[人到中年 谌容]谌容

【www.bbjkw.net--素材及写作指导】

谌容篇(1):应用文写作基础知识：微小说写作基础

　　导语：微型小说是指小说中，篇幅最小，少则几十字，多则千字左右。下面是小编收集的微小说写作，请大家认真阅读!
 
　　【微小说写作】
　　一、什么是微型小说
　　微型小说是指小说中，篇幅最小，少则几十字，多则千字左右;内容单一，一般只撷取生活中的一个小片段，人生中的一个精彩瞬间，社会的一个小角落.给以聚焦，放大，以反映社会，表现人生的小说。它又有超短篇、极短篇小说、袖珍小说、瞬间小说、一分钟小说、千字小说之称。这类小说的最显著特点是“微”“小”.颇像雕刻中的“微雕”。
　　二、微型小说的类型
　　微型小说由于短小灵便，便于吸收各种文学艺术长处，因此，在艺术结构形态上，也出现了丰富多彩、灵活多样的发展态势：有事件式的(如鲁迅的《一件小事》)，有场面式的(如鲁迅的《示众》)，有特写式的(如谌容的《总统梦》);有颂扬式的(如航鹰的《地毯》)，有抨击式的(如蒋子龙的《看护》)，有讽刺式的(如许世杰的《关于申请添购一把铁壶的报告》);有怪诞式的(如王蒙的《扯皮处的解散》)，有象征式的(如王哲的《蓝窗帘》)，有哲理式的(如白小易的《客厅里的爆炸》)，有寓言式的(如王蒙的《善狗与恶狗》);有书信式的(如吴若增的《又及》)，有公文式的(如陈序初的《捉奸报告》);有蒙太奇式的(如周锐的《站牌与糖葫芦》)……
　　三、微型小说写作的基本要求
　　1.微小单一。微型小说篇幅小，字数少，不可能容纳较多的较复杂的人物、事件、情节、场面，只能重点突出一个人物性格的一个小侧面.写生活中的一个小片段，情节简单，场面集中，把笔力聚焦到一个点上。像谌容的《总统梦》，对政府三令五申、全社会共同关注的减轻学生课业负担的社会热点问题.聚焦到一个还需要母亲帮着穿衣的小学生“梦”里来展现。
　　2.以小见大。微型小说虽然写的只是人物的一个小侧面.事件的一个小片段，生活的一个小场面，却应该从时代的角度、社会的角度、历史的角度、哲学的角度、人生的角度加以审视，予以观照，以揭示生活的底蕴、人物的灵魂、深刻的主题、浓厚的情韵、深永的意趣。如鲁迅的《一件小事》，尽管只写了生活中的一个交通小事故，却表现了人力车夫的胸襟和品格，情怀与气度。表现了向劳动人民学习的重大主题。
　　3.构思巧妙。微型小说要力求构思精巧奇妙，聚焦社会热点，浓缩人生精华，使人在“咫尺之内而瞻万里之遥，方寸之中乃辨千寻之峻”，像盆景、像微雕一样产生强烈的美感效应。如蒋子龙的《看护》，写了一个“高知”和一个“高干”、一个“经理”同住一个病房受到不同“看护”，揭示了世俗偏见与世态炎凉，暴露了社会的种种世相.构思很巧妙，结构也精良。
　　4.手法灵活。微型小说小巧玲珑.在手法上宜灵活多样，避免单一平直，从矛盾错位中显现出或明或暗，或隐或显，或徐或疾，或抑或扬，叙述、描写、抒情、议论相互穿插、彼此配合。以经济的笔墨强化主题。像航鹰的《地毯》，写迟教授为爱跳舞的楼上邻居买了地毯隔音.便于他潜心写作的故事，灵活运用了各种艺术手法使小说写得曲折尽致.妙趣横生，意味深长。
　　5.语言精美。微型小说由于篇幅小，容量大，要求语言精炼、优美，简洁、明快而又含蓄、隽永，不但严格的“将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜”(鲁迅)而且要对语言进行严格的选择、加工、打磨、淬砺，具有更加鲜明的文学色彩，更加强烈的美感效应。谌容的《总统梦》只不过百余字，全部是母女对话，人物却神形毕肖，事件、场面清楚明晰，语言几乎达到了不可增减一字的纯度。
