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一：[父亲吉他谱]父亲写的散文诗诗吉他谱
李健，1974年9月23日出生于黑龙江哈尔滨，中国著名男歌手。以下是小编分享的父亲写的散文诗诗吉他谱，欢迎大家浏览!
歌手李健:被羡慕的娱乐圈是梦幻般的泡影
一连三个周末，他以重新改编的《异乡人》《父亲写的散文诗》《十点半的地铁》，再度击中了观众心底最紧绷的弦。
2年里，生活走了一条不长的路。他有了一些新感悟，写了几段旋律，作了一些词，然后，带着远方的纪念品归来。
我们在李健工作室附近的一家咖啡馆里聊天。见面的第二天，他奔赴长沙，在那个熟悉的舞台上继续浅唱低吟。
春日的阳光温柔如水，洒进咖啡馆的玻璃窗。透过明亮的玻璃，李健从远处走来。
真人秀应该表现本真的你，不应该演，也演不了
人物工作室：离开《我是歌手》之后，你举办了18场“看见李健”世界巡回演唱会和4场高校健谈会。媒体上你的声音却并不多?
李健：2015年《我是歌手》比赛之后，我去美国走了走。有些时候我没有那么多话想说，不接受采访，显得不礼貌，又容易被误解耍大牌。相同的问题我已经没有更多的答案给你了，它(媒体的关注)就会很干扰你的生活。
人物工作室：既然不喜欢这种过度的关注，为什么又回到这个舞台?
李健：洪涛导演坐飞机来北京面谈，很有诚意，也很辛苦。我一直对洪涛导演和这个舞台有很多情感。我经历过这个比赛，知道没有那么可怕。原来没争求第一，这次更不争，只要别淘汰就行。
人物工作室：这次在曲目选择上有什么规划?
李健：这两年内地原创只有两首歌我比较喜欢。一首是《父亲写的散文诗》。这是一个悲壮的故事，像路遥写《平凡的世界》那个年代的事情。另外一首暂时不能说。到后面，我又得像以前一样，找外国曲子重新写词。
人物工作室：为什么喜欢这首歌，它跟你的人生经历有重合吗?
李健：有一点相关的影子。比如歌里说，“今晚的露天电影/没时间去看/妻子提醒我/修修缝纫机的踏板/明天我要去/邻居家再借点钱/孩子哭了一整天/闹着要吃饼干/蓝色的涤卡上衣/痛往心里钻/蹲在池塘边上/给了自己两拳/这是我父亲/日记里的文字”。凡尔丁，涤卡，毛料布子，粮票，这是八十年代独特的语汇。这首歌我能体会到两个字——拮据。
原唱是许飞，许飞作曲，部队里一个和我年龄相仿的军人写的词。但我又加了一段词，写得更沉痛。这首歌有六分钟，讲了一个故事。叙事还是最有魅力的。
人物工作室：你的歌词常常充满叙事感、画面感。
李健：这首歌里，我融入了美国电影《教父》里的配乐。这部电影由德尼罗主演，主题曲是《美国往事》作曲家写的，我把里面的音乐改成小号来吹。电影里讲家庭信仰，跟这首歌有点像远亲。
人物工作室：这种体验应该与你日常的创作不太一样吧。
李健：歌手相对闲散自由，这个舞台使你全力以赴。有时间限制，但要求质量。名次什么的都会消散掉，剩下就是你的作品。真人秀应该表现本真的你，不应该演，你也不会演，你不是演员。越放松，越接近真我。其实，说真话没什么困难，有时候效果会更好。大家都一团和气，都说好好好，就没有意义了。
那种目光下的灼热感，让你无所适从
人物工作室：在自由闲散的生活中，有没有牵引你的东西?
李健：有一种抗拒衰老的力量在牵引。这意味什么?身体上，你四十多岁了，肯定没有二十多岁的身体，能不能反抗这个自然规律?那就是促使你去锻炼，从而得到另一种愉悦。
另一方面是人的惰性。人一旦有了一些成绩，容易停滞不前，这也要提防。后一种反而不太难。因为写歌唱歌还是兴趣所在，终究会有新作品、新灵感牵引着你，不至于太懒惰。
为什么大家喜欢村上春树?他每天早上四点钟起床，晚上九点半睡觉。无论有没有灵感，都要写十页，四千字左右。这个纪律非常好。有的伟大的艺术家没有后来那么伟大，大概是因为耽于沉沦、没有自律。
人物工作室：如今的名气比以往更大了，对你的生活有影响吗?
