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虫洞理论篇(1):虫洞理论阅读训练题及答案
虫洞理论
上世纪30年代，爱因斯坦等科学家在研究引力场方程时，假设宇宙中可能存在连接两个不同时空的狭窄隧道，这个隧道就是后来物理学家所说的虫洞。爱因斯坦认为通过这个隧道即虫洞可以做瞬时的空间转移，如果虫洞的出口恰好停在过去，就可以通过它逆着时间旅行。当然，进行这种时间旅行时你只能旁观，因为时间是线性的，事件就是一个个已经穿好的珠子，你无法改变珠子也无法调动其顺序。但截至2013年，还尚未有实验证实虫洞真正存在。
早在19世纪10年代，已有科学家对虫洞作过研究。一些物理学家认为，理论上，也许虫洞可以使用，但虫洞的引力过大，会毁灭所有进入的东西；同时，即使宇宙中充斥着数以百万计的虫洞，但也很少会有直径超过10万公里的，而这个宽度正是太空飞船安全航行的最低要求。因此虫洞不太可能用于宇宙航行。
随着科技的发展，新的研究发现，虫洞的超强力场可以通过“负质量”来中和，起到稳定虫洞能量场的作用。科学家认为，相对于产生能量的“正物质”，“反物质”拥有“负质量”，可吸去周围所有能量。目前世界上的许多实验室已经成功地证明了“负质量”能存在于现实世界，并且通过航天器在太空中捕捉到了微量的“负质量”。“负质量”的发现为利用虫洞创造了新的契机，只要用“反物质”去扩大原本细小的虫洞，并强化“虫洞”的结构，使其稳定，就可以让太空飞船穿过。
与此同时，许多科学家也在致力于构造人工虫洞的研究。科学家桑恩等人从理论上提出了构造虫洞的概念。他们相信，先进文明所创造的人工虫洞，可以用奇异物质的“支柱”来保持虫洞的畅通。奇异物质具有超过它能量密度的极大的负压，其引力具有排斥性，从而使得它周围的空间被扭曲得十分奇怪，这正好改变了空间扭曲的“符号”。桑恩的虫洞，可称为奇异物质虫洞。
科学家麦可思提出了“磁虫洞”理论。他说，极强烈的磁场能弯曲时空而形成虫洞。根据相对论，任何含有能量的东西(包括磁场)，皆能弯曲空间。远在上世纪20年代，科学家莱特，就在爱氏方程中找到了磁引力。莱特的理论表明，在一个由螺线管产生的磁场中，螺线管内形成了一个引力场，但要获得这种人工引力场，需要十分巨大的磁场。麦可思说，在实验室内，用2.1T(特斯拉)的磁场即可构造出一个“磁虫洞”，但洞的半径极大，约为110光年，若要将此“虫洞”的半径压缩到实验室的尺度，则所施加的磁场需大到10亿T，这显然超出目前人类的科技能力(最大人工磁场约10T)。但麦可思认为，在天空中必定能找到这种“磁虫洞”，因为中子星表面的磁场达10亿T，在那里，“磁虫洞”将自发地产生。
不论“奇异物质虫洞”或“磁虫洞”，只要它们存在于天空之中，就能从地球上测得它们的特征性信号，我们将看到一个两边特别明亮中间较暗的R光学像。
1. 下列对“虫洞理论”的解释，不准确的一项是
A. 虫洞是宇宙中可能存在的连接两个不同时空的狭窄隧道，理论上，利用它我们可以做瞬时的空间转移，回到过去或穿越未来。
B. 虽然虫洞的能量场可以毁灭所有进入虫洞的东西，但利用“反物质”来中和以后，太空飞船就有从虫洞中穿过的可能。
C. “虫洞的引力”和“虫洞的超强力场”，拥有负质量的“反物质”和具有极大负压的“奇异物质”是含义各自相同的两组概念。
D. 尽管以目前人类的科技能力还不能建造一个适合实验室尺度的“磁虫洞”，但麦可思却相信太空中或许存在着这种“磁虫洞”。
2. 下列理解和分析，符合原文意思的一项是
A. 桑恩和麦可思建造的虫洞，分别利用了奇异物质的负压和人工磁场的引力来稳定虫洞的能量场，其中的科学原理是相似的。
B. “反物质”是相对于“正物质”而言的，它拥有“负质量”，可以在虫洞中吸收能量，并使自身的结构稳定，从而扩大虫洞。
C. 麦可思首先提出，任何含有能量的东西皆能够弯曲空间，极强烈的磁场也能弯曲时空而形成虫洞，他据此提出了磁虫洞理论。
D．只要桑恩的奇异物质虫洞和麦可思的磁虫洞存在于天空中，我们就能从地球上看到它们两边特别明亮中间较暗的R光学像。
3.根据文意，下列推断不正确的一项是
A. 时间是线性的，事件则像一个个被穿好的珠子，无法改变珠子也无法调整顺序，故即使能由虫洞回到过去，也不可能“重新来过”。
B. 既然“负质量”已经被世界上的许多实验室成功地证明了能够存在于现实世界，那么，利用“反物质”来建造虫洞就不是不可能了。
C. 目前尚没有实验证据表明虫洞的真实存在，所以，现阶段科学家对虫洞的所有研究都只是一种海市蜃楼般的猜测，前景不容乐观。
D. 蛀虫在苹果表面的两个点之间蛀出了一个“虫洞”，如果在这两个点之间走直线，从三维的物理空间来看，这条直线就类似于虫洞。
答案
1. D（“或许”错，原文为“在天空中必定能找到这种磁虫洞”，或然与必然混淆。）
2. D（A. “桑恩和麦可思建造的虫洞”错，只有理论而未实际建造，理解偏差，混淆概念；B. “并使自身的结构稳定”错，原文中“稳定”指的是虫洞，偷换概念；C. “麦可思首先提出，任何含有能量的东西皆能弯曲空间”错，张冠李戴）
3. C（“所有研究都只是一种海市蜃楼般的猜测”错，理论探究不等于“海市蜃楼般的猜测”）
虫洞理论篇(2):逆时营救观后感
逆时营救影片的后半部分进入了争分夺秒的“营救”阶段时，便是充满着追车、枪战等惊险连连的动作戏，再穿插着隐藏在事件背后的阴谋者的真实意图的败露，使得不断的营造出悬疑感与紧张感。
逆时营救观后感一
《逆时营救》即将上映，杨幂霍建华主演、成龙监制、软科幻这样的标签加在一起，这部电影是不是有点诱人?
《逆时营救》从影片伊始的未来场景，就展示出浓浓的高科技感，主演们一众关于“人工虫洞”的试验理论和庞大设施，也让观众对近未来的故事情境产生很强的代入感，让人眼前一亮。而随着情节的进展，主人公们各自身份细节，以及关系的慢慢清晰之后，一个个可怖的犯罪谜团却也悄然升起，让影片的情节陡然紧张和加速起来。
杨幂饰演的夏天，不仅是此“粒子传送技术”项目的高级研究员，还是项目带头人，所长的得力门生。更是一个担负抚养可爱儿子重任的单亲妈妈。所有这一切的身份最终让一个弱女人不幸坠入了一场高科技绑架命案的漩涡中心，更最终促成了单亲母亲几经“蜕变”回到过去之后，走上与疯狂罪犯的死磕之路!
