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郭德纲相声剧本篇1:郭德纲单口相声剧本分享
声是我国土生土长的民间艺术，有着悠久的历史传统，深为广大人民所喜爱。以下是郭德纲单口相声剧本分享，欢迎阅读。
郭德纲单口相声剧本（一）
北京城六朝古都，有千年的建城史。可说的事儿，可是太多了。过去有这么句话，大胡同三千，小胡同是多如牛毛。那个胡同里面，都有不同的故事，不光是胡同，整个北京城，你说天坛，你说地坛，天安门，故宫，哪都有大批的笑话。
今天说这笑话，发生在天坛。什么时候的事儿呢？咸丰九年。这一年那，快到冬至了，皇上每年到冬至，得到天坛去祭天。为什么祭天呢？天坛呢，供奉着老天爷。皇上呢，自称是天子，每年到这会儿呢，天子看天，实际上呢，就是皇上瞧他爸爸去。去可是去，这活儿阿，需要一个读祝官。什么叫读祝官呢？就是司仪。一般来说礼部侍郎担当这个活，那年头儿，没有扩音器，没有话筒，没有音箱。这么大的天坛，文武群臣跟那儿站着，怎么行礼，怎么拜，怎么磕头，得有一个人喊。
唉，这一年的读祝官那，吏部侍郎，姓黄，叫黄铜。黄铜家里有钱，当官之前就捉摸了，"当什么官呢？现如今当官能花钱买，我能买一官。太大的官我当不了，买不起。而且好些个官，要学问，我又没学问。想来想去，吏部侍郎，这个好。而且啊，就这一年的读祝官当下来，就这一次，够四五年的挑费。当这一回，我买官的钱就回来了。"
果不其然，花钱运动，这一年的读祝官，是他的。明天就到正日子了，今天，黄桐在家里面转开腰子了。"要了亲命了，没想到阿，把这茬忽略了。"什么呢？自己嗓子难听。天坛来说阿，需要一个很好的嗓子，大声一喊，都得听得见。可是自己说话呢，又沙又哑。祭天大典，这几个字，他一说难听了，"祭天大典-"（沙哑声）。皇上一听就急了，当时就得杀。本没回来，脑袋也丢了。"怎么办呢？"跟屋子里面来回的转腰子。
唉，就这会儿工夫，听见府门以外有人吆喝，"豆~腐~~".卖豆腐的，黄铜一捉摸。"有勒！""把他叫进来。"工夫不大，打外面进来了。大高个，小伙子挺精神。
"给大人请安。"
"起来吧。叫什么名字？"
"跟老爷回，我叫黄金。"
"嗯，是比我值钱。嗯，我叫黄铜。这个，你都卖什么啊？"
"跟老爷回，卖豆腐的。"
"嗯，我照顾照顾你……"
"哦。谢谢老爷，您是要炸豆腐啊？是要豆腐块啊？豆腐丝，豆腐片？"
"不要那个。以后啊，你也甭卖豆腐了。"
"呦！老爷，不卖豆腐吃什么啊？"
"吃大典！"
"老爷，点大了发苦。"
"还是点豆腐阿？祭天大典。"
"我没听明白。"
"是这么回事。明天啊，老爷我，当这读祝官。你听我这嗓子，估计你也能明白这意思。没别的，我教给你，你替我去喊。"
"我替您喊？我不会阿。"
"瞧，我不是教给你么？啊，我说一句，你说一句。啊，跟我学。嗯，仪程开始—— 来……"
"哎，仪程开——"（学黄铜嘶哑声）
"别学我这个阿，这还用你干吗啊？照你原来，原来怎么喊……"
"原来？哦，豆腐——"
"就是这个阿，要我亲命了。记得住吗？啊？"
"跟您回，记得住。"
"仪程开始——"
"仪程开始——"
"迎帝神——"
"迎帝神——"
"奉福胙——"
"奉福胙——"
