[贺铸青玉案赏析]贺铸青玉案

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贺铸青玉案篇一:鉴赏古诗词中的虚与实的方法

　　虚和实原本是一对哲学范畴，在它的影响下，美学领域的虚实理论得以形成。在我国古代的艺术创作和艺术评论中，虚实理论得到了广泛地运用。
　　宗白华先生在《中国艺术表现里的虚和实》一文中对中国的戏曲、绘画、书法、建筑、印章、舞蹈等艺术形式中的虚和实进行了深入的分析和探索。中国的古典文学，特别是中国的古典诗词中，存在着大量的虚和实结合的现象。
　　古人评论虚实，有云：有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，抽象为虚；显者为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来为虚；已知为实，未知为虚……这样的评论很经典。仔细分析，文学中的虚实与其他作用于视觉听觉的艺术形式中的虚实虽然有相通之处，但却有许多不同的地方。古典诗词中的虚实，与其他艺术形式中的虚实究竟有何不同？古典诗词中的虚和实之间又有何种关系？笔者想就这些问题作个肤浅的探讨，以求教于方家。
　　一、虚实与情景的关系
　　人们在分析艺术作品虚和实的关系时，常说：“虚由实生，实仗虚行，以实为本，以虚为用。”这一现象在中国古典诗词中表现得尤为突出。如李白的诗《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”，这两句诗形式上是写景，但这景中却包含了诗人对朋友依依不舍的深情厚意，是抒情。写景是实，抒情是虚。这实际上是借景抒情或寓情于景的写法。又如朱熹的《水口行舟》：“昨夜扁舟雨一蓑，满江风浪夜如何？今朝试卷孤篷看，依旧青山绿水多。”写舟行江上的见闻，是实景；诗人在绘景叙事中蕴含了人生的哲理：风雨总是暂时的，风浪总归会平息的，青山绿树总是永恒的，一切美好的事物的生命力终究不可遏抑。这是虚。这实际上就是我们所说的借景抒情，叙事寓理的写法。再如李忱的诗《瀑布》：“千岩万壑不辞劳，远看方知出处高。溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。”诗中描写了雄伟壮观而最终历尽坎坷奔向大海的瀑布形象，这是客观的景物，是实；而诗人在这首诗中寄托了自己的思想：—个人，决不可满足于现状，要志存高远，不惧艰难，不达目的誓不罢休。这是言志，是虚。这实际上是我们平时所说的托物言志的写法。以上几例，作者把主观上的情、志、理依托于客观的景物之上，“化景物为情思”。从表达的内容看，是情和景的关系；从表现手法看，是虚和实的关系。
　　二、古典诗词中的虚与绘画艺术中的空白艺术的关系
　　空白手法是中国传统绘画艺术中一种常见的表现手法。如八大山人画的一条生动的鱼，齐白石画的对虾，纸上别无他物，但我们却能感到满眼碧波。这都是运用了空白的手法，画面虽空灵却有韵味。艺术家通过画面上的物象启示观众，充分调动观赏者的想像，重现艺术的美好境界。我国的古典诗词中也有许多这样的例子，读者在鉴赏中可以根据自己的经验，通过想像补充画面内容，从而获得审美的体验。如贾岛的《寻隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”实写作者和童子的对话，而诗人“问”的内容省去了，隐者是什么样子也没有介绍。但我们可以想像得出隐者出没于高山云海之中，濯足于山涧小溪之旁……这种以实写虚的手法，也可以称之为诗歌中的空白艺术。我国的古典诗歌，语言精练，言简意丰，有许多诗歌都运用了这种空白艺术，特别是以白描手法写景叙事的诗更是如此。虚实结合，从而达到虚实相生的效果。
　　三、虚实与烘托手法的关系
　　诗人在描写景物的时候，有时正面描写景物的特征即可以传神，但当有的景物的特征难以正面表达，或诗人着意追求一种委婉含蓄的美时，他们会采取侧面描写的方法，进行烘托或暗示，从而达到表现景物的目的。例如古人写女人美貌，常说羞花闭月、沉鱼落雁。虽然没有对其美貌作正面的描写，但却能引起人们丰富的想像，从而引起审美的体验。如《陌上桑》：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽着

贺铸青玉案篇二:经典唯美宋词大全

　　中国的诗词是世界文学史上的一朵奇葩,其中很多的经典名句我们都是耳熟能详的。下面是小编与你分享的一些经典唯美的宋词，欢迎阅读。


　　经典唯美宋词
　　1、枝上柳面吹又少，天涯何处无芳草(苏轼《蝶恋花》)
　　2、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼(苏轼《蝶恋花》)
　　3、人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处(李之仪《踏莎行》)
　　4、思量只有梦来去，更不怕，江拦住(黄庭坚《望江东》)
　　5、最关情漏声正永，暗断肠花影偷移(晁元礼《绿头鸭》)
　　6、人强健，青尊素影，长愿相随(晁元礼《绿头鸭》)
　　7、叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目(晁元礼《雨霖铃》)
　　8、别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅(晁元礼《雨霖铃》)
　　9、梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华(秦观《望海潮》)
　　10、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮(秦观《鹊桥仙》)
　　11、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休(秦观《江城子》)
　　12、便做春江都是泪，流不尽，许多愁(秦观《江城子》)
　　13、此去何时见也?襟袖上空惹啼痕(秦观《满庭芳》)
　　14、豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊(秦观《满庭芳》)
　　15、无奈云沉雨散。凭阑干，东风泪眼(王诜《忆故人》)
　　16、断送一生憔悴，只消几个黄昏(赵令峙《清平乐》)
　　17、试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨(贺铸《青玉案》)
　　18、原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣(贺铸《鹧鸪天》)
　　19、留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎(柳永《雨霖铃》)
　　20、多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节(柳永《雨霖铃》)
　　21、此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说(柳永《雨霖铃》)
　　22、一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡(柳永《少年游》)
　　23、早知恁么。悔当初，不把雕鞍锁(柳永《定风波》)
　　24、草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。(柳永《蝶恋花》)
　　25、衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。(柳永《蝶恋花》)
　　26、昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅(钱惟演《玉楼春》)
　　27、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪(范仲淹《苏木遮》)
　　28、年年今夜，月华如练，长是人千里(范仲淹《御街行》)
　　29、愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
　　30、都来此事，眉间心上，无计相回避(范仲淹《御街行》)
　　31、送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省(张先《天仙子》)
　　32、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊(晏殊《浣溪沙》)

贺铸青玉案篇三:宋词名句精选大全

　　词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系。词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐。宋词名句精选大全，我们来看看。
　　宋词名句精选大全一
　　1、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙》
　　2、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙》
　　3、明月几时有，把酒问青天。——苏轼
　　4、无何奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊
　　5、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永
　　6、今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。——柳永
　　7、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。——李清照
　　8、此情无处可消除，才下眉头，却上心头。——李清照《一剪梅》
　　9、两情若是长久时，又岂在进进暮暮。——秦观
　　10、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼
　　11、三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。——岳飞
　　12、晚山千万叠，别鹤两三声。
　　13、风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手

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