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虽然9年没有故事片在中国内地上映，影片票房也一直不火爆，但贾樟柯从不认为中国观众冷落了他。他认为很多观众通过盗版渠道观看他的作品，只可惜无法在大银幕欣赏，造成了很多误读。在贾樟柯看来，自己是最被标签化的导演。而双子座的他，似乎天生就拥有两个分裂的自我。“汾阳小子”、“贾科长”、“第六代导演”、“国际电影节常客”、“文化商人”……在众多标签的背后，哪个才是真正的贾樟柯？下面是烟花美文网www.39394.com分享的从不觉得中国观众冷落了自己。供大家参考从不觉得中国观众冷落了自己
时光网讯 2015年，来自山西汾阳的导演贾樟柯 45岁了，已过不惑之年的他。最近，他的新片《山河故人》回归内地银幕，正式宣布定档10月30日。发布会上，贾樟柯以一段怀旧的迪斯科舞蹈登台亮相，略显笨拙的舞步，让人很难想象这位今年获得戛纳电影节“导演双周”单元金马车奖的导演，曾是一夜要换三个场子跳舞的“迪厅小王子”。
在此之前，时光网记者和贾樟柯的专访约在他的工作室进行，这里距离他的母校北京电影学院并不远。屋子里光是书柜就整整占据了两面墙，除了随意摆放的各种书籍和碟片，甚至还有几瓶来自他家乡的汾酒。而门把手上，挂着他多年参加外国电影节收获的各种证件，五颜六色的证件挂绳，显得密密麻麻。
显然，在国外贾樟柯得到了比国内更大的认可。
虽然9年没有故事片在中国内地上映，影片票房也一直不火爆，但贾樟柯从不认为中国观众冷落了他。他认为很多观众通过盗版渠道观看他的作品，只可惜无法在大银幕欣赏，造成了很多误读。
在贾樟柯看来，自己是最被标签化的导演。而双子座的他，似乎天生就拥有两个分裂的自我。“汾阳小子”、“贾科长”、“第六代导演”、“国际电影节常客”、“文化商人”......在众多标签的背后，哪个才是真正的贾樟柯?
暌违大银幕九年 从未走远的贾樟柯
虽然今年新片《山河故人》再度入围戛纳电影节主竞赛单元，但对国内观众而言，贾樟柯似乎离我们很远。上一部公映的故事片还是2006年的《三峡好人》，那时他同档期的竞争对手，是张艺谋 的《满城尽带黄金甲》，那一句“崇拜黄金的时代 谁还会关心好人”的映前宣言让人印象深刻。自此之后，2008年的《二十四城记》和2010年的《海上传奇》都是纪录片风格的电影，而2013年的《天注定》，到现在还无公映计划。
贾樟柯在中国的影院里已经有足足九年的空白，快速发展的国内电影节界，也算是颇为少见。他自己倒不觉得漫长，“我每天都在创作，短片、广告也拍了不少，对我来说怎么就过去九年了?”
九年后的今天，贾樟柯依旧被人叫成“第六代导演”。事实上，与其他“第六代”同仁相比，贾樟柯是这代人中最晚开启创作生涯的一位。1990年，当电影学院科班出身的王小帅 、娄烨 、张元等人相继拍出自己的处女作之时，贾樟柯还是一名彻头彻尾的“汾阳小子”。如果没有当年观看《黄土地》的传奇经历，我们很难得知这样一位平凡的小镇青年，是否还能蜕变为如今的著名导演。
贾樟柯：我不是冷酷无情的铁人 也想拍“多愁善感”的电影
换个角度来看，贾樟柯又似乎一直都离我们很近，他总是通过不动声色的镜头，纪录下这个时代普通人的生活与变革，从《小武》、《站台》，到《三峡好人》再到《天注定》，一直贯穿着底层人物的悲欢离合。他的电影更像是一面时代的镜子，照见我们每个人的身影。
贾樟柯觉得，“这个世界上只有一个主义就是现实主义，无论哪种类型的影片都是基于现实的。面对我们生活的这块土地，它的不平静，它的激荡变化，还有人们生活中的焦灼感和浮躁感，我觉得作为一个导演，都需要去努力去捕抓和呈现它，都应该诚实和庄重地面对它。”
这份诚实与庄重，在当下浮躁的电影圈似乎显得愈发稀有。贾樟柯曾这样描述道：“第六代导演今天已经分化，他们已经走向各自不同的领域，但欣慰的是，大多数人的电影，依然选择跟现实、真实有关系。这些影片，相互补充，相互串联，隐约勾勒出了一条中国变革的影像之线，不至于让中国人的真实遭遇，在物欲的喧嚣泡沫中无迹可寻。这是一条划痕，刺痛时代，也刺痛我们自己。”
不过，在拍完刺痛时代的《天注定》之后，贾樟柯开始发现人生的另一面，“其实我并不是一个冷酷的人，不是一个铁人。”年纪渐长，他开始想拍一部“多愁善感”的电影，逐渐觉得时间还是挺厉害的东西，它让一张白纸一样的人，逐渐有了丰富的人生履历。这些时间给予的复杂感受，启发贾樟柯拍一部故事片，于是就有了《山河故人》。
有观众曾评价，看完电影《山河故人》，感受到一种“轻快的心碎”，在电影中情感跟时间变得非常重要，就像泡茶或者酿酒一样，时间久了，味道也在不停变化。贾樟柯用1999年、2014年及2025年三个时间坐标诠释过去、当下与未来，电影里长达26年的感情之旅恰似一次爱的修行。他第一次把电影的视角延伸到了未来后，反思我们今天所做的一切，在未来会有怎样的影响。