《逆时营救》从紧张的逃，到刺激的杀，再到最后真相大白时，一面营救儿子时的亲情满溢，一面恶人遭惩时的人性激变。影片以所谓“软科幻”外衣包裹着一个以亲情为主的历险又动人的故事，充满着对人性善与恶、美与丑的激烈碰撞和讨论。影片商业化韵味儿充足，节奏紧凑，煽情也是加量不加价。
逆时营救观后感二
电影中展现了一个母亲的成长，更多的还有中国电影的成长。
华语电影发展至今，科幻题材一直是一个缺口，这部片子在平行时空的老梗上，又多了些新意令人惊喜，不再是游戏存档或者策略闯关类型的循环穿越模式，而是从未来时空穿越到过去时空的三人重合。杨幂这个女主角的设计是最巧妙的地方，女主两次从平行空间，穿越回到了1小时50分钟前的现有空间，然后开始在现有空间再次继续推进时间。所以就导致两个从未来时空回来的杨幂，和本时空的杨幂。虽然是三个相同的人，却经历了不同事情，性格也有着极大的反差。而杨幂的表现显而易见是为电影增色的，多面人物的演绎十分成功，角色完成度也很高。
《逆时营救》的剧情并不难理解，整体故事建立在：粒子虫洞、平行时空、逆转时间等元素上，简单来说就是：为了救孩子的单亲母亲夏天，两次逆转时间，回到1小时50分钟前的时空。在干脆简单的106分钟观影时长内，有一套新型IPT粒子研究理论，一个为了拯救妻子孩子想回到空难前，抢夺数据模块的反派，一个贯穿始末的悬念，以及同一时空中，三个经历各不相同的杨幂。
这部电影从题材来看，更像是一部以人性为主线的软科幻题材，却并没有为了科幻感生搬硬套，也并没有生硬拔高立意，而是循序渐进，慢慢的让人不由自主的带入感情，这种成长令人欣慰。
开篇交代 IPT研究的背景，事先设置了一个能让观众快速有一个基础认知的世界观，在视觉特效和道具上极富未来感：透明IphoneN手机，摩天大厦高耸通天、弧状速达电梯、就连夏天和豆豆攀岩的山壁都是真实模拟的虚拟体验馆，这种近未来的设定不得不说十分炫酷了。
故事开端将因果交代集中在了开头闪回，这个为了展现故事合理性的设定有好有坏。好处就在于，影片于开头预设整体世界逻辑的可行性，也铺垫了这个科技成果的不完善，有很多失败案列，这种讲述手法，很好的将观众代入影片去接受影片的逻辑。而坏处就在于，减弱了整体影片的悬疑感。
作为国产科幻片的全新尝试，《逆时营救》令人惊喜的还有逻辑的完善和情节的紧凑，大部分的细节也都还算到位，作为华语国产科幻片值得鼓励的。
片中的每一个对白和微表情的展现，都对剧情有着推动作用，紧凑的节奏剪辑飞快的处理方式，给人一种“爽”感。
第一次夏天所经历的事情其实是省略了步骤的，比如把向东死的情节，放在了第二次夏天回去的时候，将悬疑点分开放置的处理手法非常高级。于此同时，也表明就算回到过去，第一个夏天还是存在的。从根本上引导观众认同三个夏天同框的设定，节奏虽快，但逻辑清晰。
而还有一个比较高级的处理手法，就是将第三个夏天的出场和第二个夏天的决定合二为一，这种插叙模式，剪辑手法不拖沓，使得整体发展毫无尿点，又极为顺畅有道理。
张弛有度的节奏，紧张的氛围营造的很不错，干脆利落的精简文戏和炫目不断的动作戏，两者搭配，无论是特效还是质量都做的很足。
本片最大的难点应该就是“三个夏天”的出现，但令人惊喜的是，通过前期故事设定的完美铺垫，从“愤怒的猴子”到“地下车库满身是血的外国人”到“夏天的性格变化”，细节的设定使得线索一步步理清，夏天这个人物形象设定的逻辑线十分完整，人物行为也来的很顺理成章。
第一个夏天遭遇车祸后，躺在地上看着蓝天，回想起以前和豆豆玩“彩虹战士穿越时空“的游戏，这个闪回场面的穿插，在激烈的打戏后，添加了动情的母子情感。再通过BGM的配合，逆行回火场的夏天妈妈，行为动机就显得极为正常。
单亲妈妈、工作繁忙、和儿子相依为命的设定，使得第二个第三个夏天在亲眼看到儿子两次死亡后，她的性情转变显得格外动情和真实，短短1小时50分钟内，经历二次孩子的死亡，杨幂通过自己的演绎把女主内心的成长展现的很到位。从一个人独自战斗到两个夏天妈妈一同战斗，最后到三个夏天为了爱做出的取舍，整体故事的动机都来源于爱，源于人性，亲情是铠甲也是软肋。
我们总是再说：想要回到过去，如果回到过去，我一定要…………
电影针对这个问题给了我们一个很好的答案，开篇夏天问所长：“如果实验成功最想回到什么时候”而最后夏天回答豆豆：“想要支配时间，就这样抓住就好啦!”
对啊就这样抓住就好了。
但片子缺陷在于对终极boss的心理活动和动因刻画稍显刻意和不足，所长和夏天的对立来的很是突然，由此看来，整部影片的结局讲述的方式就有点儿无力了，虽然很完整，却有点太快了。
当然这个问题是碍于电影时长和整体的限制，无法贪心的放入再多的信息量，目前看来，也是瑕不掩瑜了。
最后想说，《逆时营救》让我感受到了华语国产电影想做好科幻片的诚意，科幻电影并不是外国的专利，展现成长的《逆时营救》也能让我看的酣畅淋漓。
逆时营救观后感三
母爱的确是这个世界上最为伟大的情感，用任何词语来表达、赞美母爱精神中的奉献、付出都不为过。它既可以打破时间的长度，也可以打破空间的维度，无时无刻且全身心的投入到自己孩子身上，不惜任何代价。
电影《逆时营救》是一部由杨幂和霍建华主演的软科幻动作电影，杨幂饰演的是一个叫做夏天的物理研究所的高级研究员，同时也是一位单亲妈妈，她在研究所中的科研项目最显著的成绩就是可以让现实生活中的生物体通过粒子技术回到过去，这一点充分体现了电影的科幻色彩。
霍建华在电影中饰演了一位外表极其冷酷，内心充满残忍的神秘绑匪，他以绑架夏天儿子豆豆作为筹码，来交换他们的技术成果。为了得到这项研究的全部数据，他可谓无所不用其极，手段凶狠，杀伤力大，这也激发了夏天内心中的小宇宙，而电影也因此展开了一出利用和融入未来科技技术手段较量的好戏。
故事发生在多年后未来世界的2025年，全息影像、摩天大楼、人性化的驾驶操控，以及未来移动科技中的全方位视频电话，都让这部电影充满了强烈的科技感。粒子技术对于这部电影来说，就好比一个平行时空之间的介质，只有通过这个技术，才可以在相对的平行时空中做转换。在电影中杨幂为了营救自己的儿子豆豆，运用了两次粒子技术，以此产生了在同一空间中出现了三个自己的后果。
一部影视作品中，一个演员分饰两角并不少见，而一个演员分饰三角就不多见了。在一个时空中出现三个自己，看似电影利用虫洞理论，粒子技术达到了在科幻领域相对合理的逻辑，但是演员如何诠释角色，怎么可以把一个世界中的三个自己演出不同感觉，这应该是一个挑战，而在电影中杨幂就要完成这样的挑战。对于这样的与时间争分夺秒的任务中，杨幂每一次进入虫洞，来到1小时50分之前的现实世界中，她都犹如变成了一个加强版的自己，无论从性格、身手甚至是智商都重新洗牌，进行刷新，直到最终完成保护自己儿子的终极目的。
