[影视剧本范文]影视剧本

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影视剧本一:影视剧本翻译

　　影视翻译是一种特殊的文学形式，作为文学翻译的一个分支,与文学翻译的相通之处,但在更大程度上它还是受制于影视艺术本身的特殊性。在所以在翻译时也要掌握相应的技巧。
　　影视剧本翻译的方法与技巧
　　影视剧首先是一门形声结合的艺术。影视翻译则是一种特殊的文学形式。它和其他翻译形式并列,比如小说翻译、诗歌翻译和散文翻译。作为文学翻译的一个分支,与文学翻译的相通之处,但在更大程度上它还是受制于影视艺术本身的特殊性。译者应当尽可能完整地表达原作的主题和精髓。因此,他们不仅要翻译荧屏上的字幕,还要译出其中蕴含的信息,甚至应该考虑话语环境以及情节和主题发展过程中的各种变化因素。
　　一、影视译制片的基本特点及翻译方法
　　译制片就是经过翻译和对口型配音后播出的电影和电视剧。译制片不仅要求把台词译成目的语,而且还需要配音演员对准口型进行配音。它包括语言翻译和语言配音,是“译”和“制”两个连续的阶段。“译”既是“制”的前提和基础,又是“制”的内容。所以,翻译在译制片的制作过程中举足轻重。
　　译制片译者接受原语的渠道不只是书面的,还必须另外从听觉和视觉两方面接受原语信息。也就是说,译制片译者在翻译操作过程中还要受限于影视画面和声音(对白),其操作成果必须与影视画面和声音(对白)相协调。其实,这就给本来就“带着脚镣跳舞的”译制片译者又加上了“手镣”。因为,影视观众接受译者成果的同时也在欣赏画面。如果观众发现听到的对白(即译文)与画面中演员的口型不吻合,就会感觉很别扭,不真实,从而影响他们欣赏影片的情绪。所以在种种约束之下,影视片翻译呈现出几大特点:
　　1、还原词意,表达准确
　　在翻译对白时,译文的长短要和口型吻合,不仅要语言的准确性,而且要讲究语言的艺术性和丰富性。同时影视翻译涉及的知识面很广,翻译人员对来源的风土人情、天文地理、科学技术、经济、政治、文化、军事、医学都应了解。剧本翻译的好坏,是译制片质量好坏的关键,如果台词意思不准确或者不符合影片人物的身份和性格,那么就是再高明的配音演员也无法使人物性格和原词意能够还原。
　　2、忠实和通顺
　　译制片的翻译也需要做到“信、达、雅”。“信”就是要译得准确、传神;“达”就是要表达清楚;“雅”就是要生动有味。任何一种语言要转换成另一种语言,都要不可能找到完全对应的语言,故有的可以直译,有的必须意译。语言要与影片的任务表情动作相符合,而且不能加注释。影视剧本翻译是文学剧本翻译的一种特殊形式,译者必须要有很高的理解能力和表达能力。首先影视剧本的翻译不能离开“忠实、通顺的原则,但是如何实现“忠实、通顺”则值得研究,影视剧中人物对话的翻译,不是供读者慢慢阅读品味的,而且要转化为配音演员的声音,使观众在观赏的瞬间还要易于理解和接受。
　　3、易于上口,情感相吻
　　影视作品的翻译仅仅达到文字上的“通顺”是不够的,还必须使之贴近生活,贴近观众,使之易于上口便于听懂,这样的译文,经过配音,才能与人物表情和口型相吻合,才最终达到自然、逼真的艺术效果。剧本的翻译要考虑到其中的停顿、节奏和动作、人物性格,还要琢磨俏皮话、机智话、言外意、潜台词等,不管怎么译,都与原话字数相当。译文过长、过短,都会给配音带来困难,甚至影响、破坏人物性格的塑造和情绪的表达。
　　4、遵循“雅”“俗”共赏原则
　　剧本翻译要雅俗共赏,走“通俗化”的路。所谓“通俗化”,实际上就是对观众负责、为观众服务的原则,要求翻译在下笔时,设身处地为普通大众着想,怎么译观众容易理解就这么译。一部思想性、艺术性很强的影片,译得通俗明白,就能为普通百姓所理解、所接受。如果译得过于“雅”而艰深难懂,那就违背了翻译初衷。要做到通俗明白,翻译必须对原文语言现象充分理解,然后在表达上深入浅出,力争既简单明了又不失严谨准确,朴实而不乏味,深刻却不莫测,从而求得雅俗共赏的效果。
　　二、藏语译制片要遵循的原则
　　藏语译制片的观众农牧民群众占很大的比例,由于各种因素造成,我区农牧民群众的受教育程度较低,许多农牧民群众听不懂汉语,看不懂汉字。既使是再优秀的影片,只要存在着语言交流障碍,就无法走进千家万户,而译制影片恰好解决了这个难题。 所以在译制过程中更要以农牧民群众为中心,做好译制和配音工作。

