你，Sam
　　我要回家
　　你带我回家
　　你那么小
　　就知道了
　　我会回来
　　看你
　　把你一点一点举起来
　　Sam，你在阳光里
　　我也在阳光里

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