"好，明天你在前面，我在后面。我说一句，你学一句，知道吗？"
您瞧见后来又哪"双簧"吧？就从这开始的，一前一后。
转过天来，凌晨四五点钟。皇上就来了，文武群臣，这都来了。贝子贝勒，皇亲国戚，整个天坛里面人都满了。头里是皇上，后面跟这些亲王，文武群臣按品级，一班一班的后边排列好了。紧头里边，就这卖豆腐的这个掌柜的。站好了，穿上黄铜这套官服。戴上顶戴，还挺精神。往那一站，身背后，蹲着这黄铜。您还别说，皇上愣没瞧出来。第一啊，起得太早了。第二呢，离着皇上有一定距离。第三呢，皇上有点儿巧蒙眼。三样凑一块了，没看出来。
时辰已到，黄大人后面一揪他。"嗯，仪程开始。"
"哦，仪程开始——"
皇上一听啊，"嗬！好！瞧瞧我这读祝官，嗓子多豁亮！"
就这嗓子出去，围着天坛转三圈，灌耳朵里面，"嗡——" ,有回音。
皇上高兴，一定要重赏他。太好了！跟着往下喊——
"迎帝神——"
"迎帝神——"
"奉福胙——"
"奉福胙——"
都很好，前面一点儿毛病都没出，到后边，坏了。有一个仪式啊，是吃祭肉。祭天的时候啊，有这猪肉，切成块，下锅一焯，马上搭出来，半生不老熟，切成小块。皇上，文武群臣，凡是来的一人一份，也没有味儿。可这是规矩，祖宗的礼法。你说炖熟了，这不可以，就是吃这个。没咸淡味儿，怎么办呢？有主意。裁好了高丽纸，搁到这个肉汤里面，把它煮得了，吃的时候，拿这肉汤纸托肉。咬一口肉，舔一下这纸。文武群臣和皇上都一样。大伙儿都有准备，吃这个不腻。可是这个卖豆腐的掌柜的，谁给他准备啊？咬了一口，"……",不是滋味。想吐，不敢吐。可偷眼一瞧啊，皇上吐了。怎么呢？皇上娇生惯养，什么没吃过？有肉汤儿，你别说肉汤纸，炖熟了那肉，皇上都不爱吃。咬了一口，"嗯，不好吃。吐-"皇上吐了。皇上一吐，卖豆腐的一瞧，我也吐吧。"吐-"他也吐了。他吐不要紧，蹲后面这位吓坏了。"别吐啊！"
"哦。别吐——"
皇上一听，"呀，他看见了。"他瞧见我吐了啊？
后面这一想，不对啊？"没这句。"
"哦。没这句——"
皇上这气，没这句，你喊他干吗啊？
黄铜真急了："别瞎说！"
"别瞎说——"
"嗬！原来怎么喊的！"
"哦，原来。豆腐——"
又卖上了！
郭德纲单口相声剧本（二）
今儿咱们说的是西游记的故事。
四个和尚从长安出发，前去西天取经。"嘟~~~~"没飞几分钟，飞机缓缓降落：没油了。悟空这通找啊："快，看看哪儿有加油站呢？"
唐僧纳闷儿了："这怎么刚飞起来就加油啊？"
"油箱小，就肥皂盒那么大，一次加五块钱的。"
"那得加到多咱去！"
加了十万多次还没到，这西天在哪儿呢？不行，师徒四人一合计，咱得问问路。一捏闸，"吱！~~~~"悟空下来了。一瞧，嗬！这是什么地儿啊？怎么这么荒啊！见一老头正锄地呢，赶紧就过去了。
Hi~ hello~ how are you? 老头一回头，"干哈呀？"好嘛！一口大茬子味儿，东北啊！
"大爷，这西天怎么走啊？"
"拿刀子往脖子上一抹就到了。"
"那这儿是哪儿啊？"
"铁岭！"
好嘛，走反了。那就往回走吧。又加了十万多次油，回长安了。
八戒一寻思："师傅，这事儿不对呀，咱们这么走得走什么时候去？油箱太小，咱得换个大的。"那仨人一下子就瞅见猪八戒的大饭盒了。猪八戒这个不乐意啊。没办法，拗不过这仨人，谁让你用这么大的饭盒。就是它了！就这饭盒了。嘎噔一下子，就给装上了。油箱变大了，一次能加20多块钱的油了。这也没大多少啊。得！这就不易了。