尝试拥抱市场的第六代导演 从不觉得中国观众冷落了自己
2010年，在王小帅的《日照重庆》于北京百老汇电影中心所做的一次试映活动中，贾樟柯回忆起“第六代”导演的往事：“我最难忘的是在2003年，在北京电影学院，那天大部分所谓‘第六代’导演被宣布解禁。有一位政府官员说，今天我们给你们解禁，但你们要明白，你们马上就会变成市场经济中的‘地下电影’。随后的几年时间，我亲身经历了新的来自市场的专制。事实上，我们都不是市场的敌人，虽然知道市场有时候会跟权利勾肩搭背，但我们也愿意拥抱市场，并为此付出全部的精力和财力。”
“每一次发片，媒体都异常关心此类电影的票房数字，并喜欢提前宣判‘第六代’电影的死刑。文艺片需要有相对长的市场培育时间，甚至头一两个月都只是它的酝酿阶段，但在发片前就宣布这些电影票房惨败，作为导演，会觉得是釜底抽薪。连观望三天的耐心都没有，观众自然散去，没有人愿意看死尸，只有人愿意看奇迹。”
这是贾樟柯五年前说过的话，如今看来，情况依然如此。2015年，中国电影市场已经拥有了2.9万张银幕，诞生了票房超过24亿元的超级大片，但“第六代”导演没有分享到市场扩张带来的“红利”，王小帅的新片《闯入者》票房仅1000万票房。
在这样喧嚣的、信息多元的、每天都有无数新片上映的环境里，如何找到属于贾樟柯的目标观众，并让他们走进影院，似乎变得更加困难。
如今的电影市场观众主力年龄在下降，曾经的“全民产业”似乎逐渐发展变成“青少年专卖店”。贾樟柯表示电影应该让全年龄来观看，而不仅给青少年拍片，他说：“时代在变，我们没有必要去惋惜或遗憾，重要的是给主体观众之外的观众，提供看另外一种电影的可能性。”
贾樟柯说，“我并不觉得这十来年中国观众冷落了我，绝对没有。看我电影的人大有人在，只不过以前大家的渠道大部分是通过盗版。我可以非常负责任地说，不少观众对《小武》影片的印象，对《站台》的印象很多是错的，因为大家看的都是盗版，并不是原作。”在大银幕上的长期缺席，当然是件遗憾的事情，这次能在内地影院上映的《山河故人》，也显得尤其珍贵。贾樟柯说，“我对票房没有太高要求，只希望不再和观众错过彼此。”
贾樟柯：最被标签化的导演 《山河故人》就是奔着观众去的
贾樟柯对记者感慨道：“贴在我身上的各种各样的标签太多了，有时候我都怀疑，人们描述的这个贾樟柯是我吗?”
从质感粗粝的“故乡三部曲”，到冷静克制的《三峡好人》，再到暴力生猛的《天注定》，似乎只有贾樟柯，才能让国外观众看清一个真实的当代中国。在国外媒体和电影节的评价体系中，“国家”、“巨变”、“记录”、“时代”等词汇出现得最为频繁。
“有人说，贾樟柯的电影成为我们目前了解中国最好的途径，这是一个评论，是一个人的观感。那么就有一个标签反过来说‘贾樟柯拍电影是为了让人们读懂中国才拍的’。我说这不是神经病吗?绝对是误读，哪个导演拍电影是为了让人们读懂中国?在我身上这种标签无处不在。它直接导致了很多观众在看我电影的时候，有很多先入为主的概念。”贾樟柯这样为自己辩白。
地下、晦涩、边缘、专注描写小人物，这可能是很多人对于贾樟柯电影的固有印象，但在他自己眼里，“《山河故人》是我最贴近观众的一部影片，因为它所要阐释的情感没有可生涩的部分，它就是奔着观众去的。这描绘的是我们每个人都逃不过去的经验，是每个人内心深处拥有的记忆，每个人都会遇到的生命情感。我希望通过两个小时的电影，让观众去感受和体会。所以如果说《山河故人》费解的话，我觉得是不人道的。”
被标签化的贾樟柯，其实并没有大众解读得那么复杂，他只是个不修边幅的艺术片导演，有点自己的怪脾气。《山河故人》的主演张译 爆料，他们给贾樟柯起了个外号叫“老羊”。“有天我和赵涛拍一场在山坡上的戏，我说‘你看山坡上下来一只老羊’。因为贾导在山上拍戏，他也不刮胡子，身上全都是土，背还是驼的，有时候看东西要离得特别近，因为早年把眼睛看坏了。拍戏辛苦操劳，当他一晃一晃地慢慢从山坡上走下来时，真的很像一只老山羊。他的脾气很柔，但是对艺术的追求又很倔。”张译说。
当记者问起拍电影的初衷是什么?“贾科长”的回答，更像是一段颇具理想主义和浪漫色彩的独白。
“拍电影都是刹那间的一种感受，当你在跟朋友吃饭的时候，当你在旅行，一个人穿过那些辽阔的山川大地的时候，当你一个人午夜睡不着的时候，它突然涌动在心里一种自己都看不清楚的情感。你只能写出来或者拍出来，才能够理解它，那一刹那就是你拍电影的理由。它不是策划出来的，它不是想象市场需要什么，也不是思考什么样的故事可以获奖，它是你内心的一种需要，是那一刹那，你觉得需要写些东西了，需要拍部电影了，就这么简单。”贾樟柯说。
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