　　四、微型小说的写作技法
　　微型小说可运用的技法不计其数，我们应该在广泛的阅读中学习、掌握、以便写作时选择应用.这里只将在刻画人物、构建情节、交待环境、描写场面和使用语言方面的一些常用技法作一简单介绍。以开拓我们的思路。
　　1.人物塑造技法举隅：
　　①原型改造法：小说中的人物，以生活中的原型为基础，加以改造，使之成为足可以表现主题的人物。
　　②杂取合成法：以生活中相同、相近、相类似的人物，各取其一二，集中到作品中的人物身上.使之更具代表性、典型性。
　　③生发虚构法：从生活中某类人物身上，取其一点，生发开去，虚构出新的人物。
　　④张冠李戴法：为了更集中的表现人物，将别人的言行、事迹、表现，移植到一个人物身上。
　　⑤内心独白法：通过人物的内心独白，揭示人物的心灵奥秘，以深刻地表现人物性格。
　　⑥细节描写法：捕捉、选择、突现人物带有特征又有丰富内涵的细节.加以描写，以表现人物的性格。
　　⑦言行表现法：通过人物的言和行来刻画人物、表现性格，这是塑造人物的最基本方法。
　　2.情节安排技法举隅：.
　　①掐头去尾法：微型小说不能完整地叙述事件的过程.只能选取最能突出人物性格、表现主题的一个片段，因此，可以“掐头去尾”.只留下闪光发亮的部分组构成为情节。
　　②去粗取精法：人物性格的展现，可能涉及的事件、场面、细节很多。要进行分析、研究、筛选，只用最精彩的、最能表现人物性格、揭示生活本质的部分。
　　③曲径通幽法：微型小说情节链比较每，更需用心组构，使之有波澜，有跌宕，有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的美学境界。
　　④横云断山法：在情节叙述过程中，用相关人、事、物，暂时将情节中断.调节一下节奏，然后再接着往前叙述，以加强气势，增强美感。
　　⑤大幅跳跃法：为使情节高度集中，突出聚焦点，有时可以将次要情节删去.形成时间或空间的大幅度跳跃，中间虽有断空，却是形断意连。
　　3.环境描写技法举隅：
　　①白描法：微型小说由于篇幅短小，不可能对环境作“工笔细描”.必须用最经济的文字对环境作“白描式”描写，进行简单勾勒。
　　②简括法：对社会环境或活动场所，用简单的概括文字，直接作出交代。让读者对故事发生的时间、地点了然于心。
　　③暗示法：不直接描写环境，而是抓住环境的时代特征、地域特征、时空特点，暗示读者，以把握人物出现、故事发生的环境。
　　4.场面描写技法举隅：
　　①聚焦法：把故事发生、发展、高潮、结局集中在一个场面展开.让所有人物在同一个舞台亮相、表现，互相衬托，互相映照。
　　②对比法：场面是人物活动的舞台，要充分发挥场面的作用推动情节、表现人物，对比法可以是同一场面，不同人物、气氛的对比，也可以是不同场面.相同人物、气氛的对比。
　　③视觉转换法：指的是对场面描写的角度，就如拍电影，不断转换角度.多方位、多层次的描写、表现。
　　5.语言运用技法举隅：
　　1.联辞结采法：充分发挥文学语言的神奇功能，通过准确、鲜明、生动、形象的语言.激发读者的联想和想象。建立起视觉形象、听觉形象、嗅觉形象、味觉形象、触觉形象、感觉形象……
　　2.以一当十法：注意运用文学语言的弹性与张力，让语言简洁却内涵丰富，用墨不多却见精彩。

