[废话先生txt]废话先生

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篇一:[废话先生]广播剧剧本内心提示

　　广播剧剧本的内心提示也是一个剧本的创作关键，那么广播剧的剧本简要过程又是怎样的呢?
　　如何写一个广播剧剧本
　　打开Word软件，输入标题。
　　【背景/简介】交代故事的大概。
　　【角色】大概的人物角色，并进行简介。特别注意要写上人物声线气质等要求。
　　【剧本正文】(我习惯写上场数和幕数，只是为了PIA戏的时候更方便一些。)
　　广播剧重要的是对声音的表述。
　　我通常用“【】”表达声音，“()”表达CV语气提示或者环境动作描写
　　环境音效指当时整个大背景的背景声音。
　　【环境音效：虫鸣鸟语，突出安宁的森林】
　　“虫鸣鸟语”指当时大概的声音，“突出安宁的森林”并不局限于这个声音，后期可通过其他音效来表达同样场景。
　　【惊雷声】
　　给后期的音效提示。
　　妖后：(欣喜)不若本宫收你为义子吧，你可愿意?
　　午夜：(迷糊)……义子?
　　(欣喜)、(迷糊)，给CV的语气提醒，CV对剧本的理解很可能与编剧不一致，所以需要提醒。但也不必提示过多，可以给CV发展空间。
　　午夜OS：本公?本公公?不该是“咱家”么……嗳，那不是男的吗?不对，也不算男的……
　　“OS”即指人物内心活动。广播剧中此类心理活动比较常见。
　　在【角色】后每个人物后添加台词，帮助CV找准台词。
　　剧本完成后，一般会对不同的模块进行颜色区分，尤其是剧本正文，不同角色的台词最好以颜色区分开，这也是对CV和后期的一种尊重。(当然颜色不能太扎眼)
　　自行排版，美化，完成。
　　广播剧范例《废话先生》
　　1
　　场景：费语家
　　【轻松温馨的背景乐 钢琴乐最好】【闹铃突响 响了一阵】【手打掉闹铃声】
　　费语(迷糊)：小珞，早安……
　　【呼吸声】{又睡过去了}
　　【闹铃声又起】
　　费语(稍微清醒)：小珞，起床了……
　　【打掉闹铃音】
　　【走路音】【洗漱音】【刷牙声】【微波炉音】
　　费语：小珞啊，我昨天上班又迟到了。哎，不知道总监发现了没有。十四楼的那朵高岭之花最近貌似心情很不好啊，我和八卦小姐猜她失恋了，也不知真假。
　　费语(内心独白)：每天早上都要重复这样的习惯，(叹气)明明是空荡荡的屋子，除了自己一个人都没有，却还会这样精神分裂地玩角色扮演。【这句背后的背景音继续】
　　【微波炉做好饭的滴声 加大】
　　费语(声音加大)：小珞，上个星期买回来的薰衣草又死了，为什么我总是养不活薰衣草呢?
　　费语(穿插内心)：每天这样假装另一个人还在，能够坚持多久呢?这大概是我一天之内最落寞的几分钟。(信心一下)但是玻璃心归玻璃心，日子还是要过的。
　　【表示转场的音乐】
　　费语(笑)：哟呼~~~变身完毕——
　　【开门声】【关门声】
　　2
　　场景：公司
　　【公司大堂 脚步声 渐进】
　　费语(松口气 内心)：还好，距离打卡结束还有十分钟，(呼气)。
　　【滴 电梯开门声】
　　【走进电梯】【交头接耳的说话声】
　　费语(装模作样)：啊，早上好，莫总监。
　　莫言：嗯。
　　【插入旁白】旁白：k公司的诅咒之1——不论你是三八还是话唠，只要你对财务总监莫先生搭讪，绝对能体会僵硬到死的气氛。
　　费语(没话找话)：莫总监每天都很准时啊，是自己开车么?
