[长篇玄幻小说字数排行]长篇小说字数

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第一篇长篇小说字数:长篇小说的“长度”到底多“长”最合适

　　导读：一部长篇小说的成功，只要在底线之上，字数的多寡并不重要，而容量的大小与含量的轻重远比字数的多寡重要得多，将一部中篇生硬地抻拉成长篇或反过来将一部从容的长篇强行挤压得短一些都不是长篇小说写作的成功之道。下面是由文学网(www.ruiwen.com/wenxue)小编J.L为您整理的长篇小说的“长度”到底多“长”最合适，更多优秀的杂文下载欢迎访问文学网。
　　自打 《古炉》 之后，贾平凹的长篇小说创作确是够勤奋的了，据我所知，就他本人写作而言，基本上是年产长篇一部，从 《古炉》 到《带灯》到 《老生》 再到新近出炉的《极花》莫不如是，只不过是出版方为了控制一下出版节奏而有意识地延缓了些面世的时间，即使如此，也差不多还是每两年时间就有一部新长篇问世。
　　不仅如此，我印象中从 《古炉》到 《极花》，平凹的长篇是一部比一部写得短。在 《人民文学》 今年第一期上读到的 《极花》不过15万字，杂志上也并无“本刊有删节”一类的说明文字，细读文本，除去结尾处略有突兀感外，整体上写得还是十分从容的，因此，可以断言即便是有删节也不会删去多少。记忆中这应该是平凹所有长篇小说中篇幅最短的了。
　　那么，平凹会不会以牺牲作品的长度来换取完稿的速度呢?15万字固然够得上长篇小说的篇幅，但这终究在贾氏以往的长篇写作中还未曾出现过呢。坦率地说，我就是带着这样的疑虑开始阅读《极花》 的。
　　要说 《极花》 的故事倒也的确简单:一个从农村随母亲进城捡破烂时间不长的青年女子胡蝶，在即将开始自己的都市少女梦之时却被欺骗拐卖到一个更加贫穷封闭的山村沦为人 “妻”，经历了从拼死抗拒、极力出逃的愤怒到怀孕生子、求救得救的曲折艰难，正当人们要为这个女子的成功逃出重获新生而喘口气时，故事却以胡蝶出人意料的举动而戛然结束:她自己竟然又悄然回到了那个曾经不惜生命也要挣脱出来的山疙瘩。
　　这个故事所折射出的自然是当今中国存在的一个社会问题甚至也可称之为一种社会现象，因此我们似乎也就此可以认定《极花》是一部反映社会问题的小说，而这样的故事与社会问题一般来说用一个中篇甚至是短篇的篇幅也不是不可以承载，而现在平凹却硬要将其抻到了15万字，那又会不会有“注水”的嫌疑?
　　然卒读全篇，我们发现这个以被拐和出逃为轴心的故事在15万字的《极花》中所占篇幅并不多甚至也可以说很少，更多的篇幅则留给了那个名叫高巴县圪梁村的地方:那里的社会生态和经济生态;那里的土地和那里的乡亲。
　　通过胡蝶这个倔强的个性连结起黑亮这样光棍汉群体的生活梦、连结着麻子婶、訾米这样的女性共同体、也连结着老老爷、黑亮爹、瞎子等前辈那古老而蒙昧的天地观、生命观以及冥冥不觉中的善良、简单与憨厚。
　　道出了这片贫瘠土地上时世生存的纷繁与人性物理的丰饶，也是对地方志博物志一类地方性知识谱系的精妙写照。
　　如此看来，《极花》 不仅是一部地道的长篇小说，而且还是一部烙上了贾氏鲜明印记的较为成功的长篇。这就令笔者想起了当下长篇小说写作中一个带有某种普遍性的问题。
　　在中国，衡量一个时期或者一位写作个体文学成就高低与否的一条重要标准就是看其长篇小说的成就如何? 不能说这样的标准毫无道理可言，但至少是单调简单了些，欧·亨利之与伟大作家称号联系在一起的全部原因只归于那些不朽的短篇。
　　或许正是因为我们这里这种简单单调的评价标准，导致了长篇小说写作成为我们年度写作的大户。据统计，现在我们年出版长篇小说已达4500部左右，这还不包括那些直接上传到网络上的难以统计的所谓“网络原创文学”。在如此庞大的长篇小说“产能”大军中，且不简单地说也需要“去产能”，但这个“供给侧的改革”则是绝对必需的，而改革的首要问题之一就在于所谓长篇小说之“长度”。
