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篇一:[流星之绊结局]白夜行的读后感8篇
东野圭吾是日本最受欢迎的推理作家之一，他的作品很多，涉及各类题材，古典、趣味、科学、日常、幻想等，这些作品为作者赢得了很多扼奖项，并带来极高的声誉。下面是小编收集整理的白夜行读后感，希望对你有所帮助！
【篇一：白夜行读后感】
东野圭吾最出名的一部推理小说，并在20XX年被搬上了小荧幕。盛名之下，国庆假期我也拜读了这部小说。
30万字的小说，花上4~5个小时就能念完，不过有一股郁结之情堵在心坎上，久久难以舒畅。类似的感受，若干年前读完安妮宝贝的处女作《告别微安》后曾出现过。由此可见东野先生着实是个具有破坏力的作家。
日系推理小说给人感觉一直是不咸不淡不温不火，着重揭示时代特征与人性挣扎，推理过程反倒不会太曲折，一般前3页凶手必定出场。然后带着各类闪闪亮的破绽告诉看官“我是大BOSS。”（请参照流星之绊三浦友与出场一幕）。么有了与作者PK想象力与逻辑分析力的乐趣，推理小说也就只能纯粹作为一部文学作品来欣赏了。
白夜行的人物设定与行文线索同日本另一推理小说大师松本清张的名作《砂器》颇为相似。主人公年幼生活坎坷，遭遇非人的磨难。成长道路曲折辛酸费劲心机出人头地。然后身边有一位影子警察锲而不舍的追缉真凶，破案的背后是对人性的探索与救赎。年幼时有过悲惨遭遇的少年成人后大多与社会格格不入，逻辑思维与常人不一样，即便伪装再好，稍有不慎全部报销。机关算尽亦无用，只是越陷越深。不禁让人感叹宿命，许多事是无可奈何天注定。
故事跨越了20年，从70年代的经济高速发展的日本写起到21世纪初为止。可以从各个小章节中明晰辨认出各个时代的明显特征。70年代，经济高速发展，社会及人性都在极度自负与自卑中摇摆。失衡的心态让人守不住道德的底线，纷纷坠落悬崖，害己害人。80年代，电子信息行业异军突起，股市房市大热，中期泡沫经济形成。各类新鲜事物闯进了人们的生活，信息化的加速发展给各个领域的企业也带来了技术与管理上的新要求。90年代，泡沫经济破灭，但遗留下来的奢华风尚依旧残存。各类为年轻女性提供高级服务的行业依旧红火。依附着这些时代的产物，故事一路发展。普通人只有积极应对时局的变化才能在这场游戏中玩的如鱼得水，雪穗与亮司无疑是其中的另类赢家。东野的布局恰到好处，毫不突兀，慢慢推进故事发展，娓娓道来时代变迁。
06年TBS电视台将这部大作改变成11集多拉马，搬上了木九剧场。菜花与山田的表演可圈可点，只可惜编剧把它处理成了家庭伦理催泪弹，使得它雷声大雨点小，收视率与影响力都不及当季的其他多拉马。对比过去的砂器，黑革记事本以及后来的伽利略与流星之绊，这部真是最吃力不讨好的一部。小说改编成剧，选材还是要慎重。
国庆之前将军说她用一小时看完《信》后用了一下午消化情绪。此时此刻我也在挣扎该不该将《嫌疑犯X的献身》与《变身》也一并郁结掉。
【篇二：白夜行读后感】
日本推理小说，第一次看这种类型的小说，非常吸引人，这本书让我读了很长时间，因为总是要寻找时间的小小空挡，所以看这本书的时间跨度很大。也就让我产生了很多思索的空间，边读边想，比如洗澡、乘电梯、打扫除时，脑子都可以清晰的思索接下来会发生的事情。所以我看书绝不看简介，这样看起来才能有更多趣味，因为我不知道接下来会发生什么。自己也好像成了作者或者侦探，事件的真相是自己慢慢打开的。
故事起因是一起废弃大楼被杀的中年男人，典当行的老板。接着出现的人物，被害人的儿子亮。死者生前最后拜访的贫困母女，尤其是那个11岁的小女孩雪穗。
随着雪穗母亲煤气中毒死亡，案子就这样被悬在了那里，慢慢长大的亮与雪看上去是完全陌生且平行的两个生存轨迹。
雪被条件好的姑妈收养，上了很好的私立中学，亮高中毕业为求生存而辍学。雪一帆风顺的成长总伴随着很多意外的事件，比如好友被袭，身边男友所从事经营的学术资料被盗……