　　莫言：嗯。
　　费语(憋气但是缓解尴尬)：像我这种小职员上班只能赶公交车，上班高峰期公交车特别容易堵车，我每次出门都很担心会迟到。而且有时雨天公交车晚点也很苦恼啊。
　　莫言(冷冰)：这不是迟到的理由。

篇二:[废话先生]贾平凹莫言

　　引导语：贾平凹和莫言都是我国首屈一指的作家之一，可谓是各有千秋，那么，莫言和贾平凹各自眼中的对方是怎么样子的呢?
　　在日前北京师范大学首任驻校作家贾平凹入校仪式暨“从《废都》到《带灯》 ——贾平凹创作回顾研讨会”现场，中国当代文坛两位扛鼎重将温馨相遇，已成同事。未有华山论剑，但见相敬互赞，玩笑调侃之间，尽现鸿儒硕辅之风采。
　　■莫言
　　*我名字叫莫言，但实际上废话很多，贾平凹先生不叫莫言，他的讲话真少，但是名言很多。
　　*他是听着秦腔、喝着秦岭的水长大的，我们可能是听着猫腔长大的，他吃着稻米或者吃着小麦长大，我们可能吃红薯或者玉米长大，研究这些很具体很物质化的东西，也许是可以展开创作秘密的一把很有效的钥匙。
　　*平凹先生曾说，普通人才讲普通话。从这一点我们也可以证明贾平凹先生是伟大的作家，不讲普通话。
　　■贾平凹
　　*莫言的作品我也都看过，有时候觉得人家怎么写这么好，咱就写不出来呢?确实产生过现在说的“嫉妒羡慕恨” ，恨是恨我自己怎么写不出来。
　　*我经常说创作就像炼丹一样，要把丹炼成，需要阴阳相济，水火相济。
　　*写了这么多年，也可以说是你们夸出来的，也可以说是你们“砸”出来的，也可以说是你们“骂”出来的，也可以说是你们“逼”出来的。
　　莫言：我欠贾平凹一顿饭
　　我跟平凹先生年龄差不多，出身也很相似，都是从小生活在农村，经历了上世纪五十年代末、六十年代初、七十年代以及以后的改革开放的全部过程。我们也看到了很多社会的动乱，人和人之间的互相的猜忌、斗争，以及在社会变革这种大浪潮当中，各种道德、价值观的碰撞、混乱、发展、进步、沉渣泛起以及光彩照人等各个方面。所以我想我们这一批人的作品，实际上是跟我们的时代密切相关的，也可以说如果没有这样一个时代，也就没有我们这样一批作家，当然也就没有我们写出来这样的作品。
　　尽管我们有很多的共同点，但是我们还是有很多各自的特点。比如平凹先生的故乡在南北会合地，这种南方的灵秀、北方的粗犷之间，对一个作家的创作心理的影响，以及西北地区的文化跟中原、南方的文化之间非常微妙的一种结合，我觉得这形成了贾平凹先生的很多深层创作心得。这跟我们老家山东高密这个地方不太一样，他是听着秦腔、喝着秦岭的水长大的，我们可能是听着猫腔(流传在高密一带的地方小戏茂腔)长大的，他吃着稻米或者吃着小麦长大，我们可能吃红薯或者玉米长大，所以研究这些很具体很物质化的东西，也许是可以展开创作秘密的一把很有效的钥匙。
　　平凹先生八十年代在全国已经很有名气，改革开放他是最早冒出来的一批作家，但是我们现在想一下，跟贾平凹先生同时出道的很多作家已经不写作了，很少看到他们的新作，即便偶尔有新作也很难有新的气象，而能够一直坚持不懈地写下来的作家屈指可数，平凹兄是其中最耀眼的一颗明星。而平凹先生的这种低调、谦和、厚道我也是很有发言权的。