　　长篇小说的“长度”到底多“长”为适宜? 这显然又是一个难以有着标准答案的问题。之所以被称之为长篇，适当的“长度”自然是长篇小说存在必要的保障，否则就难以有长篇、中篇与短篇之别，因此传统教科书或辞书告诉我们:长篇小说之长度一般不少于10万至12万字。
　　但阅读体验又真切地告诉我们:仅仅只是有“长度”这样的物理尺度保障，也未必就能保证成就出一部长篇小说。
　　现在我们长篇的“产能”中，不仅是“总产能”一涨再涨，即使是“单产能”也是居高不下，长风日盛已成不争之事实。一部长篇动辄数以五六十万字乃至百万以上，看似“史诗”式巨构，却就是经不起阅读。
　　不少号称的长篇怎么看不过就是一部中篇甚至是短篇的放大，这种“拉面”式或“注水”式长篇的泛滥绝不仅仅只是糟践了长篇的声名与质量，而且还可惜了一些本有可能出现的好中篇。
　　由平凹的《极花》我们倒是可就长篇小说的写作看出这么一点门道:一部长篇小说的成功，只要在底线之上，字数的多寡并不重要，而容量的大小与含量的轻重远比字数的多寡重要得多，将一部中篇生硬地抻拉成长篇或反过来将一部从容的长篇强行挤压得短一些都不是长篇小说写作的成功之道。

第二篇长篇小说字数:长篇小说征稿启事

　　近来，有不少朋友问小编如何写长篇小说征稿启事，那么，以下是CN人才公文网小编给大家整理收集的长篇小说征稿启事，供大家阅读参考。
　　长篇小说征稿启事1
　　xx市作家协会文学创作xxx(对外也称作“全国文学创作xxxxx”，以下简称xxx)常年推出长篇小说征稿出版活动，在全国范围征集优秀长篇小说稿件。
　　一、宗旨
　　xxx竭力扶持具有发展潜质的青年作者，发现和出版他(她)们的优秀长篇小说，为他(她)们赢得文坛、媒体和广大读者应有的关注提供有力支持，同时为他(她)们今后的创作和发展营造良好的环境。
　　xxx致力于中国原创文学的繁荣发展，努力打造集聚高端文学人才和发掘优秀作品的服务平台，使xxx逐步发展成为全国重要的文学创作孵化基地。
　　二、作品标准
　　(一)作品内容健康，有思想深度;
　　(二)作品视角新颖，感受独特;
　　(三)作品有较高的艺术水准。
　　三、出版和推介
　　被xxx选中的优秀长篇小说，由xxx和国内出版社合作出版，作者将成为xxx注册作家。xxx对注册作家长期提供推介宣传(包括向文学杂志社推荐作者其他作品)、版权代理等服务，为作者提供必要的发展条件，促进其更好的发展。
　　四、作者报酬
　　作者按(图书定价)×8%(版税率)×印数=获得版税。
　　五、其它具体情况详见以下《图书委托出版合同》。
　　联系电话:xxxxxxxxxxxxxxx
　　联系时间:9:00-17:00(周一至周五)
　　联系编辑:冒祖开
　　联系地址:xx市xx路xx号(作家协会文学会馆二楼)
　　邮政编码:xxxxxxx
　　来稿信箱:图书委托出版合同
　　甲方(著作权人，委托方): 地址:
　　乙方(xx市作家协会文学创作xxx，受托方)地址:xx市巨鹿路xx号 邮编xxxxxxxxx
　　长篇小说征稿启事2
　　xxxx·xxx品牌隶属xxxx出版社旗下，定位于女性阅读。以“创造最有收获的阅读”为目标，致力于发展华语原创女性文学，力求打造最优质的女性阅读品牌。目前已成功出版xxxxx等优秀都市青春类作品。
　　我们争取优秀知名作者的同时，也致力于挖掘新人作者，只要您的作品优秀，我们都将一视同仁尽力包装，用心宣传，从xxxx年1月起，xxxx·xxx出版的所有作品将在月发行量达两百万册的《xxxx》上彩页宣传，并选录优秀作品进行连载，力求打造最耀眼的女性文学新星。