《逆时营救》就是这样利用这种高强的节奏，紧张的氛围来营造出时间的紧迫感，甚至是让观众都在和剧情争分夺秒，如何营救，怎么营救似乎已经不仅仅是角色本身需要演绎和诠释的了，就连作为观众的我们都开始被带入到每一次惊险的营救过程之中，1小时50分钟，看似是科幻色彩浓重的一个对于时间的设定期限，其实它作为这部电影假定的一个时间核心，充分的让观众体验到了这个游戏规则，故事情节的高速转换。
除了科幻电影的部分，动作戏应该算得上这部电影的另一个看点，杨幂与霍建华之间的多次对决，融入了高速飙车、枪战对决、大楼爆炸等很有看点的动作戏大场面，让观众可以充分体会到血脉膨胀的快感和视觉冲击，可以肯定的说这是一部让人看过之后印象深刻的国产科幻电影。
虫洞理论篇(3):星际穿越的观后感
星际穿越是克里斯托弗·诺兰执导的一部原创科幻冒险电影。下面就随小编一起去阅读星际穿越的观后感，相信能带给大家帮助。
星际穿越的观后感一
小时候居住的城市有着令人惊叹的重工业和灰黄色的天空，在夜晚，除了朦胧的月球，偶尔也只能一瞥天狼星和金星摇曳的身姿。第一次与银河的会面是在天文馆的投影穹幕里，外表奇异的投影仪冷静的转动，将无数光点铺满头顶。这固然比不上若干年后在海滨散步时与这条雄伟光带真身那场震撼的不期而遇，但足以让我在儿时就感受到了康德式的感动：让人肃然起敬的，不仅仅是老师家长的教诲，还有头顶这片神秘诱人的天空。
很长一段时间，几乎不放过任何太空和宇宙题材的书籍与影视作品。时至今日，也仍然会为一部电影的上扬而激动，有星空，有诺兰，夫复何求。在几个月的关注后，终于得以一睹诺兰在Interstellar之中构建的太空世界。些许是期望过高，对影片本身的观感略复杂。即使观影时面对太空一直血脉贲张，回想时仍然会稍觉有所缺憾。对于诺兰而言，个人以为，这部电影应该能够更好。抛去个人的吹毛求疵，却还是愿意为电影打上五星，并非作为诺兰的粉丝，而是那遥远星空的粉丝。
一、旅途的终点
这部影片的内核是一部亲情剧，是一则关于父亲和女儿之间的爱与承诺的故事。影片让人类最真实最温暖的情感与守候自然地渗入到太空移民这样一个宏大而充满悲壮感的人类史诗当中。在一个宏大的叙事中包裹真诚的情感，这正是诺兰所擅长的，其操控和表达无疑已经出神入化。在本片中，拯救子女与人类未来的使命感，与父女之间相互守候的深情，对立统一地构成了古典的戏剧冲突，并几乎时刻作为主人公的动机推进剧情。
本片的三幕式推进与情感线索密不可分。开端时，父女生活先行铺垫了二人的感情以及必要的伏笔。前NASA飞行员Cooper本来在生态环境日趋恶化的地球上作为农民养家糊口，与岳父和一儿一女共同生活，而与古灵精怪的女儿Murphy尤其性情相投。在女儿房间“幽灵”这一超自然存在的启示下，Cooper父女发现了远避人世的NASA和他们暗中筹划的计划。Cooper接受了Brand教授的任务，其主要动机仍是保护自己的孩子和他们的未来，但女儿对此并不认可。在Cooper离开时，原本融洽的父女亲情由此断裂，二人的沟通也随着父女空间和时间上不可逾越的距离而渐趋消逝二人在空间和情感上产生分离。
在发展与对抗阶段，Cooper一行乘坐Endurance号进行的探索任务作为主线，却接连遭受重大挫折，对任务的责任与对女儿的承诺逐渐开始冲突。由于黑洞时间延迟效应的影响，Murphy已长大并辅助Brand教授理论研究，作为副线的中心人物登场。整个计划真相的揭露，使其对人类未来的信心产生动摇，而对父亲的矛盾心情与日俱增。在中后段的蒙太奇的交接中，父女二人的命途同时进入低谷，遭遇生死与信任的重大危机，但仍然在各自的时空中进行着顽强的抗争。
结局或解决篇中，Cooper和Murphy的双线最终在叙事和情感上汇流统一。Cooper关键时刻舍弃自我，而选择了保全Amelia和人类的未来；Murphy从迷惘中振作，决定回到对父亲情感与回忆的起点寻找一线希望。但殊途同归，被吸入黑洞的Cooper发现身处奇异的多维世界，重新和女儿心意相通，并意识到了自己的真正使命；Murphy感应到父亲的思念，借助Cooper利用重力传递的信息，获得了掌控重力理论的关键数据。
当然，被时间和空间分隔的二人最终还是得以重新相聚，Cooper履行了自己回家的诺言，Murphy的理论拯救了人类。再会之后，Cooper再一次踏上旅途，无所牵挂地前往Amelia所在的人类新家园。
这个故事演绎的是一段的的确确穿越了时间与空间的父女真情，虽然“穿越时空的爱”这一题材已经被无数言情奇幻网络小说搞得烂大街，但本片却能让人潸然泪下，因为它如此纯粹而真实，和我们的生活如此相似。Cooper没有怀抱“我的征途是星辰大海”的凌云壮志，只是想赶快完成任务尽早回到女儿身边陪伴她成长。在人类危急存亡之秋，Murphy最终选择的避风港仍然是和父亲有着最多回忆的地方。
2001年曾经有一部动画短片《父与女》，片长仅8分钟，故事很简单：父亲在最后一个拥抱后坐船离去，女儿日复一日地来到湖边守望父亲的归来，直到长大，结婚，老去。已经是老妇人的女儿最终来到业已干涸的湖中，找到父亲离去的船，躺到里面，像回到父亲怀中。
这份生命的守候，同样跨越了Murphy的一生，但幸运的是，她知道父亲一直没有放弃，即便横亘亿万光年，父亲也在试图守候着她，这份信念也最终支持她见到父亲最后的那一面。
对Cooper而言，他对于承诺和任务所有的坚持，都是出于爱。航程的灯塔，旅途的终点，始终是女儿所在的地方。
二、群星与管风琴
作为一部太空题材的科幻片，天体奇观的展示便是影片光鲜的外衣。无论是气体巨人土星美丽的圆环，球状虫洞中被引力透镜扭曲的星云影像，抑或巨大黑洞外旋转的吸积盘如熠熠发光的丝带，以及类地行星上的滔天巨浪和冰云万里凝，无一不让人屏息或惊叹。
对个人而言略为遗憾的是，片中并未给群星和银河呈现出令人心向神往的远景特写。这也许是导演的本意，可能诺兰并不愿以这种老套的方式来讨好观众，而更着重于通过特定的展示方法来保持基调一致。这似乎有着向《太空漫游2001》致敬的意味，大部分关于太空的镜头并非人的视角出发，我们看到的只是飞船外壳之外静谧而空旷的黑暗空间，冰冷且了无生机。
虽然没能一睹银河系群星摄人心魄的光辉，本片的阵容却真的是群星璀璨。除了诺兰的老搭档迈克尔凯恩和安妮海瑟薇出演了Brand父女，男主Cooper则由近年来风头正盛的马修麦康纳担纲，唯一算得上反派的队友销售员Dr. Mann则找来了马特达蒙。
马修麦康纳的演技自然不必多言，带有南方口音的低沉深情的音色很契合Cooper的角色定位，说不定算是代替了故意压低了声音的蝙蝠侠而被诺兰相中。值得一提的是，马修麦康纳多年前曾在著名天体物理学家卡尔萨根编剧的科幻电影《接触》（Contact）中作为男主角。《接触》和本片同为太空题材，在科幻界也可算是具有里程碑的地位，让马修担任男主估计也同样算是一种致敬吧。