结局是变态的不可思议，又另人同情，同时又感到终于结束的放松以及对未来还要发生的隐约的担忧……
【篇三：《白夜行》读后感】
“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白吗？我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
初初读到这段话，颇令我震撼。我以为这或许是为数不多的雪穗的真情流露的一面。没有看过电影版也没有看过电视版，但《白夜行》作为东野饱受好评的一部佳作，我终于连着3天看完了。
我虽然看过东野的小说不敢说很多，但总觉得他的叙述带有一种特点：他总是在叙述一些“碎片”，初看起来这些碎片似乎只是描述某一事件，而读者未必能再刚开始就发现这些事件背后带有千丝万缕的关系，而到了最后作者再揭露让人意想不到的发现。但我个人觉得最后那个推理结果似乎不是东野所想要叙述的目标，不似有些推理作家，以难倒读者或描述诡计为主，东野注意的是事件中的人。人与人之间的奇妙关系，爱与恨的纠缠总是让人着迷，不是吗？
雪穗与亮司，该是何种关系？我不觉得是单纯的共生，也不觉得是雪穗在利用亮司。雪穗爱亮司吗？这似乎很难回答。说否吗？雪穗的塑造未免冷血，她该是个有感觉的人，否则难以说出上面那话，但是她的心的大部分怕是死了吧，死在自己的亲生母亲把自己卖给那些猥琐的男人的时候，所以虽然亮司的爱温暖了她，但这温暖不足以温暖她的全部。而在小小的雪穗的心里，从那时起就埋下了要为自己而活的决定。只要能好好的活下去，利用与手段是无所谓的。
雪穗的人物无疑是复杂的，比方说她可以冷血地设计丈夫的女儿被亮司强*，却又可以温柔地安慰美佳，我想在她安慰美佳的时候，所想的该是自己被亮司的父亲猥亵时的痛苦吧，所以那时她才能如此温柔，那时她的心是温暖的吧。有人说雪穗在利用亮司，可能是觉得最后亮司死的时候，雪穗竟然对刑警说自己不认识他。可我想那时雪穗的心也已经随之死去了，这世界上再也不会有这样一个人爱着自己。而亮司为了雪穗，自然也希望自己的死能够让警方不要有任何证据来抓住雪穗。但雪穗身上具有那种能吸引人，使人臣服的魅力可以让她被称为所谓的“魔女”。
亮司呢，无疑爱的深沉。而更重要的是他的世界是雪穗支撑的吧。小时候的他目睹自己敬爱的父亲竟然在猥亵雪穗，又杀了自己的亲生父亲，这对一个小男孩来说可说是天崩地裂的感觉。虽然小说中没有详细描述此时的亮司与雪穗，可我想雪穗一定对杀死父亲后的亮司说了什么，从此使得亮司的世界就只剩下雪穗，他活着就为了雪穗吧。可他也是人，带有温度的人，不是丧心病狂的杀人狂，所以他也会在杀人后痛哭，这种生活对亮司难道不是一种折磨吗？所以我想死亡也是他最后最好的结局。
《白夜行》，白夜里的行走，这本书的确是成功的佳作，美就美在东野留给读者很多想象的空间，书中基本都是从第三者的角度来观察这两人，所以亮司与雪穗究竟是怎么想的，这点作者从来都没有回答过，似乎能抓住的只言片语又模糊不清。一本成功的书从来都是能引起读者讨论争议的书。
【篇四：《白夜行》读后感】
最近公司的电影协会推荐的一部电影叫《嫌疑犯X的献身》。电影的原著作者是日本著名的推理小说家东野圭吾，他的代表作《白夜行》我也早有耳闻，但一直没有去看。这次影协的推荐，终于让我下定决心。
确实是一部好书，看完之后，另外久久不能释怀。躺在床上，结局里女主角的背影，仍然在脑海里挥之不去。
