[醉花阴薄雾浓云愁永昼]薄雾浓云愁永昼

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一：[薄雾浓云愁永昼]醉花阴 李清照

　　《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
　　朝代：宋代 作者：李清照
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　鉴赏：
　　这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说李清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。
　　此词在艺术上的一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。在结构上自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法;而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之笔。以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。
　　此词的另一个特点是含蓄。唐司空图认为含蓄的主要特征是：“不著一字，尽得风流。语不涉及，若不堪忧。”(《诗品·含蓄》)从字面上看，这首《醉花阴》没有写离别之苦，相思之情，但仔细寻味，它的每个字都浸透了这一点。从她不时去看香炉里的瑞脑燃烧了多少(也即时间过去了多少)的细节中，读者可以感到她简直是度日如年。白天好不容易挨过去了，晚上更加难捱。李清照不直接写“每逢佳节倍思亲”，而是写失眠，写一直到半夜都没有睡着。看来她不只是身体感到凉，主要的还是内心感到凉。于是她对赵明诚那苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出。读罢全词，一位不堪忍受离别之苦的少妇形象生动地立在读者眼前。
　　全词明白如话，没有冷涩难懂之处，表达的感情却十分深沉细腻。畅达与深沉相结合，这正是李清照词风的一个重要特点。

二：[薄雾浓云愁永昼]《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》原文及翻译

　　《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。下面小编为大家整理了《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》原文及翻译，希望能帮到大家!
　　醉花阴·薄雾浓云愁永昼
　　宋代：李清照
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。(橱 通：厨)
　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(人比 一作：人似;销 一作：消)
　　译文
　　薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
　　在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
　　注释
　　云：《古今词统》等作“

三：[薄雾浓云愁永昼]描写景色美的诗句集绵

　　雨一停，天空里如泼墨的云，远处是沉郁的蓝；小窗外是一幅凄冷寂寞的冬景。下面是小编收集整理的描写景色美的诗句，希望对你有所帮助！
　　描写景色美的诗句
　　1、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。——王昌龄《从军行七首·其四》
　　2、连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》
　　3、登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。——陈与义《登岳阳楼》
　　4、晨起动征铎，客行悲故乡。——温庭筠《商山早行》
　　5、浮云游子意，落日故人情。——李白《送友人》
　　6、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》
　　7、大风起兮云飞扬。——刘邦《大风歌》
　　8、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别·娉娉袅袅十三余》
　　9、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。——李白《早发白帝城》
　　10、山气日夕佳，飞鸟相与还。——陶渊明《饮酒·其五》
　　11、些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。——郑燮《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》
　　12、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。——李白《春夜洛城闻笛》
　　13、真个别离难，不似相逢好。——晏几道《生查子·关山魂梦长》
　　14、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。——李白《望庐山瀑布》
　　15、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——韩

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