Murphy中年阶段的扮演者杰西卡查斯坦名气不那么大，至少我之前是没有看过她的作品，在片中有限的戏份之内表演也做得相当不错。童年Murphy个性十足，聪敏伶俐，而且小演员Mackenzie Foy和杰西卡查斯坦甚是相似，选角32个赞。老年Murphy虽然只有最终一场父女团聚的戏，包含沧桑的声线中夹带着浓浓的爱意，感人至深。
由于影片不吝笔墨地把戏份都给了Cooper父女，其他配角的表现力和存在感被大幅削弱，个人觉得多少有些浪费这一班底。老戏骨们自然都不会有表演方面的问题，问题主要在于发挥的空间和人物的设定。
凯恩的Brand教授斯文彬彬，深藏不露，片中Brand教授为了greater good炮制了人类移民的骗局，这是一个本应更集具矛盾对抗与一身的人物，却没有得到更多表现，只好解释为篇幅有限或其城府之深。教授和女儿Amelia同样是父女之情，因为没有主角光环也只好沦为陪衬。
Amelia的情感空缺就转给了一位探险的先驱者Edmond来填补，和Cooper一样有着自己的私心，但作为第二女主，她的内心戏也的确太少。有趣的是，出身为宇航员且身科学世家的Amelia在飞船上发表了一段关于“爱和重力一样穿越维度”的陈述，这部分感觉多少弄巧成拙，也许对于本人这种理工宅槽点太强，有些出戏——原来爱是第五基本作用力，爱心驱动引擎的宇宙飞船听上去也很棒呢。嘛，人家还是小女生，理解就好。
持久号的其他两名船员，Romilly和Doyle都是地球科学家的翘楚，在影片中皆不幸遇难。Doyle死得很冤，在大浪卷来时他是离舱门最近的人，在机器人CASE去救Amelia时发扬女士先走的绅士精神，最终惨遭编剧毒手，造成了无意义的损失。Romilly其实也很冤，尽职尽责的老实人却被队友Dr. Mann坑杀。综合全片看来，二位成为英烈只好说是剧情需要，Amelia最后可是要孤身一人等着Cooper到来的。
Dr. Mann的转变也很戏剧化，但也算合理，因为他疯了。作为初期探险者中的唯一幸存者，被寂寞和恐惧折磨到发疯，于是先是抛弃科学家底线搞起数据造假，吸引其他人的救援。其之后突破人类底线的行为则不可理喻，既然已经得救，老老实实地认怂别人也不会说什么，却非打着拯救人类的旗号杀光队友。逃跑的时候好歹拉上女神海瑟薇啊，好歹有个帮手还可以繁衍人类。飞船对接时上演星际级作死，害人害己，万幸主角有外挂。
这些被剧情牺牲的配角，其刻画缺失造成的空位则留给了机器人TARSE填补。TARSE的角色类似《2001太空漫游》的HAL，但对人类忠心不二。TARSE闲暇时插科打诨调节气氛，关键时刻又能挺身而出英雄救美，不但凭借高超的技巧完成了高速旋转下的空间对接，最后还测得了核心的数据拯救了人类。这样一个满嘴跑火车，跑姿喜感十足的机器人在风头上无疑大大压过了其他的配角。其重要程度和光环加成已经赶超星球大战中的R2D2，直逼哆啦A梦。
剧情和表演构建了影片的骨架，丰富的影像表现渲染了绮丽的外观，Hanz Zimmer的配乐则更深刻的塑造了影片的气质。电影伊始，Cooper凝望玉米田的镜头缓缓展开，配以背景管风琴低沉肃穆的长啸。同理查德施特劳斯交响诗《查拉斯图特拉如是说》第一段日出中管风琴的演绎类似，一种冥冥中苍凉而黑暗的力量开始蔓延。
管风琴由此开始贯穿全片，从地球到太空。管风琴与宗教音乐气质上的契合以及历史上的密不可分，使得整个片子也浸染上了一层宗教式宿命与救赎的主题色彩。管风琴轰鸣中蕴含的高高在上的力量，和浩瀚未知的宇宙在人内心的投影一样，都是值得敬畏的存在。
片中管风琴的录音来自伦敦一教堂中一台90年历史的管风琴，在教堂独特的声学环境中，管风琴的音色尤为摄人心魄。此外，Zimmer还加入了34个弦乐单位，24个木管单位，4部钢琴以及合唱团。但很明显这些都是为了与管风琴相配合，弦乐恰如其分的烘托，木管空灵的奇特声效，人声的反复与异化，将人类命运与太空的互动渲染得更加诡秘，为未知之境渲染出超验般的深邃。
三、虫洞，黑洞及关于时空的一切
从本片的设定可以看出试图成为一部硬科幻经典的决心。并不过分夸张的生态恶化，距离现在并不遥远，由于人类衰亡而导致的科技停滞，舍弃了华而不实设计感的宇宙飞船，都十分真实而合乎情理。太空中主动的消音，行星上探测到的水和氨气结晶，也都符合科学原理。不能够解释的部分则统统推给了“他们”，身份不明而掌握着未知力量的地球的援助者。
对于虫洞，黑洞这两种我们目前还无法获取一手材料的天体（前者甚至只停留在理论中），当然可供编导发挥的空间会更大一些。但根据我们已有的认知，尤其是一些为科学界广泛接受的知识，很多设定的细节还是出现了较大的偏差。虽然较真行为显得很不知趣，但是吐槽的过程并不无聊。
虫洞
虫洞又名爱因斯坦-罗森桥，是一个假想的概念，是指连接时空中两点的隧道。片中Romilly用纸张进行的解释很直观，另一个比喻是将时空比作苹果的表皮，虫子在内部打洞连接表皮的不同位置。
虫洞的理论得益于爱因斯坦的广义相对论。从概念上很容易推想出虫洞必然是高出三维时空的维度世界。科学家们至今尚未观测到虫洞的存在，但在理论上做出了许多有益的探讨，比如其产生和维持的条件。
根据目前一种主流观点，虫洞由于其本身的不稳定特性很难维系，需要负的能量进行补充，且尺度越大越不稳定。也有研究人员做出了其他的计算结果，认为虫洞可以存在而不需额外条件，但由于高维空间的卷缩，尺度可能会非常小。理论和实验观测的进一步验证都尚需时日。
如果按照定义，虫洞实际上即三维时空的扭曲，那么这种扭曲很可能像黑洞一样产生很大的引力。如果要实现一个能够让宏观飞行器通过的虫洞，其入口附近的时空曲率必须足够缓，否则试图通过其中的物质便会因为各处受到的引力大小不同而被撕裂。而要实现如此平缓的入口，其半径要达到数十数百光年。
所以如果是这样一个虫洞，凭借片中化学燃料动力的飞行器想要穿越并达到另一端也需要几十万年以上的时间。如果再计入由于重力变化产生的延时效应则会更长。因此，片中的虫洞似乎和我们目前认为的虫洞有很大差异，五维生物的“他们”果然厉害。
黑洞
黑洞想必公众们已经耳熟能详了，和虫洞一样是科幻界的明星，但对于黑洞的研究要多得多，尤其是家喻户晓的霍金就是黑洞的著名研究者。
黑洞作为大型恒星在自身引力作用下坍缩形成的天体，具有匪夷所思的引力，甚至光子也无法逃脱其附近强大的引力场。最为人熟知的是恒星级的史瓦西黑洞，不带电且不旋转。其外层的临界面成为“视界”，即片中出现的名词，在视界表面，只有光速移动的物体能够逃离黑洞的引力。视界包围的球体的半径，则称为史瓦西半径，与质量成正比。黑洞的核心“奇点”则隐匿在视界深处。在黑洞的重力作用下，星际物质被吸引并以黑洞为中心螺旋运动，并在加速和摩擦过程中产生辐射，形成光辉夺目的“吸积盘”。