其实书看到一半，我已经猜到了一连串杀人案件的凶手已经男女主角之间的关系。但是，作者会给两位主角一个怎样的结局，让我牵挂。而且，作者如抽丝剥茧般的手法，将谜团一一解开，而且一切的解释缜密合理，让人惊叹。而女主角唐泽雪穗曾被作者描述为“恶之花”，但随着她的身世的逐渐明朗，以及她儿时的不幸遭遇，不禁让我对她由厌恶转变为同情与怜惜。男主角桐原亮司最后的自杀，是作者给他的最好结局，毕竟他杀死了那么多人。而对于女主角的结局，作者却没有盖棺定论，给读者以无限的遐想空间。也许，她会因为男主角的死亡与案情的真相大白而被绳之以法，作者曾将他们俩形容为虾虎鱼与枪虾一样的共生体。但做为读者的我，更希望她能够逃脱。虽然她也算是杀人帮凶，甚至对自己最好的朋友进行报复，但是她童年的不幸遭遇，如果最终让她失去努力得来的一切，那对她来说就太不公平了。而且故事里她也没有得到自己最心爱的人的眷顾，纵然她有那样的美貌，各方面也都完美得简直无懈可击。当然，这也许是我的一厢情愿。
整个故事一直持续了近20年，而在故事中，穿插了对于时事的描写，很好的体现了作者对于各个时代特征的把握。比如棒球比赛，电脑在日本的兴起，《超级玛丽》的流行还有日本传统的相扑比赛，甚至当时的一些新闻，都被巧妙地融入了故事之中。读起来不觉得突兀，却很好的将故事与时代契合，整篇读完，好像自己也伴随着里面的人物走过了这一个个的时代，颇有点恍如隔世的感觉。
当然，如果仅此而已，那这本书也许算不上好书。其实，作者留给了我们更多值得思考的东西在里面。毫无疑问，故事是以悲剧结尾，而造成这个悲剧的原因到底是什么呢？男主角的父亲，是一个迷恋女童的变态，而母亲与丈夫的雇员私通，从未尽到母亲应有的责任。而女主角的母亲，更是以出卖自己仅仅10岁的女儿的肉体为生。这是一个多么冷漠的社会啊。因此，故事里的一连串杀人案，虽有疑点，却迟迟没有被破获，这样的现象也不难解释。警察们更热衷于破获那些能让他们扬名立万的案件，而不会将精力放在这些“普通的案件”上，仅仅以自杀、见财起意等简单推论将案子草草了结。不过好在还有
篇二:[流星之绊结局]青春就是一场病散文
一
我为自己赋上一个全新的名字，全新的自己。为祭奠我那即将离去的不知所谓的青春。
目前为止，我仍然认为我的每一天都浑浑噩噩。没有目标，没有梦想。“不知所谓”四个字用在我身上着实合适。我听着早已厌倦的歌，花着永远会花完的钱，写着爬虫一般的文字，以及拼命读着推理小说。
我对小说有一种终极的热爱，是对推理小说。小时候梦想着当警察也不错，但幼时便已知警察太廉价，他们是社会的公仆。然后自己写起了小说，写着幻想出的日日夜夜，写这根本不存在着的血泪四溅的另一个世界。我在幻想，是的，我在幻想我是下一个郭敬明或韩寒。做着压根不属于自己的白日梦。
有时我会想，为什么我会写那些根本没人看的东西。是梦想么？所谓的梦想？如此温暖而炽热的理由实在不合逻辑，有时我认为我是一个大冰窖，里面装的东西连我自己也不知道。也许是过冬的土豆，愚钝，土里土气；也许是来自欧洲陈年酿造的红酒，精装，冰冷，却浑身发出耀眼的光芒。也许，两者都不是。但这对于我来说是无所谓的。我没有什么特别热爱的东西。有时觉得写小说我可以出名的，可以赚稿费的，一想到这些心里乐得颠颠的。可是不知是什么时候，我对文字的敏感度逐渐降低。因为学习。没错的。因为那让人憎恶的一纸文凭。
听着发烂的歌，听着徐良和许嵩在我的手机里得瑟，听着张信哲哀婉深情，听着周杰伦口齿不清，听着苏打绿柔软坚毅，还有那些杂七杂八的情歌，把爱情歌颂得昏天暗地。我讨厌那些我听了无数遍的歌，可是我没办法下歌，因为我没钱。因为家里没钱。因为我没有挥霍的资本。歌听烂了，就想把手机摔烂，但是还有手机游戏。好吧，于是我把祖玛玩烂了，把地主斗翻了。爸爸说的对，斗地主要分就要要3分，要么就不要。我一直小心翼翼不成道理。我这种人，迟早要吃亏。没有强大的野心与精算的头脑，即使有野心，也变不成雄心。我试图改变。我一直认为理科没有文科有用。可是看着中央大街上的建筑我心里哀叹：如果我学理科，也许我就可以学建筑学。我从来不认为十二年寒窗苦读对未来有和决定性作用。我只相信我的双手。高中三年只能决定那一张破纸而已，水都能把它侵蚀掉。可是我需要一个起点，一个桥梁，一个凭借，才能往上蹦，仅此而已。
