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一：[倾城之恋小说]张爱玲《倾城之恋》小说读后感

　　引导语：张爱玲的《倾城之恋》这部经典的爱情小说，大家看完之后有何感想呢?与我们分享一下读后感吧。
　　张爱玲《倾城之恋》读后感篇一：
　　有人说张爱玲的小说除了<倾城之恋>以外，都是悲剧的结尾。在我看来，<倾城之恋>虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。日记四年级日记
　　白流苏，一个离过婚的女人。在那个暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚是要受道德谴责的。而白公馆无疑属于守旧的那一派，“他们家用的是老钟，他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。一应钱财盘剥净尽之后，她的存在无疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一个男人的怀抱以外，恐怕再无其他了。
　　范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。
　　爱情总是发生在自私的男人和自私的女人之间。就这样，两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的爱情攻防战。白流苏的目的显而易见，她希望他能承诺她一纸婚姻。一个男人。而柳指望的是那个安稳于是两人各自为了

二：[倾城之恋小说]倾城之恋张爱玲小说

　　《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一，小说中一对痴男怨女纠缠不清的爱情故事，在其笔下却独有一种韵味和情致，至今还是佳作。
　　
　　在墙上的爱情一一解读张爱玲的小说《倾城之恋》
　　《倾城之恋》是张爱玲的代表作。这样看似有着圆满结局的倾城之恋，却要归功于香港陷落的战火，可以说是战争成全了一场无奈的恋情。而见证他们倾城之恋的是小说中多次出现的“墙”。
　　张爱玲的《倾城之恋》写了白流苏与范柳原二人看似圆满却又透着苍凉的爱情故事。因为他们的倾城之恋，要归功于香港陷落的战火，可以说是战争成全了这一场无奈而清冷的恋情。而见证他们倾城之恋的是小说中多次出现的刀}储灰砖砌成的“墙”。
　　小说开篇点明流苏艰难的处境:离婚后一直住在娘家-—一个清王朝遗老的家，她的钱被哥哥们花光后，却被家人冷落;流苏急切地盼望离开这个家，苦于没有一技之长，唯一的出路就是与有钱的男人结婚。流苏与柳原在上海不经意的相识后，在心里暗暗地将柳原作为适合结婚的对象。柳原是私生子，一直流浪异国，回国后想寻找传统的中国精神。他被流苏的善于“低头”所吸引，认为她身上具有“真正的中国女性美”。于是，柳原想方设法将流苏弄到香港。这两个“精刮的人”在香港“花木萧疏”的浅水湾饭店、有“森森绿树”，“蓝绿色的海”的“明媚”的浅水湾海滩等背景下正经八百地谈恋爱。可谓意味深长。
　　恋爱伊始，由于二人的想法存在严重的分歧，所以他们的对话总是文不对题，答非所问，仿佛隔着一层。作者将二人的恋爱场景设置在浅水湾的“一堵灰砖砌成的墙壁”下，“柳原靠在墙上，流苏也就靠在墙上，一眼看上去，那堵墙极高极高，望不见边。墙是冷而粗糙。死的颜色。她的脸，托在墙上，反衬着，也变了样一一健工嘴唇，水眼睛，有血，有肉，有思想的一张脸。”这是流苏到达香港后与柳原的第一次约会，也是他们第二次见面，就出现了“冷而粗糙”的墙。这堵实实在在的墙，恰似心存隔膜的两个人的真实写照。在二人心意未通，互相提防时，“墙”代表着灰冷、无限的拒绝力量，特别是在流苏看来，“墙”是他们内心的一个阻隔。
　　之后的日子里，流苏和柳原照例谈着恋爱。虽然两个人是单独在一起，但外在的一切枷锁尚未剥除，诸如白公馆的眼线，萨黑夷妮的存在等，使得两个人不由自主的伪装，害怕情感付出的太多。这个时候，柳原并没有和流苏结婚的打算，而流苏却急需婚姻的保障。二人闹了别扭。和好后，隔着旅馆一堵厚厚的墙，在墙的两端，二人用电话交流，继续“爱”的话题。由于二人各怀心思，墙的意象已经渐渐转移到了心里。所以，柳原说:“‘死生契阔—与子相悦，执子之手，与子偕老。’……我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小!可是我们偏要说:‘我永远和你在一起;我们一生一世都别离开。’—好像我们自己做得了主似的!”这次谈话之后，流苏清楚柳原不会和她结婚，很是懊恼，就回上海了。几个月之后，在家倍受煎熬的流苏在接到柳原的电报后，怀着对柳原的一丝希望，第二次来到香港。两个“精刮的”，“算盘打得太仔细了，始终不肯冒失”的人同居了。然而第二天，柳原就告诉流苏一个礼拜后，他要独自去英国。这个爱情故事到这里，好似接近结局了。虽然距离流苏想跟柳原结婚的目的甚远，但流苏认为“划组民他的目的究竟是经济上的安全。这一点，她知道她可以放心。”为了成全流苏的愿望，作者将这个爱情故事与战争扯上了关系。