谌容篇(2):2015高考文学常识大全(2)

　　王实甫 《西厢记》
　　纪群祥《赵氏孤儿》
　　睢景臣 套数《高祖还乡》
　　7.明代
　　宋濂(字景濂) 《送东阳马生序》(“序”也叫“赠序”，一种文体)
　　刘基(字伯温) 《郁离子》
　　高启(字季迪) 《凫藻集》
　　(以上三人合称“明初诗文三大家”)
　　施耐庵 《水游传》
　　罗贯中 《三国演义》
　　吴承恩 《西游记》》
　　(以上三部著作与清代《红楼梦》为中国四大古典名著)。
　　冯梦龙“三言”(《喻世明言》、《警世通言、》《醒世恒言》
　　凌蒙初 “二刻”(《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》)
　　汤显祖 《牡丹亭》
　　归有光 《项脊轩志》
　　张溥 《七录斋集》
　　徐霞客(名弘祖) 《徐霞客游记》
　　8.清代
　　黄宗羲《明夷待访录》
　　顾炎武(号亭林) 《日知录》
　　王夫之《船山遗书》
　　(以上为明末清初文章三大家)。
　　方苞(号望溪) 《望溪先生文集》
　　姚鼐《惜抱轩全集》
　　(以上二人为桐城派代表)。
　　李渔(号笠翁) 《闲情偶记》、《笠翁十种曲》(李渔为戏剧理论家)
　　孔尚任 《桃花扇》
　　洪升 《长生殿》
　　袁枚 《随园诗话》
　　龚自珍 《已亥杂诗》
　　蒲松龄(字留仙，别号柳泉居士) 《聊斋志异》
　　李汝珍 《镜花缘》
　　李宝嘉(伯元) 《官场现形记》
　　吴趼人和《二十年目睹之怪现状》
　　刘鹗《老残游记》
　　曹雪芹(名?，又号芹圃，芹溪) 《红楼梦》
　　纪昀(字晓岚) 《阅微草堂笔记》
　　梁启超(字卓如) 《饮冰室合集》
　　(二)中国现代、当代作家作品
　　鲁迅(原名周树人，字豫才)
　　小说集《呐喊》、《仿惶》、《故事新编》;
　　杂文集《坟》、《热风》、《华盖集》、《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介事杂文》;
　　散文集《朝花夕拾》、《野草》等。
　　郭沫若(原名郭开贞，号尚武)
　　诗歌《凤凰涅?》、《地球，我的母亲》;
　　剧本《屈原》、《虎符》、《孔雀胆》、《蔡文姬》、《武则天》;
　　史论《甲申三百年祭》等。
　　茅盾(原名沈德鸿，字雁冰)
　　长篇小说《子夜》，
　　短篇小说《林家铺子》;农村三部曲(《春蚕》、《秋收》、《残冬》);
　　散文《白杨礼赞》《风景谈》等。
　　小说作家、作品：
　　巴金(字带甘) “激流三部曲”(《家》、《春》、《秋》);
　　叶圣陶(原名叶绍钧) 《倪焕之》;
　　老舍(原名舒庆春，字舍予) 《骆驼祥子》、《四世同堂》;
　　丁玲(原名蒋冰之) 《太阳照在桑干河上》(获斯大林文学奖);
　　赵树理《小二黑结婚》、《李有才板话》;
　　艾芜《南行记》;
　　张天翼《包氏父子》;
　　柔石《二月》、《为奴隶的母亲》;
　　萧军《八月的乡村》;
　　萧红《生死场》;
　　钱钟书《围城》;
　　沈从文《边城》;
　　李?人《死水微澜》;
　　张恨水《啼笑姻缘》;
　　周立波《暴风骤雨》(获斯大林文学奖);
　　孙犁 《白洋淀纪事》;
　　柳青《创业史》;
　　峻青《黎明的河边》;
　　杜鹏程《保卫延安》;
　　茹志鹃《百合花》;
　　王愿坚《党费》、《普通劳动者》、《七根火柴》;
　　冯骥才《神鞭》;
　　邓友梅《那五》、《烟壶》;
　　张洁《沉重的翅膀》;
　　蒋子龙《赤橙黄绿青蓝紫》;
　　浩然《苍生》
　　王蒙《组织部来的年轻人》、《春之声》;
　　欧阳山 “一代风流”三部曲(《三家巷》、《苦斗》《柳暗花明》);
　　杨沫《青春之歌》;
　　梁斌《红旗谱》;
　　曲波《林海雪原》;
　　李英儒《野火春风斗古城》;
　　谌容《人到中年》;
　　李准《李双双小传》《黄河东流去》
　　丛维熙《大墙下的红玉兰》;
　　刘绍棠《蒲柳人家》等。
　　诗歌作家、作品：
　　闻一多《死水》、《红烛》
　　臧克家《有的人》;
　　艾青《大堰河，我的保姆》;
　　戴望舒《雨巷》;
　　李季和《王贵与李香香》;
　　郭小川《青纱帐??甘蔗林》;
　　舒婷《致橡树》等。
　　戏剧作家、作品：
　　田汉《丽人行》《名优之死》;
　　夏衍(原名沈端先) 《赛金花》、《上海屋檐下》
　　曹禺(原名万家宝) 《雷雨》《日出》《北京人》《原野》;
　　阳翰笙《塞上风云》《天国春秋》;
　　老舍《龙须沟》、《茶馆》;
　　贺敬之等《白毛女》等。
　　散文作家、作品：
　　朱自清《荷塘月色》、《绿》、《背影》;
　　冰心《寄小读者》;
　　夏衍《包身工》;
　　秦牧《艺海拾贝》、《花城》、《潮汐和船》等。
　　(三)外国作家作品
　　1.英 国：
　　莎士比亚 四大悲剧(《哈姆雷特》、《麦克白》、《奥赛罗》、《李尔王》);
　　夏洛蒂•勃朗特《简•爱》;
　　艾米莉•勃朗特 《呼啸山庄》
　　哈代 《德伯家的苔丝》;