本片请到的执行制片之一是大牛Kip Throne，和霍金齐名的理论物理学家，其在重力，天体物理和黑洞的研究领域内都做出了杰出的贡献。请他坐镇也正是为了保证影片中科学设定尽可能贴近真实。
十分感谢豆友电光侠是大花指出了之前版本的影评中本人关于黑洞的几个自以为是的错误。错误的原因即是把影片中出现的Gargantua这样一个高速旋转的超大质量黑洞主观臆测成了普通的恒星级黑洞。在此正好也半桶水地扯两句权当科普。
黑洞依据质量可分为几类，微型黑洞由于尺度小和稳定性差等原因难以观测，在星际空间中更多的稳定黑洞则可以分为恒星级黑洞（Stellar black hole）和超大质量黑洞（Supermassive black hole）。前者的质量一般是太阳质量的几倍到几十倍，后者的质量则高达太阳的几十万倍到几十倍。
一般而言，恒星级黑洞通常是由于巨型天体被自己引力作用下崩溃而形成的。超大质量黑洞的形成原因更为复杂，经常出现于星系的中心，如银河系核心那颗四百万太阳质量的黑洞。
恒星级规模的史瓦西黑洞可能是在科普书刊影视作品中曝光率最高的，具有中等质量，有限的视界大小，视界内部的高密度，强大的潮汐力（由于距中心位置不同导致的重力差异）等特点。
而对于一个超大质量的黑洞巨人而言，因为其史瓦西半径很大但质量又集中于内核，因此其平均密度其实很小，同时在其视界范围之外的潮汐力也因此微弱。因此片中Cooper得以穿过视界而没有被潮汐力扯断。
当然，如果没有五维生命体的额外照顾，即便可以逃过被吸积盘中的等离子体碾磨，被黑洞捕获的Cooper终将还是很可能面临被潮汐力扯成面条的命运，这一效应被天体物理学家们形象地称为Spaghettification。
影片中黑洞的另一个特点是高速旋转，根据广义相对论求解结果，这个黑洞应该是一个Kerr黑洞。其高速旋转造成的参考系拖曳效应会导致惊人的时间延时效应，在影片中时间延迟高达六万倍。
如果对于一个无旋转的黑洞，根据相对论所推导的引力延时公式:
t_0 = t_f * square_root( 1 - r_0 / r )，（其中t_0为引力场中观察者所在位置的时间，t_f为远离引力场的正常时间，r_0即史瓦西半径，r是观察者距离引力体的位置），在远离视界的行星表面，将不会有特别巨大的延迟效应。
值得一提的是，此类Kerr黑洞具有两个层面：一个扁球形的能级，和一个球形的视界，以及一个环形的“奇点”。这些结构被认为可能与虫洞的一些特征类似，说不定“他们”便是通过这种方式很聪明地让Cooper避开奇点，并远程传送其到木星附近。
但对于以黑洞为核心的这个星系，有些不合理的地方则在于几颗行星的设计。那颗水行星上有着周期性的万丈巨浪和齐膝深的平静处，这个黑洞微弱潮汐力的设定似乎有些不符，不然行星本身也会受到巨大影响。另外，即使是来自吸积盘的辐射能够温暖星球保持水的液态成分，但也同样会受到漫天飞舞的星际物质的亲密接触。何况其也迟早会被吸入吸积盘，化成齑粉。
之后科学家们痛定思痛，也吐槽到这样星球不会产生生命云云。那么问题来了，在黑洞旁边的行星（Dr. Mann的行星也处于影响范围之内），为什么会被作为考察对象。莫非在这样一个万马齐喑全民种田的时代，人类文明的退步导致即便是顶尖的科学家也忽视了恒星对于生命重要性与黑洞的厉害；或是前期的考察让人们们却对黑洞有了新的认知，但Endurance号的遭遇显然是对于这或天真或傲慢的自以为是狠狠的打脸。
重力和因果律
这些内容严格将来算不上漏洞，毕竟这些都是超出人类目前认知范畴的东西，但影片的阐释方式却难以令人信服。
时间这个东西至今科学家们没有搞清楚，甚至连真实与否都在辩论不休。时间这一维度毕竟过于特殊，所以在科学问题的处理上大家都是慎之又慎。但本片所设定的五维生物显然对此不屑一顾，随手便能把Cooper丢到四维空间中，让他自我觉醒并成为推动自己行为的幽灵，当然也顺便把因果律喂了狗。
如果Cooper没接受NASA的任务，就不会进入黑洞并指引过去的自己找到NASA，所以这一切必须发生。其中的每个环节即是原因，亦是结果。这种充满矛盾的时间环状连续体是时间穿越的祖父佯谬的变体，几十年来活跃于各种涉及时间穿越的作品中，不胜枚举，如回到未来系列，哈利波特第三部等。当然这种处理自洽地解决了电影中的矛盾，成功回收了伏线，在情感上也获得了圆满。至于解释，去问高维生物好了。
另外一个有些仓促的细节在于结局处Cooper和Murphy之间沟通的段落。躲在书架背后的Cooper除了撞书架，居然获得了重力操控的技能。对于这一点影片同样没有给出任何的解释。便见得Cooper突然洞悉天意，悟得一阳指和六脉神剑的招式，一点一划，房间中的沙石便整齐划一地排出二进制的编码，手表秒针便跳起莫尔斯码之舞。Cooper的儿子Tom刚刚被妹妹放火烧了田地，怒气冲冲地回来理论，却也如同被点了穴一般，被Murphy拿着一只指针抽搐的手表便拦了下来。
既然Cooper有此等神通，为何一开始不发送个信息亮明身份?很简单，时空连续，历史不能改变，只能重复。站在编剧一边试图解释下的话，只能把Cooper的技能也当成五维生物的赠品好了，限制了其使用方式。
整个故事里决定人类生死存亡的最关键的钥匙牢牢地掌控在Cooper父女手中。Cooper英明神武，九死一生，Murphy坚毅果敢，冰雪聪明，父女携手，其利断金。反观纠结于内心选择的老教授，卖队友和被队友卖的宇航员，殒身不恤的先驱者，以及被困于地球上挣扎着的人们，大概可以不负责任的揣测一下，如果“他们”真的是人类的未来，那他们一定是Cooper家族的后裔吧。
四、水沟与星空
“我们都身处水沟之中，但有些人却仰望星辰。”王尔德如是说。
从洪荒时代起，人类便从未停止过对头顶星空的眺望。遥远的群星一直指引并见证着人类文明的成长，拉近着二者之间的距离。
影片开端主人公眼前那一片广袤的翠绿田野，和结尾处飞船所奔向的浩渺繁星之所在，正是代表着人类文明两极的意象——老去的故土与新的理想乡，文明古老开端的农业与最先进科技凝结的星际旅行，过去与未来。
Cooper的历险便是从这片田野开始，最终投身太空。他的背后，是无数个在泥泞中也要仰望星辰的少数人；他的所及，是无数先驱智慧与意志拓展的疆界。Cooper骨子里仍然沸腾着不安的血液，他反对学校对阿波罗计划的污蔑，反对人类的守成。Cooper的胸腔里，跳动着的是儿女和人类共同的未来。
Brand教授致死都在反复吟诵着英国诗人Dylan Thomas的诗句：
Do not go gentle into that good night,
Old age should burn and rave at close of day;
Rage, rage against the dying of the light...
