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晴川历历汉阳树的下一句篇(一):对联课堂之平仄的宽严与禁忌详细解释
傻笑的达芬奇：到目前为止，我们的对联课堂已经是第三讲了，老傻希望通过掌握对联知识，对大家今后写古诗歌能有所帮助。在上两次的课堂上，有许多好友的执着都让傻哥感动。希望大家能够接着努力，直到真正掌握了对联写作技巧为止，早日从必然王国走向自由王国。本文也是基本取自网络，特此说明。
○代表平声，●代表仄声，⊙代表可平可仄。
一、三个关键部位从严
1、上、下联的最后一个字
上、下联中最后一个字的要求应该严格。上联最后一个字必须是“仄”声字，下联最后一个字必须是“增”声字，也就是仄起平收。例：
西望瑶池降王母（仄）
○●○○●○●
东来紫气满函关（平）
○○●●●○○
——李鸿章
比较我们在第二讲讲的七言对联的联谱“●●○○○●● ○○●●●○○”，我们可以看出来，上联并不符合要求，到是下联合规合矩。但是，用一、1、的要求来看，它也是符合要求的对联，因为它满足了上联用仄声结尾，下联用平声结尾的基本要求。
2、词组的最后一个字
词组是中国文字，也是对联文字的基本单位。词组大多是由两个字组成，也有由三个字组成的。例：
书山有路勤为径
○○●●○○●
学海无涯苦作舟
○●○○●●○
这一副对联也基本满足七言对联图谱的第二式“⊙○⊙●○○● ⊙●○○●●○”。
在这一副对联里，上联的词组是：书山、有路、为径；下联的词组是：学海、无涯、作舟。抓住词组的最后一个字，就是要求山和海、路和涯、径和舟一定要平仄相对。这里除了径和舟因为是上下联的最后一个字，必须是上仄下平外，其他字的平仄只要相对就行，看，这副对联是做到了这一点的。除了词组最后一个字外，其他的字可平可仄，请看书和学、有和无、为和作，有的是平对平，有的是平对仄。
3、长联中每句的最后一个字
长联由很多的句子组成，每一句的最后一个字必须平仄相对，这实际上是扩展了的词组的要求。举一个短点的长联，例如：
仗剑从云作干城 忠心不易 军声在淮海 遗爱在江南 万庶尽衔哀 回望大好山河 永离赤县
●●○○●○○ ○○●● ○○●○● ○●●○○ ●●●○○ ○●●●○○ ●○●●
挥戈抗日接尊俎 豪气犹存 无愧于平生 有功于天下 九泉应含笑 伫看重新世界 遍树红旗
○○●●○○● ○●○○ ○●○○○ ●○○○● ●○○○● ○●○○●● ●●○○
从上面不长的长联中，可以看出，长联中应该遵循一、1，一、2的要求。特别是结尾和词组第二字，更应如此。
综上所述，归纳到一点，就是在节奏点上，平仄一定要严。
二、对联中可以适当放宽的地方
1、词组要平仄交替这一条可放宽
这一条可以这样要求，如能做到这一点，当然是好的，但应当放宽。也就是说，在这方面不必强求一律，可严可宽。这是因为：
（1）成语在中国汉学的词组中，占了很大的比重，它以精练的文字、丰富的内涵，在各种文学作品中，特别引入注目，对联也不例外。可是在众多的成语中，有相当的成语词组，自身没有交替。例如：黔驴技穷、貌合神离、愚公移山、登峰造极、力争上游、精打细算、群策群力等等，这些词组就没有交替，总不能把这么多、这么好的成语排斥在楹联之外吧？
（2）中国的文字有几千年的历史。如同其他事物一样，随着历史不断发展和变化，一大批新的、富有时代特色以及外来的词组成了常用的文字，这些词组也有很多自身没有平仄交替。如：五讲四美、精神文明、讲政治、讲正气、建立社会主义市场经济体制、发展是硬道理、实践检验真理等等。如果过分强调自身平仄交替，这些词组就永远无法进入楹联。真是这样的话，那我们的楹联就成了死守古板套话、千篇一律的陈腔滥调，缺乏时代气息，毫无生命力。
2、关于三连平或三连仄的问题，也可放宽
所谓“三连平或三连仄”是指在一个句子的最末三个字，应尽可能避免都是平声或都是仄声。如“缘深因厚坐莲台”,若将“坐”改为“登”,就成了三平尾。又如“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾。三平尾或三仄尾，在平仄单调上并无二致，三平尾或者三仄尾都在读音显得过于平淡，因此，平时我们在写时应该尽量避免，但有时三平尾或者三仄尾又是难以避免的，这是因为：有一些专用词组，像祁连山、意大利、俄罗斯、新加坡、土库曼等，如用在上联或下联的最后，就成了三连平，或三连仄，如不放宽，这些专用词组岂不永远被打进冷宫？ 今年春节是世纪之交、跨越千年的第一个春节，许许多多的对联上下联，最后用上了“跨世纪”、“迎千年”三字，也都是三平尾或三仄尾，因此，这一类特定词组应该适当放宽。