　　xxxx出版社xxx编辑室现面向社会征稿，征稿具体要求如下:
　　都市言情类
　　要求:浪漫的都市言情故事，以爱情为主线，职场，高干，纯爱，豪门，网游，商战，娱乐圈等等题材皆可，以浪漫唯美为主，要求年轻时尚，个性鲜明，题材新颖，文笔优美，故事干净利落，不拖沓。
　　合适读者群:20岁到30岁
　　字数:15万字以内。
　　青春校园类
　　疼痛青春:青春中的情感经历，包括亲情友情爱情，反映青葱里的爱恨悲欢，刻在少男少女心头深深浅浅的伤口，可以贫嘴，可以调侃，但基调偏向悲伤虐心，不可太多阴暗，要求情节曲折，不能太过空洞，以辞藻堆积文字，题材新颖。
　　温暖青春:包括网络搞怪，夸张搞笑，以及温情唯美等风格，特点是给人温馨有爱的阅读感受，反映绚丽多姿的校园生活，领悟，感怀，成长，可以有一些小伤感，但整体是暖色调，健康向上。
　　残酷青春:描写校园中一些“问题”少男少女的故事，抒写青春的热血，叛逆，张狂，脆弱，渴望爱和被爱的内心，不能太过血腥暴力，立意深刻，反映内心要有一定深度，情节有张力，但不能为虐而虐，结局发人深省或是给人以警醒，不能太过阴郁沦丧。
　　合适读者群:14岁到20岁
　　字数:12万以内
　　投稿须知:
　　1. 作品类型(青春，都市)
　　2. 字数(是否已完稿，若尚未完稿，预计字数及预计完稿时间)
　　3. 连载状况(是否在网络上连载、是否加入网站VIP，连载地址)
　　4. 作品简介(内容介绍、尽量控制在五百字以内)
　　6. 正文(采用Word文档，排好格式，分清段落和章节，投稿要求三万字以上)
　　7. 作者简介
　　8. 联系方式(QQ，电话等)
　　请勿一稿多投，我们采取三审制度，一般投稿一个月内会有终审结果，一个月内没有消息，童鞋们可以敲编辑问信，也可直接另投别家。
　　稿件一经采用，稿酬从优。
　　投稿邮箱:xxxxxxxxxx
　　联系电话:xxxxxxxxxxx
　　xxx新浪微博:
　　xxx新浪官方博客:

第三篇长篇小说字数:写一部能出版的长篇都市小说的技巧

　　如何写一部能出版的长篇都市小说呢?下面是小编收集的相关的技巧，欢迎大家阅读!
　　目录
　　书名——作品的广告
　　题材——作品的观众
　　卖点——作品的诱饵
　　人物——作品的灵魂
　　立场——作品的态度
　　字数——作品的身段
　　封面——作品的脸蛋
　　1 书名，不可含糊、不可歧义，形成作品广告。
　　名人出书，书名怎么取都好，人家的笔名就是走遍五湖四海而皆准的知名品牌。普通作者，没有品牌效应，必须先树立品牌，一部作品的书名就可以开始品牌树立的征程，像策划营销方案一样地去策划。在这个信息大爆炸的时代，一个不抢眼的书名让人不知所云，或者让人误以为无什么好看，很容易沉底。一部书展示在任何地方，可以脱离作者，但不可脱离书名，它应该成为作品最精简的广告词，走在哪儿就吼在哪儿，其重要性不言而喻。书名即使取得不够完美，也应该杜绝低级失误，那就是含糊和歧义，不然会给人气带来不必要的遗憾。
　　比如《青春K线图》这个书名，不用多说，一目了然，读者第一眼就能清楚它所反应的是当代青年人的生活，而且与股市有关，是部当代都市小说，引申一下就会联想到商战小说、职场小说。对这些感兴趣的读者就会有所关注。这个书名是由代理出版该书的图书公司取的，这类公司更懂市场，相信他们。
　　这部书最初的名字却有几个。诸如《华年忆》，因为小说中“华年忆书吧”是条故事线，若是名家出书，这或许是个很文艺的书名，显得也大气，任何人可以奔着名人的名气来试读此书。但，作为普通作者来用此书名，很多人不知所云，或者误以为是回忆录、古代言情之类。这会造成什么后果?那就是喜欢读回忆录和古代言情的作者，试读此书时发现不是想象的内容而放弃;喜欢读当代言情小说、商战小说、职场小说的读者却忽略了此书。