Brand教授弥留之际发出这最后的怒吼之时，人类移民计划濒于破灭，群星彼端的Cooper正步入死亡陷阱。Dylan的这首诗没有找到好的译作，也许是原诗中燃烧的文字难以在韵律上准确的传达，但精神上与千年前古人的“老骥伏枥，志在千里”遥遥相通。
面对死亡幽暗的宁静，生命最本真的欲望会燃烧爆发。Dylan的这首诗，不仅仅是Brand教授的倔强与不甘，不仅仅是Cooper的性命相搏，更是人类对命运的最后抗争：“人类发源于此，却绝不会在此终结。”这和所有伟大的探索故事一样惊心动魄，兼具豪情和悲壮，却更加贴近生命，是文明断绝退路的殊死一搏，混杂着希冀与绝望。
然而，即便本片中人类迎来了光明的结局，却仍然不禁为此伤感。在父亲穿越到银河的彼端，到达群星的尽头之后，最终回到的却仍是心中挂念的家人身边。那个原样保留的房屋，屋外却没有曾经的湛蓝天空和青纱帐，也没有曾经挚爱亲人的安息之所，温馨的同时散发着一丝是物是人非的苍凉。
不知本片是否借助这个爱与守护的主题有所隐喻，却隐约能从中体会到一点人与地球相似的羁绊。浪迹天涯后落叶归根，甚至出师未捷的狐死首丘，相比山河破碎下背井离乡，总会多一份归宿感的慰藉。探索，征服，殖民，四海为家，固然豪气万丈，但以目前科技水平看来，踏出家门却仍尚需时日；而与此同时，人类的家园却至少已是疾在腠理，不可不医。倘若没有像电影中这般得贵人相助，近距离开个传送门，附赠科学入门手册，恐怕最后豪情尽失，惟余悲哀而已。也许，我们早晚要面临离开，但愿我们能有充足的时间准备好，也但愿这个原因不是我们自己罢。
星际穿越的观后感二
刚刚看完《星际穿越》回到家，内心还充盈着兴奋与激动。又一部让我震撼的好片，堪称经典，值得反复回味。
这部片子确实考验脑力，很多的专业术语大烧脑细胞。好在，无论关于宇宙的知识多么复杂难懂，人类的情感却总是简单。这部片子，仍旧能读出爱、希望和信任的底层代码。
“爱是一种力量，让我们超越时空的纬度感知它的存在。”影片中，库柏在太空中几次观看孩子发来的视频，我都跟着热泪盈眶。特别是当时间变慢，他们从巨浪中逃生归来时，地球上已经过去了23年四个月零八天，库柏一一翻看之前的视频记录，儿子毕业，结婚，生子，遭遇亲人的死亡，放弃对父亲活着回来的期待，女儿出现在屏幕，第一次表达对父亲的爱和思念，我都是看得泪流满面。
正是因为爱，因为要拯救孩子，库柏才决定离开心爱的儿子和女儿，踏上星际穿越的旅程。其实，在我们心中，根本就没有抽象的人类，没有抽象的爱，我们的爱是凝结在那些对我们来说至关重要的人身上的，它既是纽带，也是生命繁衍的意义之所在。假若没有爱，生命存在又有何必要呢？这也是为何B计划终归无法实现的原因，从理性上，人类可以以抽象的整体繁衍生存下去，但在情感层面，冷冻的受精卵繁衍出的人类是没有存在意义的。
爱，让我们战胜孤独和恐惧，甚至，在死亡之前的那一刻，我们眼前会浮现出孩子的面孔，爱让我们无法轻易撒手而去。“面对浩瀚的宇宙，没有心里的爱和勇敢，我们就真的太渺小了。”爱让渺小的人类变得强大，给了我们垂死挣扎的勇气和无法放弃的理由。
也因为爱，我们愿意怀有美好的希望走向未来。我们能够去忍受无尽的孤独，不肯放弃。墨菲为爸爸离她而去感到愤怒，甚至后来她以为爸爸抛弃了她，然而在内心深处，她从来没有放弃过希望，当然他的爸爸库柏更是从来没有放弃，困境之中，希望是我们唯一和最后的拥有。
在爱和希望的背后是信任。我们相信那个爱我们的人不会抛弃我们，他会回来，然后我们愿意等待，也才能够接受到来自对方的讯息。库柏说“身为人父后，就必须有一份责任铭记于心，那就是无论如何都要保证孩子的安全，所以不能跟一个10岁的孩子说世界末日到了”。安全，是最初的信任之源，没有安全，就没有信任。那么，当我们用恐惧来控制孩子时，我们终将失去他的信任。
“他们是五维空间的生命体，对他们来说时间可能是另一种空间实体，过去可能就是一个可以爬进去的山谷，而未来，是一座可以爬上去的山。”他们是谁？是人类的救星，神秘的外星人，还是高于我们的智能存在？人类的救赎到底在哪里？这不仅仅是科学的范畴，更是哲学的范畴。正如库柏所说，“根本不是什么他们，而是我们自己。他们就是我们，我们就是他们，”能够拯救人类的只能是人类自己。我们握有锁，也握有开锁的钥匙，宇宙的奥秘从来就不在我们之外，否则人类将永远无法企及。
“我们在这里跟三维世界交流，就像桥梁一样，拯救这世界，他们拥有无限的时间和空间，又没有任何束缚，他们不能在时间里找到特定的位置，他们没法沟通，所以我会在这儿，我要找到办法告诉墨菲，就好像我发现这个时刻。
-怎么沟通？
-爱，塔斯，是爱。就像布兰德说的，我和墨菲之间的交流是可以量化的，这才是关键。
-那现在该怎么做？
-找到沟通方式，那块儿表。”
找到沟通方式，让爱和交流可以被感知，无论是对于人类的生存，还是幸福，都至关重要。那么，我们找到了那座桥梁了吗？
星际穿越的观后感三
不知道是不是有意为之，最近三年的11月份国内都会上映一部科幻片。20xx年11月是玄妙美丽的《少年派的奇幻漂流》，20xx年11月是太空二人转《地心引力》，今年则是鬼才诺兰的《星际穿越》。
我并非诺兰的脑残粉，也非正经的科幻迷，但还是在没有看任何先行预告的情况下，在首映的第一天走进影院观看了这部影片。事实证明，以后的11月可以定为科幻电影月了。和前两部相比，今年这一季的《星际穿越》无疑更加出色，称得上是现象级的佳作。看看各大网站上各种角度的剧情分析，有关《星际穿越》的讨论估计会比《盗梦空间》所产生的还要多。
我并不是geek，物理知识大部分也都还给了中学老师，关于虫洞、黑洞、四度空间的讨论，还是留给geek和处女座偏执狂们吧。我想说的是《星际穿越》里的感情戏。169分钟的电影结束之后，我庆幸自己带了矿泉水，却后悔纸巾没有带够，这真是大大超出我的预料。一部科幻电影居然有这么多的泪点，真是让我很意外，况且还是诺兰的作品，那就更是有点突破了。