　　几年前，我曾经在日本读过一篇给日本人做教材的散文，就是贾平凹先生写的，他写的是关于名字的问题。1986年的夏天，他突然接到了一个叫莫言的人从新疆拍来的电报，让去迎接他。当时我跟他素不相识，没有任何交往，但是我们被困到兰州，要在西安落一下，找不到一个熟人。后来我说试一下，给贾平凹拍封电报，写陕西省作家协会贾平凹收。火车晚点四个多小时，到广场一看已经没有人了，我们几个同学在广场上转了一圈，喊贾平凹也喊不到，后来他们说你别在那儿自作多情了，你也不认识人家，也没有任何交往，人家凭什么接了莫名其妙的电报跑这么远接你呢?后来我觉得大家说得对。但是过了许多年之后我看了这篇文章才知道，平凹真去接我了，骑自行车去接我，举了一个皮包，皮包上写了两个字—— “莫言” ，到处问，没人回答他。这真是一段佳话。我知道后也在想，换到我身上能不能做到这一点?我根本不认识这个人，干吗要接他。而且在广场转了很长时间。所以我觉得欠了平凹一顿饭。
　　平凹先生在陕西作家、甚至在中国作家里，在他这个级别的、这个年龄段的作家里，是出国最少的一个，出了寥寥无几的几次国，而我们前几年经常一年出去五六次，最多的时候一年出去八九次。平凹兄在陕西省作家里面是出省最少的。他来北京的大学都是屈指可数。而我们这几年，可能全国的起码三分之一的大学都到过了。平凹先生出国少、出省少、应酬少，但是一直在闷着头写作，所以他的作品最多，作品的质量一直保持着很高的水准，而且在不断地否定自己。从七十年代末到现在将近40年的历程，短篇、中篇、长篇、散文，在各个方面、各种文体都有创造性的贡献。要研究中国当代文学，如果把贾平凹漏掉，那是不可想象的。
　　实际上，作为他的朋友兼他的读者，我出道要晚好几年，当年读他的《满月儿》《商州》那些大散文就感受到受益匪浅。我名字叫莫言，但实际上讲话很多，废话更多，平凹先生不叫莫言，他的讲话真少，但是名言很多。我记住他两段名言，一段是关于男人的装饰的问题。他说男人不要穿新衣服，男人关键在两个地方，一个是脚，一个是头，把皮鞋擦亮，把头发梳光就可以出门了，这让我们当年这些买不起衣服的人很受益。先买双新皮鞋，然后买一盒发蜡，出门把头发抹光，把皮鞋擦亮，就感觉到上下光彩照人了。
　　另外平凹也讲过，关于他的普通话的问题，平凹先生曾说，普通人才讲普通话。毛泽东讲普通话吗?林彪讲普通话吗?周恩来讲普通话吗?他们都不讲普通话。所以从这一点我们也可以证明贾平凹先生是伟大的作家，不讲普通话。他的方言跟他的创作实际上也是一个很好的研究课题。
　　贾平凹：我恐怕是核桃命，要“砸”着吃
　　莫言是我非常敬慕的一个作家，莫言的作品我也都看过，有时候觉得人家怎么写这么好，咱就写不出来呢?确实产生过现在说的“嫉妒羡慕恨” ，但恨是恨我自己怎么写不出来。可以说这几十年里，大家对我的创作一直关注，也批评评论过，我的成长发展与大家有直接关系，而且自己的每一部作品出版，或者肯定或者批评，到现在这个年龄，我觉得都是自己的一份财富了。对我作品的认可、肯定，那是在赛跑的时候给我喊加油的，增加信心和力量。当然批评我也是恨铁不成钢，后来我越来越充分理解这一点。我之所以写了几十年，老了还在写，动力很多，其中有一种动力就是来自这两个方面的力量：一方面人家说你好，人都是“人来疯” ，一说好咱就得表现，一说不好就又不服，想证明一下，就是这两种力量。
　　自己在年轻的时候不自信，喜欢听好话，受到批评往往就灰心丧气了。就像掐芽子似的，正长芽子的时候你不敢掐它，一旦掐了，它当然还可以长，从旁边再憋一个芽子出来，但往往是得好长时间才能憋出来。所以年轻时候，由于经历的事少，经常会发生这样的事情。即使开批评我的会，全部是批评，我那时候才二十来岁，批评家们批评，我觉得这下完了，以后再写不成东西了。
