[七言律诗]七律诗

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一：[七律诗]古诗中最经典的十大“七言律诗”

　　七言律诗是律诗的一种，属于中国近体诗，格律严密。下面一起欣赏最经典的十大“七言律诗”吧。
　　01.《登高》·杜甫
　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。
　　艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

　　古代九月九有登高习俗，此诗即杜甫登高有感而作，抒写其长年飘泊的痛苦，孤独无依，老病孤愁之感，此诗被称为“古今第一律诗”。这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。其诗格调却雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步。这首律诗很特别，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律。”明代胡应麟《诗薮》说，全诗“五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧……然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也”。(古今第一律诗!)
　　02.《黄鹤楼》·崔颢
　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
　　日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
　　本诗从严格意义上说不能算律诗，但它却被后人尊为唐人七律之首。《黄鹤楼》能成为千古绝唱，说明律诗气势、意境更为重要。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情， 诗兴大作，脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。即使有一代 “诗仙”之称的李白，也不由得佩服得连连赞叹，觉得自己还是暂时止笔为好。为此，李白还遗憾得叹气说：“眼前好景道不得，崔颢题诗在上头!”(也称七律第一!李白所赞叹的珍品)
　　03.《秋兴(八首)》· 杜甫
　　一
　　玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
　　江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
　　丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
　　寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
　　二
　　夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
　　听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
　　画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
　　请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花
　　三
　　千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
　　信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
　　匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
　　同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。
　　四
　　闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
　　王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
　　直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。
　　鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
　　五
　　蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
　　西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
　　云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
　　一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
　　六
　　瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
　　花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
　　珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。
　　回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
　　七
　　昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
　　织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
　　波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
　　关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。
　　八
　　昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入美陂。
　　香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
　　佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
　　彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。
　　杜诗内容广阔深刻，感情真挚浓郁;艺术上集古典诗歌之大成，并加以创新和发展;在内容与形式上大大拓展了诗歌领域，给后世以广泛的影响。这是唐大历元年(766)秋，杜甫在夔州时所作的一组七言律诗。因秋以起兴，故曰秋兴。此诗来被公认为杜甫抒情诗中沉实高华的艺术精品。其诗风云际会、排山倒海之势跃然纸上，若论雄浑大气，愚以为无出其右者，清代黄生《杜诗说》就说：“杜公七律，当以《秋兴》为裘领，乃公一生心神结聚之所作也。”(此诗为杜公七律裘领)
　　04.《锦瑟》·李商隐
　　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
　　庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
　　此情可待成追忆，只是当时已惘然。
　　李商隐擅长律诗，这首《锦瑟》是他的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名;然而它又是最不易讲解的一篇难诗。然而华美的词藻，精工的对仗，含蓄的用典，幽远的意境，巧夺天工的境界，可谓匪夷所思!这是一首只看文字便可产生无限美感和联想的绝唱。(唐朝“三李”之一的代表作，不可低估)
　　05.《西塞山怀古》·刘禹锡
　　王

二：[七律诗]七律绝句古诗

　　七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。

　　1、《游山西村》
　　宋·陆游
　　莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
　　山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
　　萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
　　从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
　　2、《客至》
　　唐·杜甫
　　舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
　　花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
　　盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
　　肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯!
　　3、《蜀相》
　　唐·杜甫
　　丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。
　　映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
　　三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
　　出师未捷身先死，长使英雄泪满襟!
　　4、《黄鹤楼》
　　唐·崔颢
　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
　　日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
　　5、《锦瑟》
　　唐·李商隐
　　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
　　庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
　　此情可待成追忆，只是当时已惘然。
　　6、《闻官军收河南河北》
　　唐·杜甫
　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
　　却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
　　7、《登金陵凤凰台》
　　唐·李白
　　凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
　　吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
　　三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
　　总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
　　8、《江州重别薛六柳八二员外》
　　唐·刘长卿
　　生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。
　　江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。
　　寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。
　　今日龙钟人共老，愧君犹遣慎风波。
　　9、《春思》
　　唐·皇甫冉
　　莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。
　　家住层城临汉苑，心随明月到胡天。
　　机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。
　　为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。
　　10、《宫词》
　　唐·薛逢
　　十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。
　　锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长。
　　云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。
　　遥窥正殿帘开处，袍