纵观整个影片，诺兰给我们展现了三种不同的感情戏：父女情、战友情、人类与机器人的感情。这三种感情戏中，父女情是重点，也是泪点，战友情则是戏剧冲突的另外一个制造点，而人类与机器人的感情则充当插科打诨的润滑剂。
一、感人肺腑的父女情
在影片开始的前十五分钟，真心没有看出科幻的色彩，更感觉这是一部家庭伦理剧。
事实上，影片中除了男主角马修康特纳饰演的Cooper与女儿Murph之间的父女情，还表现另外一对父女情，即物理学家Brand的父女之爱。只不过，这两种父女情正好是冲突的。Cooper去探索宇宙是为了拯救地球上的人类，特别是自己的女儿，而Brand的女儿Amelia Brand被派往太空则是他的父亲不惜以整个地球上的人类为代价来拯救自己的女儿。两相对比，映衬出男主角人格的伟大。但是我也能理解Dr.Brand的艰难选择。在四十年多年前他已经解出了公式，但是光有公式还不足以实现plan A，只有从黑洞中获得某个数据才能最终解决，但是这个数据在Dr.Brand看来是不可能获得的，所以对于他来说，只有plan B有解。他的错误在于没有事先告诉Cooper plan A已经不可能实现了，他们不可能回地球来救人，只能去外太空建立殖民地，利用人类胚胎重新孕育人类。不过在临死之前，他还是出于愧疚把真相告诉了Cooper的女儿Murph。不过这一事实，也让Murph精神崩溃，觉得自己老爸可能是早知道地球要灭亡，才抛弃自己和哥哥的。这种内心的纠结，恰恰也表现出了人性的复杂，更加触动人心。
当然，在父女情这一部分，最打动的人还是Cooper和Murphy之间的感情。有两个片段特别感人。
第一个泪点是：Cooper和Murphy离别的时候。Cooper想要Murphy手下手表作为纪念，Murphy问Cooper什么时候回来。Cooper说自己回来的时候可能看着和Murphy一样大，聪明的Murphy马上意识到父亲根本不知道自己什么时候会回来，于是愤怒地将手表扔到了地上。Cooper知道这一别不知道什么时候才能相见，想和Murphy好好的告别，可Murphy却根本不愿意看他一眼。Cooper无奈地开车离开了，他下意识地解开副驾上的摊子，可是女儿并不在下面（之前女儿粘着父亲的时候经常躲在下面）。汽车扬起的尘土飞扬，女儿这个时候才从屋里冲出来追父亲，外公紧紧抱住了她。
看来错位不仅可以制造幽默感，也可以积聚感情，制造泪点。
第二个泪点则发生在Cooper去一个Miller星球探索失败之后，虽然这段旅程在Miller星球上才三个多小时，但在地球上却是23年的时间。留守在母船上的物理学家Romilly告诉Cooper，在他们离开的时候，地球传来了他们家人的信息。Cooper坐在荧幕前，看到了儿子tom给自己的留言，从少年到青年到成为父亲，外公去世。看到这里已经泪流满面了。最后是女儿的留言：爸，你说你回来的时候，咱们可能一样年龄了，可是现在我和你走的时候一样年龄，你还没有回来！我今天过生日，希望你在这里。这台词一出，整个人都泪奔了。马修康特纳演的真是后，把那种恍如隔世的感觉演绎出来了。看到这里，你也不得不感叹，诺兰对细节的把握，总是喜欢玩这种留后手的招数，跟红楼梦一样。
星际穿越中的感情戏
在影片刚开始的时候，有一段表现的是Murphy的老师请Cooper去学校，反映Murphy在同学中传播非法教科书的事情，Cooper在得知了这一消息之后，并没有责怪女儿不按学校规定阅读制定教科书，反而为女儿辩驳，还说要带女儿去看棒球比赛散心。当时我看到这里，就说，以后我也要成为这样的父亲。后面的感情戏，果然印证了我的判断，这一对父女的感情至真至纯，感人肺腑。
二、推动剧情发展的另一条线：战友情
既然是拯救全人类的太空行动，自然离不开团队队友的支持。在这次行动之前，已经有十几位勇士先行探险了，他们的旅行更为悲壮。和Cooper出发的有安妮海瑟薇扮演的女主角Amelia Brand，还有另外两位科学家。当然还少不了后面会专门提到了两个机器人Tars和Case。不过这里面的核心还是Cooper和Brand。和大部分的好莱坞电影一样，团队中的两个主心骨，在刚开始是互相不对付的，Brand以拯救地球为使命，老认为Cooper就想的是早点回地球和女儿见面，所以即使Cooper为了救她催她早点上船，她还为没有能够拿到Miller星球上的数据而怪罪Cooper。在Miller星球探测失败之后，两个人为下一步的行动方案又起了争执，Cooper认为应该去Dr. Mann 所在的星球，因为他是前面那支探险队的领军者，非常权威，数据可信；Brand则认为应该去Edmunds所在的星球，但是因为Cooper发现Brand和Edmunds其实是情侣，Brand的意见受到质疑，并未被采纳。在这里，Brand以一个女人的直觉，哭诉着指出为什么爱不能成为和时间空间相提并论的另外一个Dimension（又是一个伏笔，后面有印证，不得不佩服女人的直觉）。
不过，Dr.Mann欺骗了所有人，他所在的星球并不适合人类生存。在他准备谋害Cooper自己一个人逃跑之前，他说了一大串的话为自己的逃跑做解释的铺垫。即使Cooper发现了Dr.Mann的这个阴谋，他仍然希望Dr.Mann能够迷途知返，但是Dr.Mann已经被生存的恐惧冲昏了头脑，他用头盔撞烂了Cooper的头盔，准备让Cooper因为缺氧窒息而死。这个时候战友情的第一个高潮出现了，Cooper用最后一丝力气给Brand发出了求救信号，Brand 以最快的速度驾驶飞船过来救Cooper。在这一刻，之前的那些冲突都不算什么了。至此，两个人的感情得到升华。从有冲突的队友，变成了真正默契的搭档。有了这一段的过渡，到后面Cooper选择牺牲自己，让Brand能有机会继续完成星际探索的任务，就显得非常自然了。这是战友情的第二个高潮。