谌容篇(3):2015高考文学常识选择题及答案

　　1.下列有关文学常识的表述正确的一项是( )
　　A.《国语》是最早的国别体史书，《左传》是最早的叙事详备的编年体史书;《国语》《左传》既长于记事，又长于记言。
　　B.我国古典小说中真正的吸收史传文学写人艺术经验的第一部作品是《三国演义》。
　　C.《金瓶梅》开辟了一条写平凡人生活的道路，显示了现实主义文学的长足发展。
　　D.《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀悲剧《悭吝人》中的阿巴贡，《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台都是悲剧式的人物。
　　2.下列有关文学常识的表述正确的一项是( )
　　A.《左传》也称《春秋左氏传》或《左氏春秋》，是儒家经典之一，它既是一部内容丰富的史书，又有很强的文学性，作者相传为孔子同时代的左丘明。
　　B.罗贯中的《三国演义》一书中有很多故事家喻户晓。例如，桃园三结义、三英战吕布、三顾茅庐、三气周瑜、三打祝家庄等。
　　C.鲁迅的《狂人日记》收在短篇小说集《彷徨》中，是中国现代文学史上第一部白话小说，作品鲜明地表现了对愚弱国民“哀其不幸，怒其不争”的态度。
　　D.《父与子》《变色龙》《装在套子里的人》都是俄国作家契诃夫的短篇小说。
　　3.下列作家作品的表述正确的一项是( )
　　A.贺敬之、丁毅的《白毛女》、丁玲的《我在霞村的时候》《太阳照在桑干河上》属于解放区文学。
　　B.张天翼的《华威先生》、沙汀的《在其香居茶馆里》、陈白尘的《上海屋檐下》是国统区文学。
　　C.孙犁的《荷花淀》和柳青的《创业史》都是反映土地改革时期的长篇小说。
　　D.《一代风流》《红旗谱》《李自成》分别是欧阳山、梁斌、姚雪垠的作品。《青春之歌》《林海雪原》《保卫延安》分别是杨沫、王愿坚、杜鹏程的作品。
　　4.下列作家作品完全对应的一项是( )
　　A.叶圣陶——《农村三部曲》《林家铺子》 刘心武——《班主任》《乔厂长上任记》
　　B.巴 金——《激流三部曲》《灯》 贾平凹——《许茂和他的女儿们》《芙蓉镇》
　　C.茅 盾——《蚀》三部曲、《包身工》 谌 容——《人到中年》《组织部新来的年青人》
　　D.老 舍——《骆驼祥子》《茶馆》 魏 巍——《谁是最可爱的人》《东方》
　　5.“字字写来都是血，十年辛苦不寻常”和“文不甚深，言不甚俗”分别讲的是中国古典文学中的( )
　　A.《水浒》和《聊斋志异》 B.《西游记》和《聊斋志异》
　　C.《儒林外史》和《三国演义》 D.《红楼梦》和《三国演义》
　　6.下列文学常识的表述不正确的一项是( )
　　A.律诗每首八句，每两句组成一联，共分四联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，每联的上句叫出句，下句叫对句。