现在发现我的爱好真的很多。拍照片，写小说，画画，滑冰。如果可以，我想用我的双手去创造一个全新的世界，我相信我可以，只是现在还不行。
心里想的东西没必要说出来，说出来了人家只会反驳你一句：现在不用想别的，只需要好好学习！是的，好好学习。中国人就这样被“好好学习”四个字禁锢了一辈子，悲哀的让人想哭。这四个字断送了多少人才。呵呵，钻石梦话。但如果厨师把活做精，把店开大，发展成一个酒店，乃至跨国公司时，厨师还是厨师吗？不，他是董事长。到时候谁敢说这个董事长不是人才。
最近我的文章颠倒，有些矫揉造作。也许一直是这样，只是我没发现而已。
二
我挑战着手机屏幕上的那只丑陋的青蛙及无数珠子，玩着祖玛想事情。我是个浑人，所以我才能挑战过25关。
语文作业上史铁生伟大极无意义的生命，所谓“身体残疾心灵挺拔”。读他的《我与地坛》看到的是一种平凡，一种恬淡，及一种静谧。
小说到底是什么？
我窝在地上，捧着本子思考这个问题。
妈妈认为优秀的小说是一片罗嗦的回忆录，记载着青春路过的辛酸往事。这种东西，我早在初一时就写过了。放心，不会写出好东西来的。尤其是高中这种只为学习而拼命的地方。
我知道写小说能签约，知道关于它的一切商业利益，但是似乎失去了写小说的快乐。
我需要反思，彻底的反思。
三
喜佳可怜巴巴的给我打电话，说要来我家。
我讨厌明明我已经拒绝了却还来磨我的讨厌的孩子，明明我最后都是会拒绝的。好怀念和佩在一起的日子。佩是个小清新的妖精，但是她聪明，她知道不要在我面前乞得安慰，那玩意，我没有。
我的性格中有母亲的一部分也有父亲的一部分，不知道谁上谁下，孰高孰低。以前还以为我继承父亲的性格多一些，但是我现在也比较茫然。只要接受这样的我就好了。可是真正能接受我，懂得我的人又有几个。
世界上很少有懂你的人，甚至没有。
这话是真理。
我说的。
妈妈在想尽办法和我亲近，但是我拒绝了，拒绝的果断。我不是全然不懂妈妈的心思，只是我受不了亲近。我已经习惯了对任何人冷淡。
朋友从来只是和我分享快乐的人，而不是和我分担悲伤的人。
我不认为我会有什么悲伤，也许这便是遗传母亲强硬的性格。我很强硬，对待熟悉我的人。我知道一旦我对不熟悉我的人强硬，那就不是不熟悉了，就是彻底远离了吧。我冷冷的幽默，尽量幽默，也许这能够改变我性格中的冷漠。只是也许。
再回到喜佳身上吧。
她想学习，却学不进去。她是个爱玩的孩子。爱玩是孩子的天性。她兼顾幼童的爱玩和青少年的多愁善感，担心学习却又学不进去，成绩稳稳的排在中等偏下。她不够聪明，不够富裕，不够勤奋。我不懂得这样的一个人以后要如何在社会上生存。她会认命吗？认同命运的安排？在我看来她会的，以我认识的她。
每天嬉皮笑脸，暗地里默然伤感，这是青春期的孩子们固有的天性。她却把“暗地里”三个字完完整整的去掉，然后把朋友的事对另一个朋友说，然后告诉前一个朋友“我把你的事告诉他了”。她太容易相信人，太自我，太不善解人意。所以才如此的讨厌。
其实我也比较自我。我知道。我把自己封闭在一个空间里，觉得学习至上而不与别人接触。我没错，我坚持认为我没错。小学、初中、高中，朋友顶多两三个，其他的说上几句话就算不错。我不认为和他们多熟会怎么样。但是我也不喜欢别人妄加评论他们。
这一点，妈妈做的实在是不怎么样。
妈妈自私。
这是我一直以来的想法。不知道为什么会有这么一个想法，就是有了，突然就生出来了。以前看妈妈总是在为家里谋利，说话超级果断，像个女王，一点也不温柔，总是把我吓哭。超级窒息的。现在还好一点。我想我现在的冷漠强硬的态度就是由妈妈生出来的。
不过，妈妈只是为了我们而自私。
青春这玩意，就是一场莫名其妙的病。
喜佳为了学习为了人生哭天抹泪却止步不前。我告诉她让她强迫自己。呵呵，她是个傻瓜加笨蛋，哪里有那么多的觉悟。做错了事的恶果呈现，她就问这个问那个怎么办怎么办。告诉她了却不听。然后下一次再来个大循环。
真是个令人同情的孩子。
我不相信那样的孩子会有一个好的未来。
尽管我也会对我的充满疑惑。