"嘟~~~~"又起来了。飞了半年多，加了两万多回油。这天啊，到了火焰山了。大火苗子，嚯~!8848米，飞不过去啊。师徒就合计，能不能让铁扇公主拿扇子给咱扇过去？孙悟空是铁扇公主的小叔子，去套套瓷儿，嗯，没准儿行。
铁扇公主正等着煮唐僧肉吃呢，一看孙猴子来了，能不打起来吗？可她哪儿是孙悟空的对手。十几个回合，力敌不过，败下阵来，那就法宝伺候吧。拿出芭蕉扇，"呜~~~~"师徒四人，连人带飞机，带行李卷，带饭盒，一扇子就扇回大唐去了。
教训是严重地，后果是惨痛地。经过四人研究决定，乘大唐6号超大油箱飞船，马力十足，绕过火焰山，直到西天取经。
"嗖~~~~~~"这家伙，就上天了，溜溜一天不用加油，把四个人给乐得。可到了一地界儿，哥儿四个可是都不认识。唐僧还问呢："这是哪里啊？"悟空挠了挠头："不知道啊。全是土，净是坑的，应该不是西天。"八戒拿了一面大旗，"大唐高僧，到此一游。"砰！就插地上了。
后来啊，1969年的时候，这地方又来飞船啦！从上面下来一个人，手里拿一小星条旗，嘴里念念有词地，"我的一小步，人类的一大步！"所以说，关于登月这件事，其实咱中国人是祖宗。
书规正传，师徒四人又坐上了大唐6号飞船，接着奔西天。返回大气层的时候，猪八戒把刹车给踩突噜了。当时闸线一蹦，咣当，就掉下来了。师徒四人这么一看，眼前是一座城门，门楼子上写着："西天极乐世界"四人这个哭啊，喜极而泣。
去雷音寺见如来吧。刚到门口，一群人呼啦一下子就围上来了。"师傅，要盘吗？""金刚经、法华经、九阴真经，图文版、视频版、写真版，高压缩、高清晰。""一张，顶如来那儿一百张。"
唐僧脸一板："都给我退下！我们取的是真经。坚决打击盗版。哎！这世道，佛祖的版权费都收不上来。徒弟们，赶紧地吧，往里走。"
如来看到衣衫褴褛的四人，很是吃惊："哪里来的要饭的？"
四人连忙解释："我们是从东土大唐过来取经的和尚。真对不起，晚了。因为油箱太小。"
"什么？油箱太小？"没等四人把话说完，如来佛不高兴了"不是早就传过去了吗？全套经书连插图录音真人DV都传过去了。邮箱还不够大？"
四人互相看看，很是疑惑。如来指着桌子上的电脑，"这不轻轻一点，所有经书就email过去了吗？你们大唐早用上我的经书了。"
相声的表演
相声艺术自诞生以来，一直以其独特的表现形式、丰富的艺术手段、生动的语言风貌和幽默的艺术风格，赢得了广大群众的喜爱和欢迎。它是一门优秀的民族艺术，是曲艺百花园中一朵绚丽夺目的奇葩。
相声的表演是以幽默的语言为主、夸张的动作为辅，通过诙谐、优美的演绎来征服观众。演员若不能发挥作品的潜在功能，表演缺乏魅力，光指望“活保人”，即使作品再好，成功也只是纸上谈兵，这就说明相声艺术的表演要求非常高。“包袱”即笑料，是相声的基础，包袱处理得好坏直接影响到相声表演的好坏。包袱构成的种类大致有夸张、曲解、重复、矛盾、否定、误会、假借、对照等，如何抖好包袱成为相声表演的关键之一。
一、抖包袱要掌握“寸”劲儿