影视剧本二:影视剧本写作

　　把某些事情加以变更从而在结构、功能和形式上造成变化，以便调整得更恰当也是剧本写作的特点，想从事剧本创作的朋友们可以看一下以下的剧本写作要素。
　　剧本写作要素 
　　跨越时空是剧本的根本
　　矛盾冲突是剧本的关键
　　个性语言是剧本的灵魂
　　剧本的三要素是：矛盾冲突、人物语言、舞台说明
　　空镜、画面淡出、画面淡入、画外音、推出片名、画面重叠
　　影视剧本的创作过程中各个方面都要一一考虑周全。简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
　　一、取材
　　要把写作的素材转化成戏剧要素，最重要的是要把上述要素进一步铺陈为一部有首有尾的戏剧。以丰富的想象能力和逻辑思维的能力，把剧本情节的首尾恰当的连接起来。一般而言，剧本要求把内容情节限制在几个场景之中，其中的时间、人物、剧情发展都要经过深思熟虑的安排，以便下一场剧情的进行与发展。这在取材的时候一定要找出重点部分，但同时也要求剧情的连贯性。
　　二、主题
　　取材之后你要选择一个表现主题。在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事?主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。所以我们在剧本的创作过程中一定要明确自己要表现的主题是什么，并且从始到终要跟着主题进行剧本的情节内容。
　　三、语言风格
　　想要用文字创作，最先想到的因素之一就是语言风格的问题。戏剧写作的情形也差不多。戏剧的语言除了推动剧情外，并且是营造整出戏适当气氛最有效的工具之一。语言风格的取材的范围越广，所能表现的空间也越大。
　　四、创造角色冲突
　　角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。全剧必须围绕着一个贯穿冲突展开情节。基本要求是，冲突展开要早，开门见宝;冲突发展要绕，出人意料;冲突高潮要饱，扣人心窍;结束冲突要巧，别没完没了。冲突每一次较量就是一个情节段落，而每一个段落的内部又有着各自的启、承、转、合。剧本创作中连贯的剧情是非常重要的，一般的剧作一般有很多的伏笔，前面的伏笔为后面剧情的发展作好的铺垫。在剧本的创作中为了达到影片效果的吸引力，就需要制造紧张的场面情节，创造表面张力。
　　五、写剧本的禁忌
　　1.写剧本变写小说。