至少我会尝试着努力，尝试着看清这个社会的丑恶，尝试着去掌握自己的人生。
四
我想写恐怖小说。真的，就是那种伴随着爱恨情仇的恐怖小说。让人胆战心惊却又咽了口口水拼命想要读下去的小说，然后再在结尾加上一个荡气回肠的结局。
东野圭吾的推理小说里的美女都是吃人不眨眼的妖精。《白夜行》中的唐泽雪穗，《幻夜》里的新海美东，《流星之绊》里的矢崎静奈。
但是我想演绎的是一场人鬼情未了，以时间的错觉，来展现一场谋杀犯罪。至于究竟是恐怖还是推理，现在还不知道。如果是推理，会不会更有趣一些？那样的话我就要懂得各种知识，把真相用一个平静的口气来展现在大家面前。
我办的到吗？
我的知识还不够丰富，做不到东野圭吾那么伟大，布不出他那样精巧绝伦的布局。
但是我总有一天可以的。
多型，是我所追求的。
五
爱是什么？
喜欢是什么？
我们看了那么那么多的言情小说，它们给了我们一种遐想。这种遐想瑰丽而炫目，让人直觉的认为所谓浪漫一词或幸福这种感受便是“最爱”的全称。
但是，当我们看到那种友情式的爱情时，又禁不住觉得，能够驻守在一个人的身边一辈子，默默的望着那个人幸福走过一生，同样是一种挚爱。真挚而纯洁。
莫名其妙的，我更喜欢第二种。
世界上没有绝对的幸福。我对自己说。那些东西都是拿来骗三岁小孩与弱智用的。因此，我也更喜欢藏在爱情里的阴谋。例如《幻夜》。
我也常常怀疑自己是不是在内心有一种嗜血因子，莫名其妙到无可理喻的程度。
年少年少再年少的时候，少年们喜欢拿着毛毛虫藏进某个女生的铅笔盒里，然后暗自笑着等待女生的尖叫。那种恶作剧将所谓的纯真演绎的淋漓尽致。
听着14岁的妹妹揭着她15岁的哥哥的短，看他们笑，看他们痛快打闹。突然有一种恍惚的感觉。
这几年我都干过什么坏事？
于是拼命寻找记忆里曾经做过的疯狂的事情，于午后落日辉煌浸染的沙发上独自发呆。发呆也许不是我的专利，但是是我深深嵌入身体里的本质。
六
青春，就是一场病。
这是真的。某个作家把它形容成伤寒病。我认为无所谓。不会有人在意它到底是伤寒病还是神经病。
这是我们疯狂的资本，我们深入内心的病症。
一辈子就这么一次。
篇三:[流星之绊结局]现实小说语录
大家喜欢看小说吗？在现代小说中，有哪些景点语录呢？以下是小编精心准备的现实小说语录，大家可以参考以下内容哦！
现实小说语录【1】
1.如果没有别离，成长也就无所附丽。
2. 在这个把回头看作软弱和耻辱的世界上。走德再远，也终究达不到想要的永远。走得再近，也终究回不到想要的梦境。人永远是一群被内心的遗憾和憧憬所奴役的生物，夹在生命的单行道上，走不远，也回不去。
3. Ta为你掉眼泪了，不要道歉，不要安慰，紧紧地抱住Ta，告诉Ta你在，就可以。千万不要自责地离去，因为Ta这时最需要你。
4. Ta为你准备的东西，满不在乎地递给你，你千万不要也满不在乎，因为Ta其实准备得很用心很细。
5. 哭要一个人躲着哭，笑呢全世界陪你笑——《爱情之死》
6. 男人!当你要求一个女人像女人的时候，问问你自己有几成像男人!——《城市故事》
7. 你要改是因为你自己愿意改，不要为任何人，怕只怕那人会令你失望，你又得打回原形。——《不易居》
8. 女孩子向你发脾气，那是因为Ta爱你，把你当成最亲的，最贴心的，最有安全感的人，千万不要和Ta发脾气。静静地等着，等Ta消气后后悔地去抱你。
9. 女孩子有时的任性只是想向你撒撒娇，不用争辩，Ta没有怪你什么，傻笑一下，哄哄Ta，Ta会很感动地更加爱你
10. 骗一个人，要费好大的劲，不在乎Ta又如何肯骗Ta，所以将来有人苦苦蒙骗你，千万不要拆穿他。——《忽尔今夏》
11. 人际关系这一门科学永远没有学成毕业的一日，每天都似投身于砂石中，缓缓磨动，皮破血流之余所积得的宝贵经验便是一般人口中的圆滑。——《我的前半生》
12. 人们不解释的主要原因是根本不在乎对方的想法，无关重要的人，对无关重要的事有点儿误会，有什么关系，你信也好，不信也好，都于当事人生活毫无影响，何劳解释。——《阿修罗》