　　到了中年以后我才知道作品受到关注、能获得各方面的意见是特别重要的。我经常说创作就像炼丹一样，要把丹炼成，需要阴阳相济，水火相济。我记得母亲在世的时候，有一天我在看书，那时房子小，母亲就坐在旁边。那书上说刘邦出生的时候是龙变的，他妈做梦梦到了龙缠身。刘备出生的时候，他妈妈梦见星星钻怀里了。我就问我母亲生我的时候做过啥梦，我母亲说做过梦，梦见的是一个树上接满了核桃，我当时很失望，想着人家都是梦到龙啊、凤啊的，我母亲却梦到了结核桃。后来受到好多批判的时候，我想我这个命啊恐怕就是核桃命，要“砸”着吃，你不砸，核桃仁出不来。后来作品受到关注争议，基本每一部作品出来都没有都说好或者都说不好的，两方面意见都有，就像吃核桃一样，就是要砸着吃。所以后来我觉着，对作品说好的，或者说不好的，反正是说得有意思的，能够对创作有启发的，我都非常欢迎。尤其到后来特别重视这方面。
　　开始写作的时候自己很年轻，二十出头，一家伙写到现在，写成了老汉。但是长期的写作以来，如果说是潜心写作，平心而论问心无愧，因为五十年代的时候写作就是这样，自己一直写到现在，也干不成别的啥事情，虽然自己关心社会的千变万化，但这几十年很少涉及到各种是是非非，很少发过言，交际、交往、活动这方面已经退化了，不会了。才气不足还是影响自己作品的进展，这不是矫情话，越写到后面，越接近六十岁，这种感受越强烈。
　　开这个会，自己回去再琢磨琢磨，虽然大家说了很多好话，回去以后把大家的发言再好好思考，以后怎么创作，怎么更精湛，我要好好斟酌斟酌。拿我自己来讲，感觉自己还有创作激情，还老有创作欲望，我觉得不管写得好不好，还能写。所以我说这次会给我的一个重大意义就是从这个角度来谈的。实际上按我心里讲，我不愿意开创作总结性的会，比如一个人创作多少年，这其实对生命不利。这次虽然也是针对我创作的情况来谈，我觉得对我以后的创作有很多启发。从心里说，过去没有你们在那里，也不可能有今天的我自己。写了这么多年，也可以说是你们夸出来的，也可以说是你们“砸”出来的，也可以说是你们“骂”出来的，也可以说是你们“逼”出来的。创作上，人都是有惰性的，为了“人来疯” ，为了证明自己，才不停地在弄这个事情。一旦都不说了，他也没劲了，也就不写了。所以以后如果自己再写作品，还得仰仗各位，在你们关注更矫健的马儿在草原上跑的时候，不要忘了一个老牛还在激烈地拉犁。

篇三:[废话先生]舒乙《冰心先生的泪与梦》阅读答案

　　阅读题回答问题要围绕“中心意思”作答，这也是归纳中心意思的意义所在。很多学生疑惑自己答的内容不少，为什么得不了分，主要原因就在没有围绕中心答题。每道答案都争取做到与中心意思有关。
　　冰心先生的泪与梦
　　舒乙
　　1994年，是甲午海战一百周年，冰心先生打春天起就想写文章纪念它。有一次我去看她，一见面她就说：“我要写一部大作品!”
　　说这话的时候，她表情很严肃，绝不是在说笑话，我着实大吃一惊。她这些年，是不写长文章的。她的文章一篇赛一篇短，差不多都是千字文，最短的不过才五十几个字。写短文是她近年的一种文学主张，她主张文章要精练，要短小，绝不说废话，没有虚词，要干脆利落。
　　这次，居然要有“大作品”，这还了得!
