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第一篇何处不风流:《浣溪沙·花渐凋疏不耐风》鉴赏

　　《浣溪沙·花渐凋疏不耐风》是五代十国时期词人孙光宪的作品。这首词吟咏落花，上片写落花之景，下片写观花之人，含美人迟暮之意。下面小编给大家带来《浣溪沙·花渐凋疏不耐风》鉴赏。希望能够帮到大家。
　　浣溪沙·花渐凋疏不耐风
　　朝代：五代
　　作者：孙光宪
　　原文：
　　花渐凋疏不耐风，画帘垂地晚重工，堕阶萦藓舞愁红。
　　腻粉半沾金靥子，残香犹暖绣熏笼，蕙心无处与人同。
　　注释
　　⑴不耐风——经不注风吹，汤显沮谓“不耐风”是创新之语句。
　　⑵“堕阶”句——落花片片，似含愁飘舞，落于阶前的苔薛之上。愁红：指落花。
　　⑶“腻粉”句——涂着脂粉的脸上还沾着黄星靥。金靥子：黄星靥，古时妇女面部妆饰。明杨慎《丹铅录》：“唐韦固妻少为盗所刃，伤靥，以翠掩之。女妆遂有靥饰。”又唐段成式《酉阳杂俎》：“今妇人面饰用花子，起自上官昭容，所制以掩黥迹。”《花间集》中，“翠靥”、“花靥”、“金靥”、“金靥子”、“星靥”均指此种妆饰。
　　⑷蕙心──既指落花之心，又指闺人之心，双关。
　　评析
　　这首词是咏落花之作。上片写落花的景象。花影稀疏，风吹残片，纷坠阶庭。“舞愁红”，写落花纷飞之状，带有感情色彩。此时，更觉空堂寂寞了。
　　下片写观花之人，有美人迟暮之感。她面饰不整，半着金靥，留着残妆;薰香尚暖，她的心别有一股滋味，是人们难以理解的。聊聊数语，将绿衣斑斑，倚栏听落花流水的空闺佳人，那万般无处着的凄婉之情描述得栩栩如生。“蕙心无处与人同”一句，非深情者不能道出。
　　作者介绍
　　孙光宪(901-968)，字孟文，自号葆光子，属鸡，出生在陵州贵平(今属四川省仁寿县东北的向家乡贵坪村)。仕南平三世，累官荆南节度副使、朝议郎、检校秘书少监，试御史中丞。入宋，为黄州刺史。太祖乾德六年卒。《宋史》卷四八三、《十国春秋》卷一○二有传。孙光宪“性嗜经籍，聚书凡数千卷。或手自钞写，孜孜校雠，老而不废”。著有《北梦琐言》、《荆台集》、《橘斋集》等，仅《北梦琐言》传世。词存八十四首，风格与“花间”的浮艳、绮靡有所不同。刘毓盘辑入《唐五代宋辽金元名家词集六十种》中，又有王国维缉《孙中丞词》一卷。
　　生平
　　《仁寿县志》第27编有孙光宪传，其中介绍了孙光宪30岁前的有关情况。说：孙光宪祖上数代都是农民，少年时很争气，勤奋苦读。后来，少年孙光宪翻越二峨山，负笈远行，开始了为期10多年的游历和求学生活，在资州、成都等地，以文会友，结识了一些当时蜀中较为有名的文人前辈。特别在与当时在前蜀国朝廷中担任官职的牛希济、毛文锡等人交往过程中，孙光宪开始了文学创作，并在词上崭露头角。于是日复一日、年复一年地醉入花间。他所做的一首《浣溪沙》记录了自己早年蜀中生活的一些真实：
　　“十五年来锦岸游，来曾何处不风流，好花长与万金酬。满眼利名浑幸运，一生狂荡恐难休，且陪烟花醉红楼。”
　　这样的生活，孙光宪在成都大约过了15年。他在狂放颓废中自我挣扎，却无可奈何。后来，孙光宪离开蜀都，翻越秦岭，抵达秦陇，开始了他的山水游历生活。详尽领略西北秦陇风土人情之后，孙光宪放下了文人斯文与清高，在凤城东谷一带与当地的山人道士以及土匪强绅互相往来，为他后来的著述积累了丰富素材，开阔了胸襟。
　　公元925元(同光三年)，王衍降唐，前蜀国的历史走到尽头。这一年，孙光宪正好30岁，正值一个人做事的盛年。作为一个落魄的前蜀旧吏，蜀中和陵州都没有他的舞台了，便从嘉州乘舟南行，前往江陵避乱，这一走就是40多年，此后再也没有机会回到家乡，直至去世。
　　孙光宪唐时为陵州判官，有良好的声誉。后唐时(约926年左右)，避难到江陵(今湖北荆州市)，梁震推荐他到南平国武信王(即高季兴，858— 928，五代时荆南国的建立者)处任书记。武信王大造战舰，准备与楚国开战。孙光宪谏议：“荆南遭遇战乱割据之后，国王实行休养生息，国民才有了安宁的生活。如果又与楚国断交，一旦别的国家乘机而来，是很值得忧虑的。”武信王才终止了这个念头。
　　文献王(高从诲)接替王位，遇到梁震请求退休，因而都把政事委托给孙光宪。文献王一直羡慕楚王豪华奢靡，对官员说：“如果像马王(应该是指五代时楚王马殷的之子)，可称大丈夫了。”孙光宪说：“天子与诸侯，按礼制应有等级差别。他一个乳臭未干的小子，只知道骄奢淫逸，僭越礼制，只求一时的快乐，不知何时危亡，又哪里值得羡慕呢?”文献王忽然醒悟了，说：“孙公的话是对的。”文献王很久一段时间一直悔恨自己的错误思想，感谢孙光宪的及时提醒。
　　孙光宪在南平国侍奉了三位国王，都处在幕府中，分别任荆南节度副使、朝议郎、检校秘书少监、试御史中丞等官职，国王赠紫金鱼袋。
　　高继冲当国王时，宋太祖派慕容延钊等平定湖南，借道从荆州过，约定士兵从城外经过。大将李景威劝高继冲严密防备。孙光宪呵叱他说：“你是峡江的一平民罢了，怎么知道成与败!中国从周世宗以来，已有统一天下的志愿。何况宋太祖秉承天命，真主出现了!王师不是轻易能抵挡的。”因而叫高继冲去了解情况，封府库以待，将三州之地都献给宋朝廷。宋太祖嘉奖孙光宪统一的功勋，授任黄州(今湖北省黄冈市黄州区)刺史，赏赐礼品，增加待遇。孙光宪在黄州也治理有方。
　　开宝元年(公元968)，孙光宪被推荐为学士，未及召见即病逝。
　　诗词成就
　　孙光宪是一位著名的词人，是花间派中较有个性和成就的词人。毛泽东曾抄录他的《上行杯》：“离棹逡巡欲动，临极浦，故人相送。去住心情知不共，金船满捧。绮罗愁，丝管咽，回别，帆影灭，江浪如雪。”
　　孙光宪素以文学自负，处荆南，怏怏不得志，认为在诸侯幕府中不能展示他的文学才能。他每次对知交说：“宁知获麟之笔，反为倚马之用。”他常吟刘禹锡诗：“一生不得文章力，百口空为饱暖家。”
　　孙光宪好博物稽古，嗜经籍，藏书数千卷，有时亲自抄写，孜孜校雠，老而不废。他自号葆光子。他著有《荆台集》、《橘斋集》、《玩笔佣集》、《巩湖编玩》、《北梦琐言》、《蚕书》等。孙光宪善词，蜀人编辑《花间集》，收录了他的六十余首词。十国词人，除西蜀与南唐外，其他只有荆南光宪一人而已。
　　孙光宪有怎样的文学思想呢?他认为对文学应该守寒素之心，无躁竞之心，才能达到最高境界。他的词既有以温庭筠为代表的“花间派”的华丽香艳，又比其他“花间派”词题材广阔和充实。有不少词反映了社会动乱给人民带来的痛苦，开拓出了新的意境。如《定西番》：“鸡禄山前游骑，边草白，朔天明，马蹄轻。鹊面弓离短