3、一些趣联、游戏联可以放宽
这方面的对联，在许多情况下，是即兴而作。过于苛求，就无趣、无戏可言。 例如：
坐 请坐 请上坐
● ●● ●●●
茶 喝茶 请喝茶
○ ○○ ●○○
山好好 水好好 入亭一笑无烦恼
○●● ●●● ●○○●○○●
来匆匆 去匆匆 饮茶几杯各西东
○○○ ●○○ ●○●○●○○
为名忙 为利忙 忙里偷闲 喝杯茶去
●○○ ●●○ ○●○○ ○○○●
劳心苦 劳力苦 苦中作乐 拿壶酒来
○○● ○○● ●○●● ○○●○
从这些趣联的例子中，可以看出，在写趣联时，仍然应该尊从一、1、2的原则，如果是比较长的联，还要遵从一、3的原则。
4、不少优秀的对联在这方面是放宽了的
有些人们交口相传的对联，既奇特又贴切，是公认的雅俗共赏、妙趣横生的佳联，我记得有这样几副对联：
计利当计天下利
●●○●○●●
求名应求万世名
○○○○●●○
—于右任
（此联的下联中，连着四平韵，与我们以前学习的知识明显有差距，但是……）
板凳要坐十年冷
●●●●○○●
文章不写一句空
○○●●○●○
—范文澜
如果过分强调自身的交替，这几副对联恐怕是重病在身了，然而却流传了多少年。可见，在自身交替方面，事实已经放宽，我们有什么理由死死抓住这条不放呢？
三、关于“一、三、五不论，二、四、六分明”
关于平仄问题，有一种流行的提法，那就是“一三五不论，二四六分明”，总的来说，这种提法简明扼要说明了对联的平仄要求，但不够确切，也就是说，有的适用，有的不适用。例如：
松竹梅岁寒三友
○○○●○○●
桃李杏春暖一家
○●●○●○○
这副对联是三、二、二结构，按节奏点要求，上联的“梅、寒”和下联的“杏、暖”，是在第三位置上，一定要平仄相对，而第二、四、六位置上的字，因不在节奏点上，则可平可仄，这就不符合“一、三、五不论，二、四、六分明”的要求。又如：
不信美人终薄命
○●●○○○●
古来侠女出风尘
●○○●○○○
—蔡锷
这副对联是二、二、三（一、二）结构，按“一、三、五不论，二、四、六分明”的要求，这副对联上下的第二、四、六位置上的字，除二、四位置上的字，因是词组最后一个字，是节奏点，平仄应相对外，第六个字“薄”与“风”，因不是节奏点，就没有平仄相对，我们不能说这不是一副好对联。
当然，“一、三、五不论，二、四、六分明”有的时候又适用，例如：
又是一年芳草绿
●●○○○●●
依然十里杏花红
○○○●●○○
这副对联是二、二、三（二、一）结构，词组最后一个字，上联的“是、年、草”和下联的“然、里、花”，这几个字要平仄相对。符合“二、四、六”分明的要求。
鉴于上述几种情况，我们不必简单地强调“一、三、五不论，二、四、六分明”为好。
四、对联的禁忌
1、忌同声落脚
这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联，各分句句脚的平仄安排，严格说，可以马蹄韵为规则。
所谓马蹄韵，指的是句脚平仄安排如马之走步，后脚踏着前脚印走。其平仄格式为：○●●○○仄（仄平……），或●○○●●○（平仄……）。但是，从对联的现状和发展趋势出发，考虑到对联“联无定句，句无定字”的特点，以及对联句式的复杂性等因素，其句脚平仄安排的格律要求亦可以“忌同声落脚”为规则。准确一点说，此规则有两点要求：
（1）、每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。
（2）、每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。这种规则理论上简洁明了，运用上灵活多变，既体现了原则性和理论性相结合，又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。以每边五分句长联之上联为例，按“马蹄韵”的规则，只有●●○○●、●○○○●（中间分语段时）两种正格，另有●○○●●一种变格，共三种格式。按“忌同声落脚”的规则，那么，●●○○●、●○○○●（中间分语段时）、●○○●●、●●○●●、●○●○●、●●●○●、○○○●●、○○●○●、○●●○●、○●○○●、○●○●●等十一种格式皆为合格，且无须分正格与变格。
2、忌同声收尾
这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。准确一点说，此规则也有两点要求：