抖响一个包袱要掌握“顿”的技巧。“顿”就是停顿，也叫“寸”，就是控制好节奏，“寸”住了劲儿，特别是到了包袱口。抖包袱就相当于运动员三级跳远，量好距离，起跑，踏板准确，发力起跳。因此“顿”的位置要恰到好处，停顿时间既不能多，也不能少，多了就抻了，少了就抢了，“顿”得好，才有劲头，才有力度，包袱才会抖得响，也就做到了相声演员常说的“寸住了”。相声名家高笑林先生曾经说过：“抖包袱靠的是寸劲儿，哪里该寸，心中要有数，早了晚了都不行。”如他表演的相声《夫妻之间》的一段：
甲：俗话说得好，一日夫妻百日恩，百日夫妻（顿）比裤腿儿深
乙：嗨，那叫百日夫妻比海深
甲：大海有底，裤腿儿（顿）没底啊
乙：嘿
这一段里，百日夫妻，情理之中的下文是比海深，而演员甲的一“顿”，恰到好处地体现了意料之外的“比裤腿儿深”，包袱抖得干净利索。再如著名相声表演艺术家李金斗先生表演的相声《训徒》的一段：
甲：我问你，世界上是先有的鸡还是先有的蛋
乙：太简单了，告诉你记住了，先有的鸡后有的蛋
甲：哦，先有的鸡，那鸡打哪来的
乙：蛋孵的
甲：蛋谁下的
乙：鸡啊
甲：鸡打哪来的
乙：蛋孵的
甲：蛋谁下的
乙：鸡啊
甲：鸡打哪来的
乙：蛋孵的
甲：蛋谁下的
乙：（顿）你下的
这一顿，顿出了演员乙自己先前回答问题的草率，又被演员甲不断追问的无奈，抖包袱时“寸”住了，自然包袱也就抖响了，而且是嘎嘣脆的效果。
二、抖包袱要简洁有力
相声的语言要有高度的概括力，要短小精炼。虽然是铺平垫稳，三翻四抖，但在构成包袱的语言时，要开门见山、直截了当，到了包袱口时，句子的前后都不可随意添字，否则，前面的铺平垫稳都是白费，包袱抖不响，达不到预期的效果，表演就不成功。如李金斗先生表演的相声《新夜行记》中的一段：
甲：车跑起来了，往后一看是浓烟滚滚啊
乙：好嘛
甲：坏了，再找我媳妇找不着了
乙：哪去了
甲：让烟给当上了，等烟散了，回头一看，好嘛
乙：怎么了
甲：我媳妇变非洲娘儿们了
这一段的最后一句，是想形容汽车的尾气黑烟特别厉害、特别多，把自己媳妇的脸都给熏黑了，非洲人的肤色是黑色的。包袱设计得合情合理，情理之中，意料之外。但如果最后一句演员甲说“我的媳妇脸给熏得，都变成非洲的娘儿们了”字数多了，说得过于具体、明白了，但是在相声的表演中，这样处理，包袱就响不了，相声演员常把这种情况称之为“挡包袱”。 “我媳妇变非洲娘儿们了”字数少，也能说明问题，又不挡包袱，观众明白就行了。表演中还有一种情况，如相声《天仙配》的一段：
甲：我扮演董永
乙：我扮演七仙女
甲：你这模样像七仙女吗
乙：我摆个姿势就像了，（亮身段）你看我像不像七仙女
甲：七仙女你不像
乙：那我像
甲：三仙姑
演员乙的“那我像”和演员甲的“三仙姑”都是三个字，上下对应，简洁有力，如果多加字，就像有一堵墙，自己给自己设了障碍。也有在包袱后面加字的，这样也影响表演，这叫“带尾巴”，在表演中会觉得有累赘。所以相声前辈们常说，“到了包袱口，字越少越好，能用一个字说明的，坚决不用两个字”。
三、“相”与语的配合