不过诺兰从来都是喜欢玩开放性结局的，在影片的最后，战友情有了第三个高潮。 Cooper终于在近百年后见到了自己的女儿Murphy，Murphy告诉他应该去找另外一个人Brand，此时，镜头给到Brand，她一个人承担着人类的希望，孤独地在Edmunds星球上培育着下一代的人类。120多岁的Cooper偷走了NASA的一艘飞船去营救Brand！全片到此结束，难道还有第二部吗？
相比父女情，战友情的部分可能没有那么感人，但是却非常关键，有力地推动了故事情节的发展，制造了一个个的戏剧冲突，可见，顺应故事发展的感情戏就会非常自然，不会给人以做作的感觉。我又想吐槽国内那些所谓兄弟情的粗制滥作了，stop！
三、机器人与人类的幽默情
作为一名口碑和票房俱佳的天才导演，诺兰当然知道要想取得好票房一定不能缺少幽默感。在这部非常悲壮的英雄拯救世界的电影中，负责有趣和幽默的是两个机器人，Tars和Case。这俩活宝外表有点致敬20xx里无处不在的黑石碑的意思。跟传统的拟人化的机器人不同，Tars和Case感觉就像是四个铁块像俄罗斯方块落在一起的结合，看着蠢萌蠢萌的，但是功能非常强大，特别是Brand落水的那段，Tars变身小水车高速救人的场景简直帅呆了。Tars是个话痨，Case则比较沉默，这样一静一动，特点显得更加鲜明。很多好莱坞的冒险电影中都有这样的角色设定，一个蠢萌蠢萌的角色负责搞笑，不得不说这样的设置真得符合人类心理的认知规律。
可能因为之前看过20xx，对里面邪恶的机器人HAL印象太过深刻，我在看的时候一直猜测Tars可能最后会像HAL一样选择背叛人类，但是这一次的结果不同，两个机器人始终都很忠诚。最后的代码也是由他们传送转码的。这一次，人类和机器人亲密无间的合作才促成了拯救行动的成功。
结语
当然，本片除了本文所讨论的三类感情之外，还有更深刻的爱与守护的探讨，这个等我思想更加成熟之后再讨论吧。对人性的思考深度决定了影片的上限。电影能不能成为神作，往往就看这个了。
20xx年在我第一次看完20xx的时候我写下了人生中第一个正式的影评，一晃五年过去了，这一部致敬前辈20xx的电影竟然成为我的第二篇有关科幻电影的读后感。来得有点晚，而且有点另类。不过让人印象深刻的就是与众不同的东西嘛。这部与众不同的电影值得我再次进入影院重温。
星际穿越的观后感四
一直都对各种天文理论好奇，宇宙于我而已是一个神秘、深邃、拥有无数的秘密等待人类去发掘的存在。听闻星际穿越这部电影后又陆续看到各种触动人心的影评，于是以最快的速度去看了。
最近周围各种熟人离职，心里不是没有感觉到冷清的。前天又一个要好的同事回去，虽然心满意足地饯行了一场，但是心里那种分崩离析的感觉并没有消失，无常两个字一直沉在我的心底，沉甸甸的。此乃前言。
影评已经给我剧透得差不多了（由衷感谢新浪微博“警察蜀黍”发表的影评，深入浅出，让我在欣赏电影时更加深刻！），但丝毫没有影响我对电影本身的向往、期待之感，反而促使我更迫切地去看究竟是怎样的艺术作品！
置身电影中，忘记自己在何处。突然被触动是在墨菲又悲伤又气愤地对库珀说“为什么你就是不相信你应该留下来”的时候，心里五味陈杂，爱别离的滋味不是好受的。人生八苦：生老病死、怨憎会、爱别离、求不得、五胜阴。我这等俗人尚未看破，故仍在苦海。
从太空中回望地球的感觉估计只有看这部电影或者当宇航员才能体会得到吧。库珀在太空看着儿女发来的消息，悲欣交集，叫人落泪；当他们从一个星球回来后，自己明明感觉过了不久，地球却已经过了二十三年，转眼之间，儿子毕业了、成家了、有孩子了，快得叫人不敢相信。时间都去哪儿了？还没来得及好好看看爱着的人他们就已经老去，自己却被困在他们的世界之外，对他们的世界不能产生丝毫影响。这人世，难道真的是黄粱一梦？想起传说中那些闭关修行的人，一闭关、一出关，物是人非，人海茫茫，何去何从？
宇宙如此浩瀚，地球如此渺小。即使在现实中感觉再拥挤，我们在这个宇宙中也还是孤独的，有什么是比全人类和平地共同生活在地球上更重要的事情？有什么理由让我们不去关心爱护身边的每一个人？有什么理由去破坏这和平美好的一切？还有什么比爱更重要？
爱有很多种，父母对子女的爱，朋友之间的关爱，恋人之间的爱，对熟悉的人的爱，对陌生人的爱，对宠物的爱，对一切众生的“无缘大慈、同体大悲”的爱，广义的爱，狭义的爱。谁知道明天的世界会是什么样子？为什么不用慈悲包容的心去爱每一个人、爱每一个生命？
库珀一直面临着回到女儿身边和拯救全人类的艰难抉择，是对女儿的爱让他在被陷害时不失信念、拼命求助、摆脱种种困境，最终回到女儿身边，即使女儿已白发苍苍，但能回来，一切都是值得的。
过去未必就真的过去，未来也未必就在未来。过去和未来未必不会有重叠的时刻，不禁想到“因缘会聚时，果报还自受”“一饮一啄、莫非前定”。过去的自己做出让现在的自己后悔的决定，这后悔不必要也不可避免。只有不去做可能会让将来的自己后悔的事情。时间不等人，过去早已过去，即使能回到过去也无法改变它了，活在当下，拥抱每一个现在，去爱每一个生命。
百感交集时听见了赞歌一般的诗篇，美得让人热泪盈眶（狄兰·托马斯的《不要温和地走进那个良夜》）：
不要温和地走进那个良夜，
白昼已将尽，暮年仍应燃烧咆哮；
怒斥吧，怒斥光的消逝。
虽然在白昼尽头，智者自知该踏上归途，
因为言语未曾迸发出电光，
他们不要温和地走进那个良夜。
好人，当最后一浪过去，高呼着他们脆弱的善行
本来也许可以在绿湾上快意地舞蹈，
所以，他们怒斥，怒斥光的消逝。
狂人抓住稍纵即逝的阳光，为之歌唱，
并意识到，太迟了，他们过去总为时光伤逝，
不要温和地走进那个良夜。
严肃的人，在生命尽头，用模糊的双眼看到
失明的眼可以像流星般闪耀，欢欣雀跃，
所以，他们怒斥，怒斥光的消逝。
而您，我的父亲，在生命那悲哀之极，
我求您现在用您的热泪诅咒我，祝福我吧
不要温和地走进那个良夜。
怒斥吧，怒斥光的消逝。
让我们仔细体味这诗篇，体味这艺术之作！
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