（1）一副对联不管长短如何、分句多少，都要求上联仄声收尾，即上联最后一字应是仄声；下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾，下联仄声收尾。
（2）上下联不能同声收尾，即上下联最后一字不能同是仄声或同是平声。
3、忌孤平或孤仄
指的是在五言或六言的句子中,应尽可能避免全句只有一个平声字，或只有一个仄声字。如：“万事俱如意（●●●○●）”，即是孤平；又如：“菩提当下圆成（○○○●○○）”，即是孤仄。联律不必完全依从传统诗律，从联律来说，“在五言或六言的句子中，若只有一个平声，就犯孤平”，此定义更加简洁合理；反之，则犯孤仄。
4、忌同位重字和异位重字
对联中允许出现叠字或重字,这是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联保持一致。如“世事纷纷（●●○○）”对“红尘滚滚（○○●●）”，其中，“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对；又如：
修道是修心 心空即是涅盘岸
○●●○○ ○○●●●○●
见因如见果 果苦莫如地狱人
●○○●● ●●●○●●○
其中，“修”对“见”、“是”对“如”、“心”对“果”，就是重字相对。但是，对联中应尽量避免同位重字和异位重字。同位重字,就是同一字出现在上下联同一位置,如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”。
但有些虚词（之乎也者而矣哉，等等）的同位重字是允许的，如:
漏网之鱼 世间时有
●○○○ ●○○●
脱天之鸟 宇内尚无
○○○● ●●●○
异位重字，就是同一字出现在上下联不同位置。如:
业流不住勿贪境
●○●●●○●
命运相同莫恨人
●●○○●●○
若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“不”字异位重字。
同位重字和异位重字是对联之忌。不过，有一种特殊的异位互重格式是允许的，如:
本无月缺月圆 它随顺你
●○●○●○ ○○●●
虽有花开花落 你任由它
○●○○○● ●●○○
联中的“它”对“你”，就是异位互重。
5、忌同义相对
同义相对，又称为合掌。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同。如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”等，就属合掌。当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。一些含义相近的语句相对，也未尝不可。
五、归纳与总结
1、在对联中，越短的对联来，平仄要求越严格。对于长联，可适当在符合其它基本要求的情况下，适当放宽要求。但长联忌用在每个分句同声收尾。如果长联超过了四句，不能连着三个分句同声收尾。
2、无论是否是长联，在上联的结尾一个字应该是仄声，下联的结尾一个字应该是平声。这也是对联最基本的要求（傻哥以前写对联时就是遵从这一原则，但是，仅仅这一要求，显得过宽了）。
3、词组的最后一个字要严格遵从要求，上联的如果是平，下联对应处一定要用仄，反之亦然。
4、一三五不论，二四六从严要具体分析。如果在一三五上正好出现了词组的词尾，或者正好有关键字（往往是动词，偶尔也许是形容词），一三五也应该从严掌握平仄。
5、除此之外，对联还有许多禁忌。在对联中切忌出现孤平或者孤仄；除了之乎者也一类的虚词，上下联忌出现重字；另外，对联的上下联还忌同义词组相对。
上下联句须相同
字词失对理不通
联句有机成一体
最忌孤立各西东
杂乱冗长生大错
意象完美见句工
节奏轻重分扬抑
一吟三叹韵无穷
六、作业
作业中的上联都是古人的上联，但大家不要去网上搜索。傻哥与大家一起做这些作业，这叫有难同当，嘎嘎！需要说明的是：今天作业的平仄咱们可以适当放宽，不过，不能违反上述的原则和禁忌。
晴川历历汉阳树
○○●●●○●
下联的平仄可用：⊙●○○⊙●○（为何如此，大家可以根据文中的原则自行思考）
四壁山峰淡淡浓浓图画
●●○○●●○○○●
下联的平仄可用：⊙○⊙●○○●●⊙○
竹雨松风琴韵
○●○○○●
下联的平仄可用：⊙○⊙●⊙○
茶亦醉人何必酒
○●●○○●●
下联的平仄可用：⊙○⊙○●○○（这个图形很怪，两个⊙中不能都是平声，为什么大家自己想。）
晴川历历汉阳树
芳草萋萋鹦鹉洲
四壁山峰淡淡浓浓图画