　　2 题材，锁定目标读者，为读者而写。
　　世上除了《圣经》之类的书不分男女老少之外，其他书籍都是有针对性的，也就是有特定的读者群，就像一个人不可能讨得所有人的喜欢，总得有目的地去讨得一部分人的喜爱。所以，选定一部小说的题材也就是看中了一部分读者群，希望被这些观众喜欢。一部长篇小说由于内容丰富，覆盖面较广，它的读者群也并非书名所体现的那么简单。如果说书名可以圈定基本读者群，那么书中所涉及的题材则会让读者群有所扩展与细化，也就是在全书的大题材下面，还有一些小题材、小素材，它们对应的读者群更加细化和精准。
　　比如从《青春K线图》的书名中，就能看出都市、青春、股市是显而易见的大题材，爱情、商战、职场是能够联想到的题材。而书中所涉及的具体题材还包括私募、网络文学、海运、收藏、教育、保险、慈善、国营企业、上市公司、城乡差异、腐败等，无不对应着对这些感兴趣的读者群。
　　3 卖点，有意强化亮点，吸引读者来读。
　　一部书为什么要去写，应该有作者最想表达的思想在里面。这个思想如果能成为吸引读者去读的卖点、亮点当然最好。如果这个思想不足够亮，不足够吸引眼球，也就是不够市场化，应该从中提炼出一些市场卖点来，作为宣传的主要内容。正如《青春K线图》中说的那样“你认为人家在炒股?人家在做交易量。”，也正如本书虽然表达着好些思想，但它们全是通过“股市商战”这个卖点作为线索，所有与股市关系不大的思想也都通过“股市商战”来贯穿。
　　卖点通过什么来体现呢?首先是书名，然后是目录，其次是语言风格。书名首先吸引读者来试读，目录则向读者呈现本书的故事骨架，能不能再次吸引读者往下翻就靠目录的魅力。如果说书名是一句话式的广告语，提炼的是最核心的故事，那么目录则是分故事的广告语，所以目录名的用词也要像诱饵一样有吸引力。
　　比如《青春K线图》的目录，统一用四字词，一则精干，用最少的时间让读者了解一部书;二则有利于排版，让小说从形式上更为整洁大气;三则能看出一点儿作者的归纳能力，增强对作者的信心。同时，目录名称也要尽量体现出卖点，比如第三章的“焦点人物”比最初的“往事怎堪”、第七章的“账户密码”比最初的“兄弟反目”、第十章的“基金经理”比最初的“家规威慑”更能突出本书商战和职场的气氛。
　　4 人物，要有始终、有因果、有主次，让读者魂牵梦萦。
　　一部长篇小说所涉及的人物少则十来个，多则上百，一定要确定好一两个主角，两三个一级配角、三四个二级配角、数个三级配角等等，一切都要以突出主角为目标，尽量不要让众多人物同时出场，这会淡化主角的份量。同时，任何人的言谈举止、为人处事都是有因有果，要尽量体现出因果来，增强作品的真实性，毕竟我们认为的很多“坏人”，在坏人自身看来，并不认为自己做错了，甚至当成一种骄傲。此外，一个故事的开场所涉及的人物，最终应该对其有所交待，让读者知道每个人的结局，故事才完整收口。这中间不单纯是讲一个故事，而是通过故事让主角的命运发生不可逆转的进展，形成下一个故事，让情节一个一个向高潮推进。
　　比如在《青春K线图》中，男主角牧典蓝，女主角舒茗悦，他们不同的经历相辅相成不断推动情节由简单到复杂发展，小说中凡是有带双引号对话的，基本以他们为主。一级配角栗天劲、舒秉浩、沈奇，带双引号的长篇对话有数小节，其背景交待(无直接对话)占有数小节。二级配角卢加兴、杜宁、万颜、梁昀、蒋远、布莱兹，带双引号的长篇对话和背景交待的只有一两小节。三级配角黄禄、曾妍、耿校长等等则基本不让其直接用双引号对话，只作背景交待;或者只有烘托气氛的简单几句对话。这样处理，众多故事线索更为明了，主角配角层次也很分明。