李健：没什么影响。娱乐圈是一种幻象，很多时候是艺人的虚荣心、自尊心加上观众的好奇心共同营造的。这种营造，其实是如梦幻一般的泡影。它可能会给人造成一些错觉。当一个歌手或者演员非常有名了，他(她)可能觉得自己跟别人不太一样，而事实上，这个行业没有任何特权，或者说很多别人拥有的你无法拥有。这是一把双刃剑，(你)得到了很多，失去了很多。所以，人在特别受关注的时候，应该冷静和远离人群。因为那种灯光下、人们的目光下，那种灼热感让你无所适从。
人物工作室：我挺期待再度听到《贝加尔湖畔》那样的作品。
李健：那够呛了。歌曲是不可复制的。这些年来，有好多地方找我制造一首关于他们城市的歌，那是不可能实现的。再写一首《传奇》也不可能。
人的脚不能踏入同一片水域。水是流的，刚才经过你脚下的水已经早走了，作品也是这样。作品的命运是作者不可控的。就像余华，他说任何伟大作家为人熟知的不超过三部作品，无论马尔克斯、福克纳，还是他自己。人们说起我，《传奇》《贝加尔湖畔》《风吹麦浪》，不也就这三首嘛!
实现不了理想，不是你郁郁寡欢的理由
人物工作室：李健的才华止于这三首吗?这一次你改编的《异乡人》，让身为北漂的我感同身受。
李健：三部作品是对文学而言，当然，曹雪芹一辈子只写出了一部《红楼梦》。我觉得音乐人应该有三十首作品。
北京曾经有一段时间风巨大，下班时间所有的人都在跑。那一瞬间我想，无论男女老少，还是富裕贫穷，其实大家都在找一个安全的地方。大部分人是往家里奔，真正给你安全感的是一扇窗，一个空间。像北京这种地方，有一套属于自己的房子，让自己满意的空间，谈何容易?如同北岛的一首诗：那时我们有梦/关于文学/关于爱情/关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒/杯子碰到一起/都是梦破碎的声音。
我后来写了一句，“异乡的人有相同的愁，曾经的坎坷现在不用讲”。意味着没有必要夸大个人的苦难，你的苦和困惑是整体的困境。现在的第二段没有那么煽情，但远远要比十年前写的要深。比如“近在眼前的繁华多少人着迷，当你走近才发现，远过故乡的距离”。这是一个暗喻的话。今年1月在三亚度假时，我看到海的对面都是高楼大厦，突然想到了城市中那些高楼大厦都是海市蜃楼，后来写了一句“看过了多少海市蜃楼”。
人物工作室：人说四十不惑，在你心里有什么放不下的困惑吗?
李健：“如来说世界。即非世界。是名世界。”这是《金刚经》里的一句话，你不是你，但叫你，说得很对。世界在变化，人的智力怎么跟得上世界的变化，人对自我的认知都很有限，更别说对整个人以外的空间。但人就是一辈子糊涂出生糊涂死，很难活明白，活得通透。
谁说对世界充满了疑惑就一定郁郁寡欢?这和理想一样，理想实现不了更好，实现了也不差，实不实现都得好好活着。理想不是为了实现的，是为了想的。因为现实生活告诉我们百分之九十的理想都实现不了。实现不了理想，不是你郁郁寡欢的理由，也不会成为你热爱生活的障碍。
人物工作室：又是一串鸡汤金句。
李健：鸡汤一定是喂给别人喝的，从来自己不喝。就像杨绛说的，想的太多，书读的太少。你最大的困惑是你不应该老说困惑，最大的困惑是你不应该被困惑所困惑。
一些流行歌曲塑料感太强，人们厌倦了卿卿我我、痛不欲生的表达
记者：好吧，最近在读什么书吗?能否推荐一下。
李健：我在读马尔克斯的一部散文集。马尔克斯比较厉害的就是，他的叙述方式让人着迷。我更愿意读纯文学的书，喜欢琢磨一个作家叙述的方式。唱歌也一样，掌握了叙述的方式其实就是掌握了唱歌和写作。唱歌比较难的是让别人信服你。语境不能太浓烈，也不能太淡，这是一个审美的问题。
现在一些人唱歌很夸张，还没等到副歌，哭相就出来了。为什么人们喜欢马尔克斯，喜欢鲁迅?他们的每一句话都不是随意写的，都是经过深思熟虑的结果。
人物工作室：除了深思熟虑，好的歌词打动人一定有其他的原因。最近赵雷“火”了，许多人对民谣产生了浓厚的兴趣。
李健：民谣真实，活生生，有生命力。流行歌曲像一朵朵美丽的塑料花。人们厌倦了塑料感的、卿卿我我、痛不欲生的表达方式，突然来一段街头巷尾的生活，如《成都》一样，会感到亲切、可以信赖。
民谣可能粗砺，包括表达的观点商榷，但它是活的真花。民谣里也有高下之分，像鲍勃·迪伦也是民谣，但不是他的所有作品都好，有一部分我能欣赏。
人物工作室：说到鲍勃·迪伦，同为唱作人的你，如何看待他获得诺贝尔文学奖?