表演相声要靠“相”来配合语言。相声演员管这叫“使相”，“相”主要指面部表情，也包括手势、形体动作，有声有相才能声情并茂。相声一词的字面解释，也有这一层含义吧。面部表情主要靠眼神，眼睛是心灵的窗户，表情感觉对了，语言情绪和语气就会自然到位。手势运用的得体，会使语言表达形象、真实，能吸引观众视线，观众注意看你了，才会认真听你。形体动作的设计，要根据你所表演的人物，抓住个性和特色，要符合人物的性别、年龄和身份。形体动作要体现神态，形似和神似并存才是完美的。由于表演需要，有时形体动作会有些夸张，但也要掌握分寸，不能过分，相声大师侯宝林先生说“宁不够，绝不过”。面部表情、手势和形体动作都是辅助语言表演的，应该成为一个整体，要有连贯性。
以上是我对相声表演一些简单的理解和总结。人们谈到相声，常挂嘴边的就是“相声讲究说学逗唱”，相声发展到现在，也有人总结为“说学逗唱演”，但我个人觉得，说学逗唱这四门都包括在演里，说学逗唱里面也都有演的存在，它们相辅相成，说学逗唱是从相声表演的形式上分类的，从表演技巧上可以分为故事型、贯口型、争辩型、学唱型、文字型、模仿型和批讲型。相声表演最大的特点就是“跳进跳出”，一会儿在人物里，一会儿又变成你自己，一个人不断、迅速地转变角色，根据作品的需要，有时一张嘴就是带着人物的。这种特殊的表演，看似简单，实际需要演员深厚的功力和对生活的细致和感悟。相声的表演在实践中不断发展、不断完善，这也会丰富相声艺术的表现手段，使相声艺术更有生命力。
郭德纲相声剧本篇2:郭德纲搞笑相声剧本《批三国》
众所周知，相声是一门最擅长与观众进行交流的艺术，相声演出所产生的剧场效果，往往是其它舞台艺术无法企及的。让我们一起来看看吧，下面是小编帮大家整理的郭德纲搞笑相声剧本《批三国》，希望大家喜欢。
郭德纲：来了很多的朋友来听相声啊!
李菁：唉
郭：太好了!常听相声对身体有好处!
李：是呀?
郭：哈哈一乐，身体健康，听相声听的是什么呢?
李：您说说呀!
郭：我得教给您，
李：啊
郭：听相声主要听的是贯儿
李：哦，就是那贯口，
郭：镗镗镗镗镗镗，无论多少句，一气呵成!
李：大段的台词
郭：嘴里干净
李：唉!
郭：听相声主要听的是贯儿!
李：唉!
郭：听评书呢?
李：啊!
郭：听的是这个赞儿!
李：人物赞儿
郭：人物赞儿!花鸟赞儿!盔郭赞儿!听的是这个赞儿!
李：对!
郭：指挥呢?
李：听的什么呀?
郭：看的这范儿!，
李：哦!
郭：跳舞!
李：啊!
郭：看的这伴儿!
李：瞧!
郭：手表!
李：这是。。。。
郭：讲究这带儿
李：没错!
郭：怀表!
李：啊!
郭：看的这链儿
李：哦
郭：包子!
李：啊!
郭：吃的这馅儿
李：是!
郭：唐装!
李：这个。。。
郭：看的这扣(古代的扣儿，音“派儿”)尿炕!讲究那片儿，买王八!
李：啊
郭：看那盖儿，这多大学问这玩意儿，啊?
李：这有什么学问呀?
郭：一般人说不出来，
李：是，也没人瞎琢磨这个!
郭：也就是我!
李：啊!
郭：有这么大能耐!
李：这能耐不怎么样!
郭：我是个文豪哇!
李：您呐?
郭：啊?
李：没看出来
郭：你闻闻我，闻完了你好嚎去
李：这文豪是一个词，您别给拆开
郭：我是一个大学问家!
李：哦?有学问
郭：唉!你扫听啊
李：啊!
郭：都知道!诗词歌赋
李：得，得，您先站好了说话得了，啊?
郭：在家上炕上惯了!
李：这还住土炕呢这
郭：诗词歌赋、古典文学都得学，
李：唉!
郭：金银财宝价最高!光阴似剑斩人的刀!日月穿梭催人老!太阳佛三道金光把人熬。唐诗这。这个啊?这个唱着说也行!
李：是呀?唱啊?