　　5 立场，尽量保持公正客观，隐藏个人主观色彩。不要踩雷。
　　一部小说，如果不是以“我”为主角，最好保持中立的态度，冷静陈述事实，是好是坏由读者去思考和评判。切忌不要直接显露出作者对某人或者某个行业的憎恶，更不要有攻击性的言论，一杆子打翻一船人，让与之有关的读者来憎恶读者。这并不是说不要写什么阴暗面，而是通过作品中个别人物的言行去体现个别的阴暗面，去表达作者的观点。作者如果通过作品去分析存在这种阴暗的深层次原因，那就是有一定思想深度了。
　　由于作品是用来出版成书的，内容、立场比网络更为严格。出版社都不敢出的内容，就不要白花力气去写了，或者换个方式去写。
　　6 字数适中，量体裁衣，考虑出版成本。
　　一部长篇小说的字数，由作者讲故事的细腻程度、故事内容的丰富性、讲故事的方式所决定。长篇小说短则十万字，长则百万字，但用来出版的话，版面字数(10万字的Word字数可达到13万字的版面字数)20至40万字厚薄适中，书价适中，读者更容易购买。
　　《青春K线图》这部书初稿是网络小说，反复修改后一度写到了60万字，如果出书版面字数可达80万字，得出两本书才行。为此，我对本小说进行了高密度压缩，也就是把人物直接对话尽量改成倒叙的方式，减少对情节没有什么影响的所有描写，也消失了数个可有可无的二级配角，当然也增加了更有故事情节的配角。一句话，尽量让所有的人物有名有姓充分运转，成为伏笔推动故事发展，出现一次后还有其他出现的方式来收尾。可有可无的人物，尽量不出现，或者只作为当时出现就立即消失的路人甲路人乙。
　　7 封面是书的脸，要体现作品的整体风格，不可太俗。
　　书籍的装帧设计可能是与作者本人联系最不紧密的一个环节，但它又直接影响着一部书籍的广告效果，它就是一份招贴画嘛!有时作者也不知如何处理，包括我这种略懂一点儿设计的人。至于封面图案，我个人认为慎选人脸或者人物作主图，你认为好看的人，在有些人眼中，真的很难看很难看。看到不满意的人作封面，多半也就不喜欢那本书了。
　　比如《青春K线图》的封面，我想要的效果自己设计不出，设计师又不能完全领会我的意图，甚至设计师读也不读小说就在设计，也未必听取我的意见。加上每个人的审美观不同，我认为最难看的设计效果，是实习生的设计水平，在设计师和编辑眼中竟然是最理想的效果，真的让我无语。有时想来，大美则简，简洁总是没有太大错误的，会少招人反感。所以本书的封面就成了目前的样子，不俗就好，虽然它不完美。
　　注意事项
　　尽量少犯知识性的错误，减少作品硬伤。
　　一个故事尽量提炼出一句让人印象深刻的话，让读者有所收获，能记住一些什么。
　　小说如果以讲故事为主，与情节无关的描写尽量少用，不然会打断故事气脉。
　　普通作者出版小说先以吸引人为首要任务，也就是写商业小说，不必用纯文艺小说进行要求。
　　如果出版社不常规出版，要求自费出版，很正常。出版社都吃不上皇粮，在找市场了，作者不要幻想谁来把自己供着，一切靠自己想办法。
　　小说如果找图书公司代理自费出版比较省事，最好先从国家工商网上查询其注册资本，500万以上的图书公司才有资质把书发行到新华书店(还只是一部分)和网上书市，100万以下的公司连网上书市也难发行上去。
　　尊重自己的作品，找可靠的图书公司(经营时间一两年的最好小心)，让作品有良好的印刷质量，别弄成盗版书的效果。
　　不要奢望靠一本书发财，如同很多摄影爱好者自费买数十万摄影器材，自费采风，摄出来的片片也不过免费让大家欣赏。记住：一部成功的书=好作品+好营销+好机遇。
　　最好不要靠写小说谋生，它只是业余爱好。

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