第二篇何处不风流:绝美古诗集合大全

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第三篇何处不风流:那一年，杨柳岸晓风残月

　　杨柳岸晓风残月，设想今夜酒醒之后,只见晓风残月的杨柳岸,不见心上人的凄凉寂寞.虽是虚拟,但写得情景交融,是千古传诵的名句。

　　小时候读柳耆卿的《雨霖铃》，还真应了辛弃疾那句“少年不识愁滋味”，过腻了安逸优越的生活，倒是很羡慕起那种“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”的江湖落魄。
　　年少的我仅仅很喜欢这句词，却并不能理解这首长调中的离愁别绪和落寞伤怀，只是很想仗剑漂泊，泛一叶兰舟，携上红颜知己，在江湖的风花雪月里耳鬓厮磨。纵使相别，也不过互赠心爱之物，再执手相看，道一声“一叶浮萍归大海，人生何处不相逢”，然后依依而去。
　　一朝孤身开始异乡求学，从此年少而敏感的我便开始领略了慢词的落寞和凄凉。
　　清秋辽阔，迢迢关山之外，故乡湮远了。
　　金风轻寒，重重思念之外，红颜湮远了。
　　于是我便理解了乡关何处，于是便理解了伊人何方，于是那些弥漫着秋风秋雨的宋词便如同己出，便感同身受。
　　我不再想流浪，只想归去。而归去只是一个很遥远的梦，而归去的梦想也只能是醉里解鞍稍驻在笔下的一叶兰舟里。
　　很文学并身兼文艺委员的我于是便倡导班级里尽情抒发乡愁，却不曾料极左思想的校园里却开始批判我的“资产阶级自由化思潮”。
　　从此我只好无奈的选择落魄，“幸有意中人”陪我“未遂风云便，争不恣狂荡”，“且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱”。
　　中秋后的一个夜晚，我们在一次秋游之后再一次痛饮无绪，而压抑很久的我终于烂醉如泥，不敢回到校园，两位红颜知己把我搀进公园，在人工湖边的小亭里相依而眠。
　　天快亮的时候，带着几分残醉和一袭晓寒的我揉了揉惺忪的双眼，两位知己斜靠着睡意正浓，不忍惊醒她们，轻轻起身在湖边整理思绪。
　　忽然，小桥之上，一弯残月如钩，湖畔的柳树正轻轻地随风轻拂，正所谓“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”。
　　天渐露曙色，她们必须要赶早班车回去了，于是相送依依，伊人们踏上了清晨的早班车，而我独自搭车去看我外婆。
　　路途正远，伊人愈远，而我落寞的人生征程才刚刚开始。
　　拓展阅读：杨柳岸晓风残月赏析
　　“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情;晓风凄冷，写别后的寒心;残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。
　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏;再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢?总之，一切都提不起兴致了。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。
　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境;次写离别时刻，重在描写情态;再写别后想象，在刻划心理。不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

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