　　冰心先生说她要写甲午海战。现在知道甲午海战实况的人已经很少了，她说她知道得相当多。是她的父亲告诉她的，是她父辈那些海军将领朋友告诉她的。而他们都是甲午海战的参加者，连她的母亲也是甲午海战的间接受害者。
　　冰心先生开始细心而热情地准备创作这部大作品。我看见她桌子上放着好几部不同的中国海军史，都挺厚的。她还请海军司令部派人来她家。她详细地向这些前来的海军军官询问有关海军的情况。以前的和现在的。诸如现在海军有没有上将，有没有巡洋舰。军官们很惊讶，怎么冰心会对海军这么熟。老太太笑眯眯地说：“我最爱海军，我是在水兵中长大的。”
　　可是。冰心先生竟没有写成，不是因为生病，而是因为哭。
　　每次提笔，她便大哭。
　　哭得完全不能写。
　　一边哭，一边说：“气死我了!气死我了!真可恨!真可恨!”她是说日本帝国主义侵略者真可恨。
　　我领略过几次冰心先生的哭，那是一种真正的冰心先生的哭。
　　那是一种真正的大哭，很吓人。双手捂着脸，号啕大哭，声泪俱下，荡气回肠，毫不掩饰，不管当着什么人。来势极猛，像火山爆发，是一种最真挚的感情的流露。我从此知道什么叫豪恸大悲。
　　暑天八月，我又去看她。她的家人悄悄告诉我，她清晨又曾大哭，只缘想写甲午海战，竟不能提笔，完全没法写下去。我愕然，深深地被她的深仇大恨所感动。以后，冰心先生病倒，住了院。
　　一部大作品，就这样没能写成，实在可惜了。不敢说它必是杰作，但以冰心先生态度的真诚、思想的敏锐、文笔的清晰，它肯定会是一部用心血凝结成的作品，字字都能淌得出血和泪来。有深仇有大恨必有大情，这是能出佳作的基础。
　　十年前，吴文藻先生病逝时，来了许多吊唁的友人和学生，冰心先生当着人没有落过泪。谁都知道，她和吴先生是模范恩爱夫妻。她把泪藏在心里，坦然度过了那段最痛苦的日子。后来写成一篇纪念长文。文字却非常活泼，还写了大量吴先生的笑话。可见，她并不有泪轻弹。
　　冰心先生的豪恸全是为了可爱的朋友，为了多难的祖国。为了民族遭遇的屈辱和劫祸，多少次了，都是这样。她是一位真人，坦诚而透明，她落的泪。就是她的诗，一种最激烈、最博大、最无私、最奔放、最抒情的诗，字字都厉害，铿锵有声。
　　《冰心先生的泪与梦》阅读题
　　1 标题“冰心先生的泪和梦”中的“梦”，指的是什么?
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　　2 联系上下文，说说第2段“我”“大吃一惊”的原因。
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　　3 冰心先生要写一部大作品竟没有写成，为什么说“不是因为生病，而是因为哭”?
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　　4 文中插叙了“十年前，吴文藻先生病逝时，来了许多吊唁的友人和学生，冰心先生当着人没有落过泪”，其用意是什么?
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　　《冰心先生的泪与梦》阅读答案
　　1 冰心先生要写一部大作品来纪念甲午海战。
　　2 冰心先生这些年是不写长文章的。写短文是她近年的一种文学主张，她主张文章要精练，要短小，但要写一部大作品与她主张不同，所以“我，大吃一惊”。
　　3 冰心先生想写甲午海战，因有深仇有大恨，每次提笔，她便大哭，完全没法写下去，所以说没有写成，“不是因为生病，而是因为哭”。
　　4 通过对比，说明冰心先生并不有泪轻弹，她的豪恸全是为了多难的祖国，为了民族遭遇的屈辱和劫祸，从而表现了冰心先生的爱国情怀。

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