三：[七律诗]关于【诗词曲赋】的七律诗

　　几声清唱自苍穹，字正腔圆韵不同，
　　一代宗师垂晋史，百家弟子放喉咙。
　　捐资修路望乡土，助演真情展戏风。
　　独领骚音逾十载，丹心碧血向阳红。
　　注解：
　　阎惠贞，民国二十八（1939）年九月生，女，寿阳上峪村人，党员，中专文化，一级演员。太原市实验晋剧院名誉院长，晋剧丁派艺术主要继承人之一，著名晋剧表演艺术家。
　　1956年，阎惠贞被丁果仙（艺名“果子红”，晋剧艺术大师）任团长的太原市晋剧一分团破格录取，专攻须生。拜晋剧著名鼓师白晋山为师，研习晋剧戏曲音乐与文武表演。1959年，调入太原市戏剧学校深造，进行规范的基本功训练。1961年毕业，成为太原市实验晋剧团主要演员之一。1962年，依据组织安排，结合自身条件，阎惠贞又拜丁果仙为师，学习丁派舞台表演艺术，很快崭露头角，成为丁果仙最得意的弟子之一。
　　与别人不同的是——在她从艺的基础阶段，就得到丁果仙大师的亲传，先后学习了《空城计》、《打金枝》、《双罗衫》等多部剧目的表演技法，为日后发展奠定了基础。通过努力，她不仅对丁派的行腔运韵，舞台演技得以较全面地把握，且在继承的同时有了新的发展。她的唱腔韵味足，节奏美，尤其擅长以唱功塑造舞台人物形象。如在《空城计》中她所扮演的诸葛亮，以大板节奏变化的唱腔，把一个足智多谋的军事家表现得淋漓尽致。在演技上，她特别注重表现人物的神韵和心境，做戏大方，但表演细腻；动情动容，且神行兼备。如她在《双罗衫》中所扮演的姚达，不仅唱腔道白生动，而且表演独特，一招一式、一举一动都在刻画人物的内心世界。她所演出的《芦花》，几句唱腔即赢得观众的喝彩。
　　由于阎惠贞在剧中的上佳表现，她在晋剧众多须生中鹤立鸡群，逐步有了自己的艺术风格和品牌价值。她不但在唱法上有独到之处，而且在做功上也独领风骚，能够巧妙地赋予所演人物的艺术生命力。她在古、现代戏中扮演过不同的人物，表演均达到较高的艺术水准。如扮演《薛刚反唐》中的忠臣义士薛猛，《三关点帅》中的皇族血统八千岁，《刘胡兰》中的烈士母亲胡兰妈，《书生拜将》中的江东霸主孙权，还有《走雪山》、《蝴蝶杯》、《打金枝》中所扮演的角色等等，阎惠贞就是这样将一腔滚烫的艺术激情与淡泊宁静的心境作用于艺术，使她的表演既饱和又沉稳，既情真意切又静若止水，既在人物命运上沉浮，又不见做戏之痕迹。从书卷气到生活情趣，从至尊帝王到平民百姓，如果没有内在的质韵和艺德，又怎能将一个个艺术形象塑造得如此传情达意、出神入化！
　　一分耕耘，一分收获。1982年，阎惠贞获山西省中青年调演一级优秀演员奖；1984年，获山西省振兴晋剧调演一等奖；1989年，获太原市第二届艺术节荣誉演员奖；1989年，获太原市新编剧目优秀演员一等奖；1991年，获太原市文化局从事革命戏剧工作（1956—1991）36年荣誉奖；1989年、1992年分别获得太原市优秀指导教师奖；1992年，获山西省现代戏调演配角金奖；多次获得先进工作者、三八红旗手、优秀个人等荣誉称号。
　　阎惠贞，成名不忘家乡，倾情回报故土。几十年来，一有机会就回寿阳演出，且总是带着作为著名晋剧表演艺术家的丈夫——武忠，后来儿子武凌云成长为一名知名晋剧演员，一家三口随团而至，走遍了寿阳的村村寨寨，深受群众欢迎。那年，家乡上峪村修路，她带领全家回乡演出捐资，她的名字刻在功德碑上，也深深地根植于寿阳百姓心中。她至始至终坚持有求必应的处事原则，多次义务参与寿阳县委、县政府组织的大小文艺、文化活动，为推动地方文化，传承民族文明付出了辛劳，做出了贡献。
　　50多年的演艺生涯，50多年的执着追求，阎惠贞以谦恭自励的胸怀和忠诚笃实的品格，将心血和汗水留在舞台，将泪水和苦痛留在心里，把快乐和幸福送给观众，把艺术和真情洒向人间。退休后，她并没有放弃舞台，带出了许多优秀弟子，如耿春梅、武卫仙、温姬萍、潘世珍、钱桂兰、韩秀瑞、刘红霞、安冬秀等。她的代表剧目有《打金枝》、《芦花》、《空城计》、《双罗衫》、《交印》等，深受广大观众所喜爱。
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