李健：他一下刺激了我的虚荣心!我开玩笑的。我为他感到高兴!
人们总在怀疑流行音乐的价值和意义，鲍勃·迪伦的歌词已经超过了泛泛之辈，他将街头俗语跟圣经语言结合在一起，是一种全新的表达。鲍勃·迪伦向我们展示了诗歌的多样性，这话大概是西川讲的，文学和诗歌是多样的，不能仅限于精英阶层。毕竟，诗歌在古代就是用来歌唱的。这意味着鲍勃·迪伦的歌词可以和布莱克、聂鲁达相提并论，但比他们更难，因为这里还有音乐的限制。
音符是容易让人感官感到愉悦的，而必须由文字引领音符才能真正抵达心灵。所以，作为一个好的流行音乐作品，歌词的重要性如同箭一般，只有箭引领生活的东西才能直中靶心。
所以，流行音乐的词曲作者应该得到厚爱。歌手是大把的，好歌手是匮乏的，好作品也是匮乏的。
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二：[父亲吉他谱]父亲写的散文诗吉他谱子
李健重新编词谱曲《父亲写的散文诗》，在李健恰到好处的演绎下，融入了情感及理解的重新填词不费吹灰之力便让这首歌有如催泪神曲，使人潸然泪下。
父亲写的散文诗(时光版)歌词：
作曲 : 许飞
作词 : 董玉方
一九八四年 庄稼还没收割完
女儿躺在我怀里 睡得那么甜
今晚的露天电影 没时间去看
妻子提醒我 修修缝纫机的踏板
明天我要去 邻居家再借点钱
孩子哭了一整天啊 闹着要吃饼干
蓝色的涤卡上衣 痛往心里钻
蹲在池塘边上 给了自己两拳
这是我父亲
日记里的文字
这是他的青春留下
留下来的散文诗
几十年后 我看着泪流不止
可我的父亲已经 老得像一个影子
一九九四年
庄稼早已收割完
我的老母亲去年 离开了人间
女儿扎着马尾辫 跑进了校园
可是她最近 有点孤单瘦了一大圈
想一想未来
我老成了一堆旧纸钱
那时的女儿一定 会美得很惊艳
有个爱她的男人 要娶她回家
可想到这些 我却不忍看她一眼
这是我父亲
日记里的文字
这是他的生命 留下
留下来的散文诗
几十年后
我看着泪流不止
可我的父亲已经老得像一张旧报纸
旧报纸
那上面的故事 就是一辈子
三：[父亲吉他谱]许飞 父亲写的散文诗 吉他谱
我不仅活着，而且活出了一种从未有过的坚韧，活出了一种冷暖自知的从容。
这首歌是许飞演唱的一首歌，李健是翻唱。词是董玉方写的，曲是许飞编的。
《父亲写的散文诗》歌词：
一九八四年 庄稼早已收割完
女儿躺在我怀里 睡得那么甜
今晚的露天电影 没时间去看
妻子提醒我 修修缝纫机的踏板
明天我要去 邻居家再借点钱
孩子哭了一整天哪 闹着要吃饼干
蓝色的涤卡上衣 痛往心里钻
蹲在池塘边上 给了自己两拳
这是我父亲 日记里的文字
这是他的青春 留下留下来的散文诗
几十年后 我看着泪流不止
可我的父亲已经 老得像一个影子
一九九四年 庄稼早已收割完
我的老母亲去年 离开了人间
女儿扎着马尾辫 跑进了校园
可是她最近 有点孤单瘦了一大圈
想一想未来 我老成了一堆旧纸钱
那时的女儿一定 会美得很惊艳
有个爱她的男人 要娶她回家
可想到这些 我却不忍看她一眼
这是我父亲 日记里的文字
这是他的生命 留下
留下来的散文诗
几十年后 我看着泪流不止
可我的父亲已经老得像一张旧报纸
旧报纸
那上面的故事 就是一辈子
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