一天星斗圈圈点点文章
竹雨松风琴韵
茶烟梧月书声
茶亦醉人何必酒
书能香我无须花
晴川历历汉阳树的下一句篇(二):关于树的古诗句
大树，给我们人来做出了巨大的贡献，如果没有了大树，我们的世界仿佛就不那么完美了！下面是小编整理收集的关于树的古诗句，欢迎阅读！
1、云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。——阎选《八拍蛮·云锁嫩黄烟柳细》
2、野渡舟横，杨柳绿阴浓。——谢逸《江神子·杏花村馆酒旗风》
3、柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。——杨万里《新柳》
4、杨柳散和风，青山澹吾虑。——韦应物《东郊》
5、庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。——刘方平《代春怨》
6、万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。——晏几道《浣溪沙·二月和风到碧城》
7、杨柳千条拂面丝，绿烟金穗不胜吹。——温庭筠《题柳》
8、东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。——秦观《画堂春·春情》
9、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
10、碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸，常记年时欢花饮。——杨果《小桃红·碧湖湖上柳阴阴》
11、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。——杨万里《小池》
12、青青河畔草，郁郁园中柳。——佚名《青青河畔草》
13、柳叶随歌皱，梨花与泪倾。——黄庭坚《南歌子·槐绿低窗暗》
14、为近都门多送别，长条折尽减春风。——白居易《青门柳》
15、花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。——李商隐《夕阳楼》
16、白鸟朱荷引画桡，垂杨影里见红桥，欲寻往事已魂消。——王士祯《浣溪沙·红桥》
17、宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。——李清照《念奴娇·春情》
18、五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。——张敬忠《边词》
19、短长亭子短长桥，桥外垂杨一万条。——钱枚《忆王孙·短长亭子短长桥》
20、两岸桃花烘日出，四围高柳到天垂。——姜
晴川历历汉阳树的下一句篇(三):登金陵凤凰台与黄鹤楼
登金陵凤凰台与黄鹤楼有什么异同之处呢?下面一起来看看!
黄鹤楼 [唐]崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
登金陵凤凰台 [唐]李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，一水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
注：(一水：又作二水)
以下看法，按序排列，以使简单清晰
1、一水中分白鹭洲，是一水还是二水。个人认为应当是“一水”，并且一水为佳。何以故?一水被中分，则为(临时)二水，此可想而知也，此处用的是省略手法(一水被中分于白鹭洲)。同时被中分一水数公里后又合流，终为一水，实为一水，较之“二水”更为准确。再从朗读时语感(这很重要)来说，一水气势较二水为雄。这纯粹是一种感觉，难以向外人说清(应该也能勉强说，不过实在费神，这里就不说了)，也许只在于内行之间的相互理解。不能说这样说话不行哦，唐玄奘师兄在论道时说(大义)：(证道境界)“如人饮水，冷暖自知”，这根本就不是向外人解释，纯粹是说“自己理解就行”，不到这个境界就没法理解，这话好像有些不讲理，竟然也能流传千古的。只是不知道玄奘师兄到底证了多少果，后来得病了，好像也不知道是自己前世种的什么因。
2、崔诗好就好在第四句“白云千载空悠悠”。如果说崔诗之艺术高度可以打95分，但如果没有这一句(改成了其他意思或类似意思的句子，比如说，“江草白
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