13. 不用总承诺要给Ta多好的生活，因为Ta爱你就会相信你，承诺一次，Ta就永远不会忘记，Ta看得见你的努力。
14. 答通常吸引男人的是这种冷漠，但是男人终于娶的是仰慕他的女人，没才干的女人靠嫁人过活，有本事的女人靠自己过活——《城市故事》
15. 蛋糕非常香，咖啡十分甜，这里又没有地震，活着真好。——《承欢记》
16. 当你正在忙时,却把手机开著,等著Ta/他的短信你已经爱上Ta/他了
17. 凡是人尽可夫的女人，都挂着一个淑女的招牌。——《如今都是错》
18. 结局和过程都有了，再去纠缠，连自己都觉得贪婪。
19. Ta对你冷漠漠的，不要认为莫名其妙，是不是最近疏忽了，有多少个小时没有和Ta联系?
20. 我突然发现四周都是爱情造的孽。
21. 曾几何时，不经意在网页上看过一段话：“在路途上想起爱来，觉得最好的爱是两个人彼此做个伴。不要束缚，不要缠绕，不要占有，不要渴望从对方身上挖掘到意义。而应该是，我们两个人，并排站在一起，看着这个寂寞的人间。”
22. 我有很多狡猾的理由，不过为了拥抱你一分钟，再一分钟。
23. 我曾经想过，如果当时我并没有看见那堆照片里有着迷人笑容的你，是不是那以后我们的人生，也只是两条平行线而已呢。还是说，我们会像电影小说里所上演的感人剧目一样。若干年后的某一天，还是会相识呢。
24. 我跟很多人说过真的假的甜言蜜语，我也动过心，我甚至喜欢很多人。每一个每一个人来到我面前的是时候，我都人不清楚他们到底是谁。他们对我来讲，只是爱情的面孔。还有一句是：原来原来原来，要用若干个原来，我才能明白你对我来讲到底是谁。
25. 人们往往只相信他们愿意相信的事——《旧欢如梦》
26. 人其实很难真正自由，锁住人的，往往是那人自己。不知不觉，我们不是做了感情的奴隶，就是事业的婢仆。——《连环》
27. 人生短短数十载，最要紧是满足自己，不是讨好他人。——《美丽新世界》
28. 也许一个人要走很长的路，经历过生命中无数突如其来的繁华和苍凉才会变的成熟。
29. 太阳尚远，但必有太阳。
30. 在每一段赤诚的叙述或者回忆之前，都是困顿。
31. 十禾说，给我一条路，我来教你怎么走。
32. 有时侯明白人的一生当中，深刻的思念是维系自己与记忆的纽带，它维系着所有的过往，悲喜，亦指引我们深入茫茫命途，这是我们宿命的背负，但我始终甘之如饴地承受它的沉沉重量，用以平衡轻浮的生。
33. 只有记忆成了身外之物，我们才可以在这陵园一样的人间，走得远些。
34. 我们明明都会料到事情的结局，却要走一段很远的行程去探索它的意义，我们的路途，不过是在毫无意义的上演一个闹剧的圆。
35. 这个城市没有草长莺飞的传说，它永远活在现实里面，快速的鼓点，匆忙的身影，麻木的眼神，虚假的笑容，而我正在被同化。
现实小说语录【2】
【1】：我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。 --东野圭吾 《白夜行》
【2】：世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。 --东野圭吾 《白夜行》
【3】：曾经拥有的东西被夺走，并不代表就会回到原来没有那种东西的时候。 --东野圭吾 《白夜行》
【4】：究竟爱一个人，可以到什么程度？ 究竟什么样的邂逅，可以舍命不悔？ 逻辑的尽头不是理性和秩序的理想国，而是我用生命奉献的爱情！ --东野圭吾 《嫌疑人X的献身》
【5】：一天中，太阳会升起，同时还会落下。人生也一样，有白天和黑夜，只是不会像太阳那样，有定时的日出和日落。有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本来一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。 --东野圭吾 《白夜行》