　　B.绝句每首四句，等于律诗的一半，所以也称“截句”、“断句”，唐朝诗人王昌龄，擅长七绝，有“七绝圣手”的美称。
　　C.词是唐兴起的一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体，有曲子、乐府、诗余、长短句等别称。
　　D.散曲是曲的一种体式，在戏剧作品中，供状物叙事之用，是戏剧作品的有机组成部分。著名的散曲作家有关汉卿、马致远、张养浩等。
　　7.下列有关文学常识的表述错误的一项是( )
　　A.记录孟子言行的儒家著作《孟子》，常于从容谈论之间引喻取比，意思精到，“揠苗助长”的故事尤为生动，广为后人传诵。
　　B.《韩非子》为先秦法家的代表著作，书中保存了不少寓言故事作为论证材料，形象生动，趣味浓厚，如“守株待兔”“滥竽充数”“刻舟求剑”等都有深刻的教育意义。
　　C.我国地理学名著《山海经》，因其保存了大量远古神话传说，被誉为中国古代神话的渊源。这些神话又可以看作古代小说的萌芽，故又被称为“古今志怪之祖”和“小说之祖”。
　　D.《淮南子》为杂家著作，其中保存的上古神话传说，一定程度反映了古代社会的面貌和人民群众的愿望，如《女娲补天》显示了古代劳动人民改造自然的斗争和理想。
　　8.下列有关文学常识的表述错误的一项是( )
　　A.被鲁迅先生誉为“西汉鸿文”的贾谊与晁错的政论文，论事说理，切中要害，分析利弊，具体透彻。其代表作有贾谊的《论积贮疏》、晁错的《论贵粟疏》。
　　B.开创“包举一代”的断代史体例的《汉书》，为班固受诏而作，因而强调帝王正统，缺乏《史记》那样的强烈批判精神，如书中将项羽、陈涉由《史记》中的“本纪”“世家”贬入“列传”，对历代帝王也多粉饰之词。
　　C.“三曹”之首的曹操，开创了以“建安风骨”著称的新风气。鲁迅称他是“一个改造文章的祖师”。
　　D.诸葛亮，字孔明，三国政治家、军事家。他不以文学著称，然而他的《出师表》却是千古传诵的名篇，其中的名句“鞠躬尽瘁，死而后已”更是家喻户晓。
　　9.下列有关文学常识的表述错误的一项是( )
　　A.西晋史学家陈寿所著的《三国志》，成书早于范晔的《后汉书》，后人因为推重陈寿的史学与文笔，于《史记》《汉书》《后汉书》三史外，加上《三国志》，合称为“前四史”。
　　B.陶渊明，名潜，字元亮，世称靖节先生。他的作品《桃花源记(并序)》描绘了一幅没有剥削的社会图景，反应了古代农民的愿望与要求，是现实主义描写与浪漫主义精神结合的典范之作。
　　C.《玉台新咏》是南朝徐陵所编的一部诗歌总集，其中的《木兰诗》为我国最杰出的民间叙事诗。
　　D.南朝梁代刘勰所著的《文心雕龙》，全面总结了前代文学，把文学理论批评推向新的阶段，成为我国文学批评史上杰出的理论巨著。
　　10.下列有关文学常识的表述错误的一项是( )
　　A.柳永，字耆卿，北宋专业词人。其人精通音律，擅长铺陈点染，有“三秋桂子，十里荷花”一句出自他的《望海潮》。

本文来源：https://www.bbjkw.net/fanwen89640/