　　当“墙”在此出现在流苏和柳原的视线里，是在浅水湾的饭店里。此时，二人经受着频频飞来的炸弹的威胁。“柳原与流苏跟着大家一同把背贴在大厅的墙上。……炮子JL朝这边射来，他们便奔到那边.朝那边射来，便奔到这边。到后来一间敞厅打得千疮百孔，墙也坍了一面，逃无可逃，只得坐下地来，听天由命。流苏到了这个地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一个人仿佛有了两个身体，也就蒙了双重危险。一颗子弹打不中她，还许打中他。他若是死了，若是残废了，她的处境更是不堪设想。她若是受了伤，为了怕拖累他，也只有横了心求死。就是死了，也没有孤身一个人死得干净爽利。她料着柳原也是这般想。别的她不知道，在这一刹那，她只有他，他也只有她。”终干，阻隔二人息息相通的墙，被战争炸塌了，流苏第一次与柳原有了相依为命的感觉。直到这时，二人的情感才有了交汇点。流苏的这一大段内心独白，是她心灵深处的呐喊。恰好回应了柳原先前说过的:“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了—烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时侯在这堵墙根下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”
　　停战后，柳原与流苏向以前的家走去，一路上两人“很少说话”，却有了前所未有的心灵感应。哪怕是偶然说一句话，只说了一半，对方就会知道了下文，没有往下说的必要。这种超前的默契，在他们再次经过那“堵灰砖砌成的墙”时，尤为明显。那时，流苏道:“刃储墙·、一”柳原道:“也没有去看看。”流苏叹了口气道:“算了罢。”短短数语，与战前二人挖空心思的大段对话形成了鲜明的对比。
　　回到家里，两人只为衣食忙碌，无须煞费苦心的谈话，真正像一对平凡而恩爱的夫妻了。同时，也悄无声息的化解了萨黑黄妮给流苏带来的潜在威胁。在劫后的香港“流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。她确实知道浅水湾附近，灰砖砌的那一面墙，一定还屹然站在那里。……她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原。她终于遇见了柳原。……在这动荡的世界里，钱财，地产，天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。”这次出现的“墙”，实际上是梦境中的墙，是流苏潜意识的流露，内心朴素的情意已然奔放开来。那灰冷、无限的拒绝力量似乎消失了，于是“她突然爬到柳原身边，隔着他的棉被，拥抱着他。他从被窝里伸出手来握住她的手。他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。”终于，流苏成了柳原名副其实的妻子。可以说，是香港的陷落成全了流苏和柳原的这段倾城之恋，最终“有这么圆满的收场”。
　　当他们回到上海后，柳原不再“跟她闹着玩了”，完全把流苏当作他“正言顺的妻”。然而流苏还是有点怅惘，她明白“与子相知，执子之手，与子偕老”只在一刹那，仅仅是一刹那的彻底的冰解。因为在这个不可理喻的世界里，正如柳原所言:“‘死生契阔’，我们自己哪儿做得了主?”“比起外界的力量，我们人是多么的小，多么小!”经由战火的洗礼，刀储倒塌的墙在战后又扮演着坚固不毁的形象，又变成灰冷、无限的拒绝力量，在稀释着流苏和柳原突破种种顾忌而坦诚相待的勇气。刀!赌见证流苏和柳原倾城之恋的“墙”会伴随他们始终。
　　张爱玲倾城之恋小说读后感
　　有人说张爱玲的小说除了<倾城之恋>以外，都是悲剧的结尾。在我看来，<倾城之恋>虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。日记四年级日记
　　白流苏，一个离过婚的女人。在那个暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚是要受道德谴责的。而白公馆无疑属于守旧的那一派，“他们家用的是老钟，他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。一应钱财盘剥净尽之后，她的存在无疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一个男人的怀抱以外，恐怕再无其他了。
　　范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。
　　爱情总是发生在自私的男人和自私的女人之间。就这样，两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的爱情攻防战。白流苏的目的显而易见，她希望他能承诺她一纸婚姻。一个男人。而柳指望的是那个安稳于是两人各自为了