【6】：梦总是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最后啪地破灭，什么也没有，除了空虚。没有脚踏实地的建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。 --东野圭吾 《时生》
【7】：原来对一个人最大限度的控制是记忆的篡改 你想知道我什么？ 当我的过去我已记不起， 我的未来无从知晓 我的现在一如你所见 你说，你想知道我什么？ --东野圭吾
【8】：这个世上没有无用的齿轮，也只有齿轮本身能决定自己的用途。 --东野圭吾 《嫌疑犯X的献身》
【9】：那些青春期的脆弱自尊，轻易不得触碰，那极有有可能成为对他或Ta一生的打扰。我们都曾经历那样纯粹、易碎的青春，只是时光的磨砺已让我们懂得逃避与忍气吞声然后慢慢遗忘自己曾经的青春。 --东野圭吾 《放学后》
【10】：夕阳在西边的天空渐渐散开。那下面巨大的高楼大厦鳞次栉比，不仅如此，它们周边还伫立着大大小小的建筑物。这就是怀有过野心和希望的人建造的街道。但是，现实当中，累得精疲力尽的人们只是在这些建筑物的缝隙之间匍匐打转地苟且偷生而已。而我，也只是其中的一个。 --东野圭吾 《幻夜》
【11】：不管什么问题，都必然存在着答案。 --东野圭吾 《盛夏的方程式》
【12】：即使我变得不再是我，即使我已变身为嗜血的凶徒，即使整个世界已变成废墟，我仍然会用全部生命来爱你，至死不渝…… --东野圭吾 《变身》
【13】：所谓活着并不是单纯的呼吸，心脏跳动，也不是脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。 --东野圭吾 《变身》
【14】：你我都不可能摆脱时钟的束缚，彼此都已沦为社会这个时钟的齿轮，一旦少了齿轮，时钟就会出乱子。纵然自己渴望率性而为，周遭也不容许，我们虽然得到了安定，但失去自由也是不争的事实。 --东野圭吾 《嫌疑犯X的献身》
【15】：有时候，一个人只要好好活着，就足以拯救某个人。 --东野圭吾 《嫌疑人X的献身》
【16】：如果你过的不幸福，我所做的一切才是徒劳 --东野圭吾 《嫌疑人X的献身》
【17】：心，一旦离开了，就再不会回来。 --东野圭吾 《解忧杂货店》
【18】：生命中的全部偶然，其实都是命中注定。是为宿命。 --东野圭吾 《宿命》
【19】：确信喜欢的人能好好活着 即便面对死亡 也有如看到了未来 未来不仅仅是明天 未来能在人的心中 只要心中有未来 人就能幸福 --东野圭吾 《时生》
【20】：其实很久以前我就知道自己应该怎样选择，只是一直无法下决心舍弃梦想。到现在，我依然不知道怎样才能做到这一点。打个比方，这就如同单相思的感觉，明知恋情不会有结果，却还是忘不了对方。 --东野圭吾 《解忧杂货店》
【21】：我们只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白昼，那也仅是假象。就算与你共度的每个夜晚都是幻夜，我也愿为你化身为影，至死不渝！ --东野圭吾 《幻夜》
【22】：情不知所起，一往而深，是最美的爱情。 恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。 原罪被放大，总有一角照出自己。 --东野圭吾 《恶意》
【23】：人与人之间情断义绝，并不需要什么具体的理由。就算表面上有，也很可能只是心已经离开的结果，事后才编造出的借口而已。因为倘若心没有离开，当将会导致关系破裂的事态发生时，理应有人努力去挽救。如果没有，说明其实关
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