影视剧本三:影视剧本《一面之缘》

　　《一面之缘》讲述的是青春爱情的故事，这个剧本一青涩为主题，也是现在的潮流。
　　淡入
　　周生背着画作骑着自行车飞速行驶在道路上。
　　小美和同伴拿着书本走在道路上，周生从他身边飞驰而过。
　　小美停住脚步望向远去的周生。
　　字幕： 一面之缘
　　1场 日内 教室
　　教室里大家都在议论着各自的画作，很热闹。
　　周生背着画作走了进去，大家这时把目光都投向了周生。
　　周生：(坐了下来在画板上展示自己的画作)大家，看看，小生的画作。
　　同学：好，好，漂亮。
　　张数：这哪是小生的画作，这兼职就是大师之作。
　　周生：张数又调皮了不是。
　　大家一阵欢笑。
　　方圆老师：(走在了学生背后)大师之作?让我也欣赏一下。
　　学生们闻声，让开了些，方老师走到周生画前。
　　周生：(刚要站立起来，方老师拍了拍他的肩膀，周生坐着，方老师仔细看着画作)方老师。
　　方老师看了一会，笑了笑。
　　周生：方老师?
　　方老师没有回答，走向了讲台。
　　张数：你这画，还没有完成吧?
　　周生：本来就是半成品，是不是我这画不好?
　　张数：我觉得挺好的。
　　2场 日外
　　小美走到了一个画展宣传牌子面前，停下了脚步，笑了笑，抱着书本走开了。
　　3场 日内 教室
　　方老师：画作是每个画作者的眼睛，用心的作品，能让人一眼看到作者的心，最让人感动的是透过画作传递出来的那种震撼心灵的东西。
　　方老师：(停了停继续说)这次画展，对于你们每个人都是一次千载难逢的机会，届时，享有国际声誉的陈青老师也会来到我们的画展。
　　张数：陈青老师，也会来。周生，听到了没。
　　大家激动兴奋着，唯有周生淡定地坐着，面无表情。
　　方老师：(看向周生)所以大家要积极准备画作，时间已经不多了。再来说说周生的画作，那画好不好?
　　大家：好。
　　方老师：我也认为很好。但是……作为我们院最有天赋的学生，我感觉周生还可以画的更好。你们每个人作画，都不能太讲究作画的技巧了，这样有时候，反而会失去某些东西。真正伟大的作品源自于心，或许就是那一瞬间的感触。
　　4场 宿舍
　　周生在看着自己的画作，在做着画。
　　张数：还在画呢，你得休息一下。
　　周生：你觉得我这画到底怎么样?
　　张数：不错，但是，你太讲究技巧了，你看，你这每一笔，都能看出你思考的痕迹。真正气势磅礴的作品，要像李白的诗一样，飞流直下三千尺。
　　周生：我不想错过这次画展，大概是我真的太心急了吧。
　　张数：来，喝瓶饮料休息一会。
　　张数说着把一瓶饮料丢给周生，周生没有接到，饮料洒在了画作上。
　　张数和周生傻傻站在那里。
　　张数：还有办法补救吗?
　　周生：你说呢?
　　他们看着眼前的画作一点点被饮料毁坏。
　　5场 夜 宿舍
　　小美：(躺在床上)你说，这次画展谁的作品最好?
　　同学：画展，你是说艺术学院的画展?
　　小美：是啊。
　　同学：这个倒不清楚，听说美术系有个周生，画作很特别。
　　小美：(笑了笑)是吗?
　　同学：你怎么也关心画展了，你是不是?
　　小美：(笑了笑)睡觉了，别瞎说。
　　6场 夜 宿舍
　　周生躺在床上辗转反侧。
　　7场 日内 教室
　　学生在方老师的指导下在作画。
　　周生的座位和画架上空空的。
　　方老师：(问旁边的张数)周生他人呢?
　　张数：他?都怪我。
　　方老师：(走在学生中间，看向窗外)但愿来得及。
　　8场 日外 公园
　　周生在画板面前作画，周生画了几笔，把画撤下来撕掉，地上有大堆纸团。
　　夕阳西下，周生望着夕阳，叹了口气，准备收拾画板离去。
　　这时，周生突然听到不远处的小树林中，传来一阵女子的笑声。
　　周生站起身向那边望去，却没有发现人影。
　　周生失望地坐了下来，看着空空的画板。
　　突然间不远处，一女子的身影出现在夕阳下，美丽极了。
　　周生快速拿起画笔，在画板上画起了画。
　　那女子随着一阵笑声消失，周生这时才回过神，忙追了过去，四下寻找，却没有发现白衣的女子。
　　9场 日内 宿舍
　　周生把画展示给张数看，张数看着画笑了起来。
　　周生：你笑什么?是真的。
　　张数：那你遇到的是画中仙了?是不是你压力太大力，产生的幻觉?
　　周生：不是幻觉，我看到了她的脸，她还对我笑呢?
　　张数：(指着模糊的画)这就是你说的仙女?
　　周生：你爱信不信。
　　张数：是我不好，害得你把，画作毁了。哥们这就补偿补偿呢?
　　周生：拿什么补偿?
　　张数从包里拿出一幅画，展示在周生面前。
　　周生：(看着画痴迷)你小子，这画哪来的?
　　张数：这你就不要问了，送你了。
　　周生：这不会是梵高的真迹吧?
　　张数：想得美，老师讲过这是一幅未完成的画作，你看这线条显得特别随意。
　　周生：这就是画随心动。好，好东西。
　　周生在宿舍里到处寻找，找到一个好地方把那副《海边的男孩》挂在了墙上，仔细看着画。

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