三：[倾城之恋小说]张爱玲小说传奇

　　对于张爱玲生平的记载也罢，对她作品的评价也罢，这本书的目标，并不想只停留在描述的层面，而是想作出某种诠释。
　　
　　内容简介/《张爱玲传奇》
　　张爱玲的影响历经半个世纪而不衰。她的生平本身到底潜隐着怎样的魅力，以及她的作品到底写出了怎样的情愫，才如此扣动不同时间不同空间的中国人的心?
　　张爱玲身上辉映着三个朝代的影子。她的家族背景使她与中国最后一个封建王朝产生奇妙的联系，而她自己的身世，却与民国年代的战乱，社会主义时代部分知识分子的自我放逐密不可分。至于她的作品，无论题材怎样变化，生活怎样变化，主题永远是“荒凉”，一种深入骨髓的乱世的“荒凉”。
　　当然，还有她那种女性化的世俗取向，那种对于政治的漠然，都可能深深打动了饱受政治动乱之苦的中国人。张爱玲让中国人重新发现了日常生活的诗意色彩——人必须在日常的生活中，才能抓住一点永恒。
　　张爱玲并不是一个能够担当“伟大”两字的作家，关于她的人及她的文，也有许多争论。在这本书中，我希望自己采取的只是人性的立场和学术的态度，尽可能将张爱玲置于广阔的背景之中，立体地呈现她的生平与她的创作所包含的意义。
　　对于张爱玲生平的记载也罢，对她作品的评价也罢，这本书的目标，并不想只停留在描述的层面，而是想作出某种诠释。也许会有不少偏颇，却全然是发自心底的感悟。
　　后记/《张爱玲传奇》
　　张爱玲在世时，即有不少的关于张爱玲的著作、文章，在她去世后，更是掀起一股热潮，谈论张爱玲的文字一时有铺天盖地之势。这给这本书的写作带来了一定的便利，使我能够对众多的资料、观点进行对比、探索，从而得出更适合的论点。但也给本书的写作带来了一定的挑战：在如此喧哗的声音中，如何发出真正属于我自己的声音，而不是简单的重复。要做到此点，相当困难。不过，我已经尽了我的能力，将我所见的材料加以综合、分析，并尽量融入自己的看法。希望读者读了这本书后，对张爱玲其人其文有个总体的印象，并且会对其人其文所潜隐着的“问题”作出思考。
　　张爱玲的一生是传奇。张爱玲的魅惑如流言。她是清朝重臣李鸿章的曾外孙女，家族的纷繁变迁留给她的是满目苍凉;她是胡兰成有名无实婚恋中的一支插曲，个中有多少恨又仍有多少不了情?《金锁记》中的金锁今天还在困惑着人们，《倾城之恋》的缠绵透彻依旧剪不断理还乱……漫漫半世纪，张爱玲仍是诱惑人们释读却难解的谜。
　　总之，这本书在鉴赏性与思辨性之间企图作到某种融合。是否成功，期待着读者朋友的批评。
　　张爱玲——一生的传奇
　　张爱玲，不只是上海滩的传奇，而且是文学史的传奇。
　　这位自嘲有个恶俗不堪的名字的文学才女，不管现在或是将来，她都会是中国文学史的一部分。
　　张爱玲是名门之后，她是清朝重臣李鸿章的曾外孙女，也许是由于对家族的纷繁变迁的不满，她宣称自己是一个自食其力的小市民。这是对张爱玲性格的突出体现。她的魅惑如流言，她的一生是传奇——显赫的家世，但是到她这一代已经是最后的绝响了;张爱玲的童年也并不快乐，父母离婚，再加上与胡兰成一段不幸的婚姻。1995年，张爱玲于洛杉叽去世，当时身边没有一个人。恰逢中秋节。看过许多她的散文，介绍中照片上的她显得如此冷傲，但谁也不会知道，她悲天怜人，时时洞见芸芸众生可笑背后的可怜。因此，有人说她的性格聚集了一大堆矛盾。而我，却偏爱她的这种性格。张不是那种哭哭啼啼的小女人，她从不迎合别人，也不要别人迎合她。
　　关于她的作品，主要是从女人内含的悲剧性质去说明，文字一寸一寸都是女性的感觉。她了解女性的全部弱点，因此使她的作品也拥有女性的细腻与古典的美感。
　　小说《金锁记》作为张爱玲的经典之作，是让我们感受她的作品语言圆通滑润婉转有韵的一个范本。
　　张爱玲可说是中国近代文学史上一个非常特殊的作家，她使用文字的能力鲜少有人能出其右。她不仅有着美妙的文字，她的生命本身就是一个传奇。其实，每个人都是一个故事，有的故事索然无味，有的却让人读得兴趣盎然!
　　也怪不得有人会说，文坛寂寞得恐怖——只出一名这样的女子!

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