郭：(唱，北京琴书调)那金银财宝价最高哇!光阴似剑斩人的刀!日月穿梭催人老哇!太阳佛三道金光就把人熬，(琴书过门)讲述老百姓自己的故事!
李：这您还给鼓掌呢?什么乱七八糟的这是?
郭：这个?唐诗，太阳佛三道金光，把人熬
李：唐诗里没这首。
郭：这个多了啊!
李：啊
郭：马要是有膘算好马!人要想致富多勤劳!在外休交无意友，他摆下窟窿让你瞧!花开花谢年年有!月缺月圆有几遭!忍又忍，饶又饶，忍字头上三把刀!这咱们都会啊!
李：这叫“百忍图”
郭：唉!渔樵耕犊都得忍，听我把几样个忍说个根苗，砍柴的樵夫也得忍，忍的是山中无有虎狼嚎，打鱼的渔夫也得忍，忍的是风平浪静好把鱼虾抄，当了王八也的忍，睁一眼闭一眼假装瞧不着。你看这个。啊。这个啊，瞧着了吗?
李：没瞧着。
郭：假装瞧不着!
李：别找补你还找补一句干吗呀?
郭：啊!唐诗，唐诗宋词!
李：没有这首
郭：这大伙都瞧见才子了吧?这?
李：才子就这学问啊?
郭：这学问大了，说实在的。什么都得研究!
李：还研究什么了?
郭：唉?这都得研究，古典名著!都得研究，东西汉、西游记、三列国，啊?
李：你要说三国，水浒古典名著那您研究研究，这个有点意思
郭：三国、水浒你都知道?
李：知道呀?
郭：不?可以呀这就!
李：啊
郭：都说说相声的没什么知识，你使我改变了这种看法。可以呀!小鬼!啊?呵!
李：谁是小鬼?
郭：还知道三国!我很兴奋!
李：啊?
郭：唉?你?呵?这?呦?呵!他还知道三国?你看看!?
李：什么毛病啊?您这是?
郭：我很欣慰呀!中国相声界后继有人了。啊?三国你也知道?!
李：知道三国不怎么露脸
郭：我是这方面的专家呀!
李：哦，专研究这个!
郭：有关三国方面的事，你得问我呀!
李：是呀?
郭：我净研究那个三国里里外外，上上下下的事儿!
李：哦，那您都研究什么给我们说说。
郭：我知道的别人都不知道。
李：哦!
郭：知道借东风吗?
李：有这出戏呀
郭：呵!这戏你也看过????
李：啊
郭：呵?!?!?好呀!好!好!还灵啊这玩意儿啊?三国里面借东风，京剧有这个呀!京剧!有这借东风这戏!
李：对
郭：(唱)我料定，郭子日东风必呀降!对吗?
李：有这句呀!
郭：魏容源唱这最好啊!你知道吗?
李：谁?!?!?!?
郭：啊?
李：魏容源?魏容源唱评戏的!
郭：这，这是谁?
李：马连良啊!
郭：马连良?
李：唉!
郭：唱这最好!但是我问你啊!郭子日东风必降，借东风这天是郭子日
李：对
郭：这天，礼拜几?
李：礼拜几???
郭：礼拜几?
李：那。。。谁知道呀?
郭：不知道?!?
李：不知道!!!
郭：礼拜四!
李：礼拜四?
郭：建安13年，11月20号!公元208年!按日子算好了，加上闰年最后拿7一除，这天礼拜四!谢谢啊!谢谢啊!
李：还行，真下功夫还!
郭：礼拜四!我准备把这个啊!卖给北京京剧院!
李：唉?人家要这个干什么用?
郭：以后搁到戏里边呀!(唱)我料定，郭子日礼拜四，东风必呀降!这好这，多好这啊?!
李：这么唱非得把乐队带沟里去
郭：多好啊，京剧带天气预报，这玩意儿，啊?
李：这没什么这!
郭：大伙能不爱看吗?想知道什么天儿看戏去咱们!
李：就知道那天呀?
郭：贡献很大!知道吗?
李：也没什么贡献!
郭：别人不知道，咱们知道呀!
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